《左传》的叙事特征
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《左传》的叙事特征
《左传》叙事，往往很注
重完整地叙述事件的过程和因果关系。《左传》叙事最突出的
成就在描写战争。《左传》
的战争描写，全面反映了《左传》的叙事
特点。《左传》
一书，记录了大大小小几百次战争，城濮之战、崤之战、邲之战、
{
安革
}
之战、鄢陵之
< br>战等大战的描述历来被人们赞不绝口，不计其数的小战役也写得各具特色，精彩生动。
一般说来，《左传》写战争，不局限于对交战过程的记叙，而是深入揭示战争起因、醖
酿过程及其后果。
如“
僖公二十八年”
写城濮之战，
对大战爆发的背景和直接起因都有
交待，而在行
文中，又不断展示晋
胜楚败的原因：晋文公伐怨报德，整饬军
纪，遵守
诺言，倾听臣下意见，上下齐心协力。而楚方而是君臣意见分歧，主帅子玉恃兵
而骄，
一意孤行，盲目进逼晋师。城濮之战的结果也写得很全面，不仅写了晋师大胜，晋
文公
确立霸主地位，而且还写了战争的余波：楚子玉战败羞愧自杀，晋文公闻之大喜，回
国
后赏功罚罪，对这次战役进行总结，然后以君子之言，赞扬晋文公的霸业。至此，叙述
圆满结束。
《左传》对事件因果关系的叙述，
还常有道德化与神秘化的特点。如，作者在总结
城濮之战经验时云：
“
谓晋于是役也，
能以德攻。
”<
/p>
（僖公二十八年）
不仅是城濮之战，
整个
《左传》叙事中，礼、义、德等道德因素，都被作者当作影响事件成败的重要原因
加以叙
述，而且叙述中往往还带有神秘因素。以《左传》中常出现的预兆为例，这些预
兆大都有
道德化倾向：符合礼义要求之事，常有吉兆，而悖于礼义之事，则常有凶兆。
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这些预兆有时是智者的言论，有时则是占卜、梦境、天象等
的神秘暗示。如“
僖公十五
年”
秦晋韩
之战，
在“
僖公十年”
就有已故晋太子
“
敝于韩”
的预言；
“
僖公十四年”
又有晋卜偃“
期年将有大咎，几
亡国”
的预言，战前又有秦卜徒父释卦之兆，
晋惠公
不从占卜之失。在这些看似神秘的预兆之后，是晋惠公违礼、失义、背信之举。作
者面
对既成的历史事实，
根据历史人物的言行得失，
在叙述历史事件时，加入种种神秘化的
传说故事，
来预示事件的结局，
解释事件的因果关系。
这反映了春秋时代人
们的世界观
和认识水平，具有鲜明的时代特色。
《左传
》是一部历史著作，但作者有时就像一个故事讲述者，把事件叙述得颇具戏
剧性。大量生
动的戏剧性情节，使这部作品充满故事性。不仅如此，《左传》有的叙事
记言，明显不是
对历史事实的真实记录，而是出于臆测或虚构。如
“
僖公二十四年”
记载的介子推母子间的对话，不可能有第三者在旁听见或
记录，
当是作者根据传闻和
揣想虚拟
而成。这种写法，可以看作后代小说家为人物虚拟对话的萌芽。《左传》中还
记述了大量
的占卜释梦和神异传闻。如“
成公十年”
记晋景公之死，情节曲折怪诞，
用三个梦构成了互为关连的情节。
< br>写晋侯所梦大厉，
画鬼如生动的令人毛骨悚然；
病入
膏肓的描写，极为生动有趣；桑田巫释梦之语，小臣之梦的印证，更是充满神秘色彩，
仿佛志怪小说。
人物是叙事中不可缺少的要素。《左传》中描写了各种人物，
但《左传》的写人还
不像纪传体历史著作在一个专章中叙述一个人物的生平事迹，
也没有像后世小说那样塑
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造人物形象。由于它是编年史，人物的言行事迹大多分散记录在事件发生的各个年代，
很少对某一人物集中描写，
只有把同一人物在不同年代的事迹联系起来，
才能得到一个
完整的人物形象。《左传》中许多重要政治人物如郑庄公
、晋文公、楚灵王、郑子产、
齐晏婴等等，都是通过数年行迹的积累来表现的。《左传》
中还有一些人物，并不是反
复出现而形成的一个完整形象，
而是
仅在某一时、
某一事中出现，
表现的仅仅是其一生
中的某一片断，
反映的是其性格中的某一方面。
这些
形象往往非常生动传神，
能给读者
留下极深刻的印象。
如“
晋灵公不君”
中
，
鉏麑、
提弥明、
灵辄三位武士
（宣公二年）
，
齐晋
{
安革
}
之战
中代君就俘的逢丑父等（成公二年）。
《左传
》广泛描写了各种人物，其中许多人物写得个性鲜明。《左传》有些描写还
展现了人物性
格的丰富性和复杂性，表现了人物性格的变化。晋文公是《
左
传》中着
力歌颂的人物（庄公二十八年至僖公三十二年）。他由一个贵公子成长为政治家
，由四
处流亡到一代霸主，人物性格有一个曲折的成熟过程。楚灵王是《左传》中被否定
的国
君形象
（襄公二十六年至昭公十三年）
，
他在即位前的争强好胜，
野心勃勃，
弑王自立，
即位后的残暴，骄奢狂妄等，都显示出他确实是个昏君。但同时，作者又
表现了他宽容
纳谏，知过能改，不记前怨，风趣等性格特点，并写了他最后悔恨自己的残
暴，刻画出
一个性格复杂的人物形象。
《左传
》叙事中人物的行动、对话构成了表现人物的主要手段，而绝少对人物进行
外貌、
心理等主观静态描写。
通过人物在重大历史事件中的言行，
人物性
格得以展现，
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形象得以完成。如成公二年的齐晋
{
安革
}
之战，《左传》这样描写战争
场面，展现战争
的全貌，表现人物个性：
郤克伤
于矢，流血及屦，未绝鼓音，曰：“
余病矣！”
张侯曰：“
自始合，而矢贯
余手及肘，余折以御，左轮硃殷，岂敢言病？吾子忍
之！”
缓曰：“
自始合，苟有险，
余必
下推车，子岂识之？然子病矣。”
张侯曰：“
师之耳目，在吾旗
鼓，进退从之。此
车一人殿之，可以集事，若之何其以病，败君之大事也？擐甲执兵，固
即死也。病未及
死，吾子勉之。”
左并辔，右援桴而鼓，马逸不
能止，师从之。齐师败绩。逐之，三周
华不注。
卻克受
伤，
解张、
郑丘缓鼓励他坚持战斗，
当
时战场上紧张激烈的场面，
可想而知。
三人同仇敌忾，视死如归
的气概，在对话和行动描写中，也得到充分表现。
《左传》
在战争描写中还有许多与整个战局关系不大的事，
这些事只是反映了战争
的一些具体情状，在战争中并不具有重要意义。《左传》还在复杂的战争
过程、政治
事件中，
大量描写细节。
作为历史著作，
这些描写内容完全可以不写或略写，
< br>但
《左传》
却大量地描写了这些琐事细节，
它们在叙事生动和人物刻画方面具有文学意义，
如“
宣
公二年”
的宋郑大棘之战，
其中狂狡
倒戟出郑人，
华元食士忘其御羊斟，
华元逃归后与
羊斟的对话，城者之讴等，都非这次战争的重要事件，但如果只写宋郑战于大棘，宋师
败绩，郑人获华元，华元逃归，则必然使叙事枯燥无味，毫无文学性可言。正是这些次
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