中国文学史(大一)精要概括
-
文史复习资料
一叶一菩提著
填空
：
1.
林传甲
在京师学堂写的讲义《中国文学史》是中国文学史上具有
代表性的滥觞之作。
2.
王国维
的
《宋元戏曲史》
，
鲁迅
的
《中国小说史略》
，在分体文
学中是最早的，最有影响
的著作。
3
.
文学本位就是一体两翼。文学
创作
是
文学史的
主体
，文学
理论
、文学
批评
、文学
鉴赏
是一
翼，文学
传媒
是另一翼。
4.
神农时代出现的
《蜡辞》
是一首农事祭歌。《吴越春秋》卷所载的
< br>《弹歌》
反映的是原始
人制造弹弓和狩猎的过程。
5.
《吕氏春秋
音初》所载的：
候人兮猗（是夏代歌谣旳遗文）。
6.
夏商时代和西周初期，以原始宗教文化为主，
文化的主要承担者是
巫觋
。
7.
现存鲁之《春秋》是经孔子修订的，它的基本精神是：
道名分
。
8.
《尚书
尧典》提出了：
诗言志
。
9.
孔子强调文学的政治道德功能，提出：“
兴、
观、群、怨
”说。
10.
中国古代著名
四大神话
：女娲补天、共工触山、后
羿射日和嫦娥奔月，出自
《淮南子》
。
在《汉书
艺文志》中，由于该书以道家思想为主，兼采孔、墨
、申、韩诸家之说，故列入
杂家
。
<
/p>
11.
《山海经》
是我国古代保存
神话资料最多
的著作。
12.
“
献诗
”、“
采诗
”、“
删诗
”说，透露
了《诗经》作品的来源和编订信息。
13.
< br>汉代出现今文的鲁、齐、韩三家诗。鲁人毛亨和赵人毛苌的古文“毛诗”晚出，今本
《诗
经》就是“毛诗”。
14.<
/p>
“风雅”精神
：关注现实的热情，强烈的政治和道德意识，真诚积
极的人生态度。
16.
我国散文最早
源头，可追溯到
甲骨卜辞
。
17.
《
商书
盘庚
》是可靠的殷代作品，也是我国的
记言文之祖
。
18.
《
左传
》是先秦散文的“
叙述
之最
”，标志着我国叙事散文的成熟。
19.
汉赋
主客问答
的形式，
铺张扬厉
的风格是对《
战国策
》的借鉴。
20.
《战国策
》之名始定于刘向。别名有《国策》、《国事》、《短长》。
21.
对汉赋的产生有直接影响的是
荀子
的《成相》辞和《赋》。
22.
屈
原是中国文学史上第一位伟大的诗人。
23.
楚国文化可概括为“
信巫鬼，重淫祀
”（汉书
地理志下）。
24
.
《少司命》：“
悲莫悲兮身别离，乐莫乐兮新相知
”，被王贞推为“
千古情语之祖
”。
25.
《湘夫人》：“
帝
子隆兮北渚，目眇眇兮愁予。嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下。”被称
为“千古言秋之祖”
。
26.
《天问》以一个“
曰
”字领起，全诗几乎都由问句组成，在中国文学史上是罕见的。
27.
中国文学史上影响深远的“
悲秋
”主题，
发端于《九辩》
< br>。
28.
鸿都门学
是专门培养文学和艺术人才的学校，在历史上是首创，是汉代文学发展史上的
一件大事。
29.
枚剩的
《七发》
标志着
新体赋的正式形成，司马相如<
/p>
的作品代表新体赋的最高成就。
西汉<
/p>
后期新体赋的主要作家是
扬雄。
东汉
的两篇力作是
班固
的
《两都赋》
、
张衡
的
《二京赋》
。
30.
张衡的
《归田赋》开创了抒情小赋的先河<
/p>
。
31.
秦始
皇时期的
石刻文
大都出自
李斯
之手，以四字为句的韵文写成。
30.
刘向，原名更生，字子政，是西汉后期的经学家、目录学家。所作
《七
略别录》是我国
最早的分类目录学著作。最全的是《四库全书总目摘要》。
31.
《新序》
10
卷和《说苑》
20
卷是刘向说理散文的代表
作。二书都是采集群书中的逸闻秩
事按照
以类相从
的原则编纂而成，寓含劝诫训教之意。
32.
刘向的作品《楚辞》、《战国策》、与其子《山海经》、《晏子春秋》、《列女传》、
《列仙传》。
33.
《孔丛子》是孔子后裔
孔鲋
所作。
34.
贾谊
是
骚体赋
的代表作家，也是现今有
作品传世
的第一位汉代赋作家。
35.
《九
怀》、《九叹》、《九思》等作品，
一脉相承，九章成篇，体制固定，主题相类，
作为骚体赋的一种体制，
虽规模不大，
却具备
了独有的格局，
与大赋中的
“七体”
互
相辉映，
是为“
九体
”。
36.
《七发》是“七体”的开山之作。后世以“
七”名篇的代不乏人，所以萧统《文选》和
刘勰《文心雕龙
杂文》于赋体之外，别立“七体”。
37.
王褒的
《洞箫赋》
是汉代独立成
篇的
乐器赋的奠基之作。
“
箫声咽
”是中国古代文学的
一个原型，《洞箫赋》有生成开创之功。
38.
《薤露》：“
薤上露，何易晞。露晞明朝更复落，人死一去何时归
。”
<
/p>
39.
《战城南》中战士战死以后的景象是：“
< br>水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊
鸣
。”
40.
刘歆
的《
遂初赋
》是汉代纪实性
述行赋
的开山之作。
41.
《
吴越春秋
》在体例上兼有
编年体
和
纪传体
史书的特点，是历史演义小说的雏
形。
42.
东汉政论散文三大家
：
王充
、
王符
、
仲长统
。
43.
马第伯的《封禅仪记》
是现今所能见
到的最早的
游记
。
< br>44.
现存东汉文人最早的完整的
五言诗
是
班固
的《咏史》，其内容是西汉缇萦救父一事。
45.
秦嘉
的<
/p>
《赠妇诗》
三首，是东汉文人
五言抒情诗
成熟
的标志。
46.
孟子四端：
恻隐
之心，仁之端也；
羞恶
之心，义之端也；
辞让
之心，
礼之端也；
是非
之
心，智之端也。人之
有是四端也，尤其有四体也。
名词解释
：
1.
赋比兴
：是《诗经》创作的基本手法。
孔颖达
则云：“《诗》文直陈其事，不譬喻者，皆
赋辞也。
郑司农云‘比者，比方于物’，诸言‘如者’，皆比辞也。司农又云‘兴者，托事
于物’
，
则兴者，
起也，
取譬引类，
起发己心。
《诗》
文诸
举草木鸟兽以见意者，
皆兴辞也。
”
朱
熹
：“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”“赋者，敷陈其事而直言之也。”“比者，
以彼物比此物也。”
2.
春秋笔法
:
《史记
孔
子世家》：“孔子为《春秋》，笔则笔，削则削，子夏之徒不能赞
一辞。”①史官求真（
崔杼弑其君）②书法不隐（董狐“赵盾弑其君”）③讳书笔法（“天
王狩于河阳”）④褒
贬笔法（“郑伯克段于鄢”）。
3.
气势浩然
：是《孟子》散文的重要风格特征。①源于孟子人格修养的力量。②写文章时情
感激越，词锋犀利，气势磅礴。
4.
三言
（《庄子》的创作方法）：①寓言即虚拟的寄寓于他人他物
的言语。②重言即借重长
者、尊者、名人的言语，为使自己的道理为他人所接受，托己说
于长者、尊者之言以自重。
③卮言即出于无心、自然流露之言语，散漫流衍地传播开来，
并能穷年无尽永远流传。
5.
化性起
伪
：
《性恶》
开篇即云：
“人之性恶，
其善者伪也。
”
“性”
是先天自然本性，
“伪”
即人
为。提出“圣人化性而起伪”，
“故圣人之所以同于众而不异于众者，性也。所以异而<
/p>
过众者，伪也。”
6.
楚辞
：①始见于西汉武帝之时，此时已成为专门的学问。②宋黄伯思《翼骚序》
：“屈宋
诸骚，皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物，故可谓之‘楚辞’”。③是楚地的
地方特色
，
具有浪漫精神。④西汉末年刘向成书《楚辞》。
7.
离骚
：①是
屈原的代表作，是带有自传性质的长篇抒情诗。②意为遭受忧患（司马迁）。
③意为离别
的忧愁（王逸）④意为牢骚（扬雄《反离骚》）⑤为歌曲名称（游国恩《楚辞概
解》）。
8.
吕氏春秋
：①是秦相吕不韦招集门客辑合百家九流之说编写而成。②《汉书
< br>艺文志》把
其列为杂家。③体例：十二纪（十二个月）、八览（八方）、六论（六
亲六义）。
9.
乐府
：①是继《诗经》《楚辞》之后的一种新诗体。②是指由朝廷乐府系统或相关管理机
关搜集，
保存流传下来的汉代诗歌。
③主要分为乐府和太乐
。
乐府执掌天子及朝廷所用的乐
章，
是
以楚声为主的流行曲调。
太乐主管的是流传下来的歌颂古乐的郊庙之乐。
④乐府职能
在武帝时进一步强化，除组织文人创作朝廷所用诗歌，还搜集民谣。
⑤宋郭茂倩编
《乐府诗
集》把汉之唐的乐府诗搜集在一起。
两汉乐府诗主要保存在郊庙歌辞、
鼓吹歌辞、
相和歌辞
（数量最多）和东歌谣辟中。
简答题：
1.
上古神话的思维特征
：①已己观物、以己感物。②是一种具体的、形象的思维。③伴随
着
浓烈的情感体验。④是一种象征性或隐喻性的思维。
2.
风、
雅、
颂分类
依据
：
主要有
音别
和
义别
两种。
①从音乐角度划分。
郑樵
“风土之音曰风，
朝廷之音曰雅，
宗庙之音曰颂”，王国维《说周颂》：“窃谓风雅颂之别，当于声求之。”
②从内容体裁
角度划分。
《毛诗序》云：
“是以一国之事，系一人之本，谓之
风。言天下之
事，形四方之风，谓之雅。雅者，正也，言王政之所由废兴也。政有大小，
故有小雅焉。颂
者，美盛德之形容，以其成功告于神明者也。”
孔颖达云：
“
夫天下有道则庶人不议，
治平累世则美刺不兴。故初变恶俗则民歌之，风雅正
经是也。始得太平则民颂之，周颂诸
篇是也。成王太平之后，其美不异于前，故颂声止也。
陈灵工淫乱之后，其恶不复可言，
故变风息也。
”③
从作者身份地位角度划分。
< br>
3.
《战国策》
的艺术手法<
/p>
：
①鲜明生动的人物形象。
虚构的手法，
心理描写，
注重细节情节，
开创了以人
物为中心的纪传体的先例。
②辫丽横肆的语言艺术。
引类譬喻，
运用寓言、
佚闻，
排比比喻。
4.
《庄子》的艺术手法
：①寓言为主的创作方法。②意出尘外、怪生笔端的想象和虚构。③
形象恢诡的论辩
。④富有诗意的语言。
5.
《离骚》的
思想内容
：①主旨是爱国和忠君，弃妇的哀怨是以对夫君的忠贞为前提的。
②美政思想与身世之感，明君贤臣共兴楚国。③高洁坚贞的人格形象。
6.
《离骚》的艺术手法
：①象征和意
境：香草和美人。②形式和语言：形式，新鲜、生动、
自由、长短不一，借鉴楚歌的形式
特点。语言，采用楚地方言。
7.
赋
的演变
：①源于《诗经》班固《两都赋序》：“赋也，古诗之流也。”②兴于战国末期<
/p>
的荀子和《楚辞》。③兴盛于汉代。
8
.
司马相如所作赋的内容
：①帝国形象的塑造。②一同观念的弘
扬（通过文学作品表现的第
一人）。③时代精神的体现。
9.
司马相如所作赋的艺术手法
：
一是按时空顺序和以类相缀兼用的铺陈方式。
二是主客问答
的结构形式与夸张笔法的融通。
三是句法灵活多变，句式长短不一。四是辞藻
华丽，体现巨
丽之美。
10.
《古诗十九首》的艺术手法
：①起兴发端。（《涉江采芙蓉》以采摘鲜
花起兴）②情景
交融、物我互化。③语言“惊心动魄，可谓几乎一字千金”。④“五言之
冠冕”《文心雕龙
明诗》。
论述题：
1.
《诗经》的艺术特点
：①赋、比、兴的手法。赋就是铺陈直叙，如《七月》叙述农夫在
一
年十二个月的生活，就是用赋法。比就是比方，如《王风
<
/p>
黍离》中以“醉、噎”比喻难以
形容的忧思。兴就是触物兴词，如
《周南
桃夭》中以“逃之夭夭，灼灼其华”起兴。②四
言为主，四句独立成章。重章
,
如《周南
芣苢》三章中只换了六个动词，就描述了采芣苢的
整个过程。叠句，如《周南
汉广》中三章都以“汉之
广矣，不可泳思。江之永矣，不可方
思”结尾。叠字（重言），如《小雅
伐木》“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤”。双声叠韵，如“参
差”，“委蛇”。③风雅颂不同的风格。雅颂多数篇章运用四言句，国风中杂言较多。
2.
《左传》的艺术特点
：运用叙事手
法（“叙事之最”）。一
叙事
①倒叙和预叙的运用，如
“宣公三年”先记载了郑穆公兰之死，再回顾了他的出生和命名。插叙和补叙，常以“初”
字领起。
②以第三人称作为叙事角度，
如写鄢
陵之战
“楚子登巢车以望晋师”
中阵地的情况，
完全是通过楚子和伯州犁的对话展示出来的。
③注重事件的因果关系，
体现道德化和神秘化
的特点。如，作者在总结城濮之战的经验时说：“谓
晋于是役也，能以德攻。”且多预兆，
如“僖公十五年”秦晋韩之战，在“僖公十年”就
有已故晋太子的预言。④戏剧化，如“僖
公二十四年”
记载的介
子推母子之间的对话，
不可能有第三者在场记录，
应是作者据传
闻揣
想虚拟而成。
二
人物
①人物的言行事迹大多分散记录，
只有把同一人物在不同年代的事迹联
系起来才能得到一个完整的人物形象。
《左传》中重要政治人物如晋文
公，齐晏婴，都是痛
过数年行迹的积累来表现的。
②人物个性丰
富复杂，
有一个曲折的成熟过程。
如楚灵王是被
《左传》否定的国君形象，但期间又表现了其宽容纳谏的性格特点。③在行动、对话中表现
人物。三
细节
，《左传》复杂的战争过程、政治事件
中，大量细节描写。如“哀公十六年”
记楚国白公之乱这一事件中，叶公平叛成功的可贵
之处，都在叶公免胄的细节中表现出来。
四是记言，文典而美，语博而奥。如僖公三十年
“烛之武退秦师”的说辞。五语言，简练含
蕴，词约义丰。如宣公十二年晋楚邲之战中，
写晋师溃败时的狼狈之状云：
“中军、下军争
舟，舟中之指可掬
也。
3.
《史记》的叙事艺术
：①沟连天人、贯通古今的结构框架。究天人之际，通古今之变，成
一
家之言。②历史和逻辑相统一的叙事脉络。
a.
孔子没有侯爵，
陈胜是自立为王，二人都列
入世家，司马迁是对历史事实的充分尊重，也是合乎逻辑的归
纳。
b.
遵循以类相从的原则。
人物传
记有分传有合传。分传即人各一传，如《张仪列传》。合传即把相同类似的人物放在
一起
，如《游侠列传》。③因果关系的探索展示。起因详写，结果略写。如《李斯列传》。
④
对复杂事件和宏大场面的驾驭。如《鸿门宴》中剑拔弩张，一触即发的局面。
4.
《史记》的人物刻画
：①闾巷之人入传。许
多下层人物写入书中，如豫让。②人物个性与
共性的展现。个性，同类人物形象也罕有雷
同，如张良、陈平同是刘邦的重要谋士，但司马
迁笔下的张良高深莫测，陈平却富有人情
味，没有张良那种仙风道气。共性，
a.
知恩图报，
以德报德。
b.
以牙还牙，以怨抱怨。
c.
士为知己者死。③复杂人格的多维透视和旁见侧出的
< br>笔法。如《高祖本纪》中只记录了刘邦的优点，在他人的传记中才能看到其形象的侧面。
< br>
5.
乐府诗的叙事手法
：①生
活镜头的选取。
a.
以常见而富有情趣的画面入事，如《陌上桑
》
以春日采桑为背景。
b.
捕捉事件的
偶然性和突发性，
如
《上山采蘼芜》
写
弃妇与故夫的邂逅。
c.
尚奇的倾向，张骞通西域引进苜蓿，《
蜨蝶行》中就特意提到此物。②故事情节完整曲曲
折。如，《妇病行》中有临终托孤、沿
街乞讨、孤儿啼索等场面，又穿插许多细节。③人物
形象各具特点。
秦罗敷和胡姬都是反抗强暴的女性，一个聪明多智，一个刚烈坚贞。④叙事
详略得当
。详于叙事略于抒情，详写过程略写首尾，详写服饰仪仗而略写容貌形体。如《孔
雀东南
飞》。⑤寓言诗的创作，如《上山采蘼芜》。
6.
《古诗十九首》
的思想内容
：
①游子思妇的万般情怀，
是其基本内容。
如
《回车驾言迈》
：
“盛衰各有时，立身苦不早。”《青
青河畔草》：“空床难独守”。②人生哲理的揭示。
a.
永恒与
有限的关系，如《回车驾言迈》：
“人生非金石，岂能长寿考。”就是把人和金石视
为异质，
以金石的坚固反衬人的寿命短暂。
b.
人的心态和生命周期的关系。
如
《
行行重行行》
中有“思君令人老”之语，思念使得芳华早逝。
c
.
忧郁与欢乐的关系。如《生年不满百》中
“生年不满百，常怀
千岁忧”，这是嘲笑有些人活得太累，人生有限而忧愁无限，难免压得
喘不过气来，诗人
提出的解脱办法是“为乐当及时，何能待来兹”。
d.
来去亲疏
的关系。如
《去者日以疏》：
“去者日以疏，来者日以亲”，这
是诗人见到古墓为田、松柏摧为薪所产
生的感触，
也是对人际关
系富有哲理的概括。
③痛苦的体验和独特的感受。
a.
敏锐的节序感。
《回车驾言迈》中萧瑟的秋风固然引起游子的苍凉之感，
就是“东风摇百草”的春天，在他
们心中产生的也不是欢快喜悦，而是“所遇无故物”的
失落与孤独。
b.
微妙的空间感。《迢
迢牵牛星》：“盈盈一水间，脉脉不得语”是近距离的感情受阻，是咫尺天涯。
c.
深切的世
态炎凉感。如《明月皎夜光》中有感于朋友间友谊而发的“
昔我同门友，高举振六翮。不念
携手好，弃我如遗迹”。
默写赏析：
1.
周南
芣苢
采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。
采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。
采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。
这是一首妇女收获一种禾类粮食作物是所唱的歌。
在不断重叠中，产生了简单明
快、往复
回环的音乐感。同时，在六个动词的变化中，又表现了越采越多直到满载而归的
过程。诗
中完全没有写采芣苢的人，读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情
——
情绪就在诗歌
的音乐节奏中传达出来。
2.
魏风
伐檀
坎坎伐檀兮，寘之河之干兮。河
水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？
不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？彼君子兮，不素餐兮！
坎坎伐辐兮，寘之河之侧兮。河水清且直猗。不稼不穑，胡取禾三百亿兮？
< br>
不狩不猎，胡瞻尔庭有县特兮？彼君子兮，不素食兮！
坎坎伐轮兮，寘之河之漘兮。河水清且沦猗。不稼不穑，胡取禾三百囷兮？
不狩不猎，胡瞻尔庭有县鹑兮？彼君子兮，不素飧兮！
译文：砍伐檀树声坎坎啊，棵棵放倒堆河边啊，河水清清微波转哟。不播种来不收割，为何
三百捆禾往家搬啊？不冬狩来不夜猎，
为何见你庭院猪獾悬啊？那些
老爷君子啊，
不会白吃
闲饭啊！砍下檀树做车辐啊，放在河边堆
一处啊。河清清直流注哟。不播种来不收割，为何
三百捆禾要独取啊？不冬狩来不夜为何
见你庭院兽悬柱啊？那些老爷君子啊，
不会白吃饱腹
啊！砍下檀
树做车轮啊，棵棵放倒河边屯啊。河水清清起波纹啊。不播种来不收割，为何三
百捆禾要
独吞啊？不冬狩来不夜猎，
为何见你庭院挂鹌鹑啊？那些老爷君子啊，
< br>可不白吃腥
荤啊！
【注释】
1
、坎坎：伐木声。
2
、寘（至
zhì
）：即
“
置
”
，搁。见《
周南
?
卷耳》篇。干：岸。