2020年普通高等学校招生全国统一考试山东模拟卷
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2020
年普通高等学校招生全国统一考试
（山东模拟卷）
语文
一、现代文阅读（
35
分）
(
一）现代文阅读
I
(
本题共
5
小题，
19
分）
阅读下面的
文字，完成
1-5
题。
材料一：
《流浪地球》的票房奇迹，
加上此前《三体》的热销，刘慈欣的作品影响巨大，
但社会各界的评价却颇有两极分化之
势。
刘慈欣的大多数作品都没有精巧的剧情或百转千回的人物
感情，更多是直接甩出
一个个宏大震撼的设定，靠设定本身为读者带来审美快感。在他笔
下，主人公与
他人的情感联结不过是宇宙规律中很小的部分，和人类命运、宇宙洪荒相比
，根
本不值一提。刘慈欣自称是“一个疯狂的技术主义者”，他坦承自己“喜欢文学
因素较少、科幻因素较多的科幻作品，一直认为，透视现实和剖析人性不是科幻
小说的任务，更不是它的优势”，甚至有过“把科幻从文学剥离出来”的激进想
法。在写作的过程中，刘慈欣却逐渐意识到需要保持“科学性与文学性的平衡、
思想性
与可读性的平衡、作为文学的科幻与作为商品的科幻的平衡”，他后来的
作品“正是这些
平衡的结果”，这“或多或少地背叛了自己的科幻理念”。
刘
慈欣对文笔也并不是没有自觉。他评价阿西莫夫的文笔，“平直、单色调、刚
硬、呆板…
…几乎所有这类文学上的负面词都可以用来形容他的文笔”，却又话锋
一转，表示“这种
笔调无论如何是不适合文学的，但却很适合科幻，也使他的小
说风靡世界”。刘慈欣对于
他敬仰的阿西莫夫的描述，显然也适用于他自己的文
风。
(
摘编自冰村《刘慈欣：黄金年代的守望者》）
材料二：
为什么有人认为科幻小说欠缺文学性？
科幻小说描绘幻想世界，我们当然能够发现幻想世界与现实世界的某些相似性，
但是在
细节设置和整体结构方面，幻想世界是超出我们现在的社会结构和人的行
为心理的。一般
的小说在进行情节描绘的时候，存在一种天然的便利性，作者不
用浪费笔墨在整个世界的
构想上，
细节的描绘和推陈出新就成了这些小说的长处。
作家也
不必为新的人际关系、社会行为、世界结构负责，只需直接去描绘既有世
界下细微的情感
波澜和社会反应即可。相比而言，每一部科幻小说都是在创造一
个新世界，每个细节都牵
涉新世界的结构，要为人物的行动设计好相应情境，因
此他们必须不断插入结构因素的解
释。
作家一旦将笔墨只集中在这些大的框架上，
作品整体的文风
就不免显得疏阔。读者依据传统的阅读体验去衡量，往往就会觉
得科幻小说过于粗陋，即
便是《三体》，在人物设置和情感描写上也显得新异有
余，细致不足。
< br>
从题材来说，科幻小说关注探索与发现，在某种程度上，这对细致的形式也产生
排斥，从客观上导致了科幻小说文学性的欠缺。探索的乐趣在于惊奇，要达到惊
奇，必须在情节设计上出乎意料。遥远星系、微观世界、新奇未来、不断穿越……
在这些或恢宏或奇诡的题材的映衬下，科幻小说对形式的探索并不用力，因为形
式探索无法与新奇世界的探索形成同等的阅读快感。
可见，科
幻小说的特性导致了它的努力方向不会是传统的文学性，而集中于新世
界的探索以及新世
界人性结构的深度开掘，其实这些方面自有其文学魅力。那么，
我们为什么不能够反过来
看待科幻小说呢？文学理论家卡勒提出，文学性其实就
像杂草。没有任何一种草天生就是
杂草，杂草是根据人们的目的来划分的。如果
希望庭院里种的是鲜花，那么任意生长起来
的糜类植物就是杂草；如果希望种植
野菜，那么偶尔生长的鲜花就是杂草。文学史中的文
学性已经形成惯性，但是这
并不表明所有的文学性都是如此。如果缺乏变革意识，那么我
们就陷入将文学性
纯粹化、永恒化的误区，而这种态度忽视了文学性形成的机制。
文学性重要吗？重要。一种文学范式稳定之后，各种文学规则才得以
确立。但当
新的文学样式崛起，挑战既有文学范式的时候，我们会发现原有的文学性不足
以
涵盖新的文学样式，这时文学性本身也要改造。在科幻作品面前，假如不顾时代
的要求，把文学性固化，那么科幻小说会沿着自己的方向掘进，而将基于文学史
树立起来的文学性抛在脑后。
(
摘编自王峰《科幻小说何须在意“文学性”？》）
材料三：
科幻小说是姓“科”还是姓
“文”，一直有争论。就如武侠小说是武侠题材的小
说，不等于武术和侠行；侦探小说是
侦探题材的小说，不等于刑侦侦破；科幻小
说是科学幻想题材的小说，不等于科学技术。
科幻小说当然姓“文”，是将科学
想象寄予文学思维的一种文学文类。以刘慈欣、王晋康
和韩松这“三剑客”的作
品为代表的当代中国科幻小说的文学思维有了明显变化：一是因
果关系的时间叙
事结构已被打破，现实和虚拟交织的时空组织造就了结构的精美；二是类
型小说
的通俗化和现代主义的意念化成为小说情节模式的重要形态。
《三体》的第一部《地球往事》基本上还是时间叙事；第二部《黑暗森林》时间<
/p>
叙事渐渐弱化，空间叙事上升为叙事主体；到了第三部《死神永生》中，地球文
明和三体文明结合在一起，小说叙事由空间对抗变成融合循环，形成一个精美的
轮回式的叙事结构。类型小说的情节模式在刘慈欣和王晋康的小说中相当明显，
而韩
松的叙事有着鲜明的现代主义的变异风格。
（摘编自汤哲声《论中国当代科幻小说的思维和边界》）
1.
下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（
3
分
)
A.
科幻小说注重对幻想世界的描绘，要集中于创造新的世界框架，无暇对具体
情
节和人物情感做细致描绘。
B.<
/p>
科幻小说关注探索与发现，更看重题材的新奇，而不是形式的讲究，所以在文
体形式的探索上较为随意。
C.
< br>材料二可以从学理上解释材料一中的现象，并指出被传统的文学所排斥的刻板
的文
风恰是科幻文学需要的。
D.
材料三
认为当下中国科幻小说的“文学思维”有变化，这里“文学思维”的含
义不同于材料二论
及的科幻小说的“文学性”。
2.
根
据材料一和材料二，下列说法不正确的一项是（
3
分）
A.
刘慈欣看重科学设定的宏大和新奇，在具
体的写作实践中，他对传统意义上的
文学性也有借鉴和吸收。
B.
《三体》被一些读者评价为“细致不足”，是因为这些读者
还是以阅读传统的
文学作品形成的审美习惯来看待它。
C.
科幻作品激发的阅读快感通常是一种令人倍感惊奇的体验，也是比
传统的文学
的细腻表达更有力的一种体验。
< br>D.
“文学性”这个概念应该与时俱进，避免固化，保持边界的开放，以更公允地
评价科幻文学等文学样式。
3.
下列说法中，可以作为论据来支撑材料二观点的一项是（
3
分）
A.
“科幻小说
定义的困难性，主要在于科幻小说是一种跨门类的、延展广阔的文
学。”
B.
“科幻文学的最大优势就是其丰富的故事资源，
这种资源由科技的进步源源不
断地提供着。”
C.
“只要不违反基本的科学原理，
作家完全有权利在
作品中加进自己的天才意测。
”
D.
“现代科幻文学对科学最新进展的表现很有限，大量故事的核心仍基于古典科
学。”
4.
材料二在论
证上有哪些特点？请简要说明。（
4
分）
5.
用传统意义上的文学性来评价科幻小说是否合理？请结
合材料谈谈你的看法。
（
6
分）
(
二）现代文阅读
II
(
本题共
4
小题，
16
分）
阅读下面
的诗歌，完成
6-9
题。
刈禾女之歌
辛
笛
大城外是山
山外是我的家
我记起家中长案上的水瓶
我记起门下车水的深深的井
我的眼在唱着原野之歌
为什么我的心也是空而常满
金黄的穗子在风里摇
在雨里生长
如今我来日光下收获
我想告诉给妹妹们
我是原野上的主人
风吹过镶刀下
也吹过我的头巾
在麦浪里
我看不见自己
蓝的天空有白云
是一队队飞腾的马
你听风与云
在我的镶刀之下
奔骤而来
一九三七年四月三十日
在苏格兰高原
6.
< br>下列对本诗相关内容的理解，不正确的一项是（
3
分）（
）
A.
“大城外是山
/
< br>山外是我的家”，既点出抒情主人公的出身背景，也含有城市与
乡野的对比。
B.
“我想告诉给妹妹们
/
我是原野上的主人”，写刘禾女收获时的心理活动，表达
她对拥有原野感到欣喜。