必修四古典戏剧文体介绍
心灵盟友-
必修四古典戏剧文体介绍
Ⅰ
.
专题导入
那一天爷爷领我去把京戏看
看见那舞台上面好多大花脸
红白黄绿蓝颜色油的脸
一边唱一边喊哇呀呀呀呀
好象炸雷
唧唧喳喳真像在耳边
蓝脸的窦尔敦盗御马
红脸的关公战长沙
黄脸的典韦
白脸的曹操
黑脸的张飞叫喳喳
说实话京剧脸谱本来确实挺好看
可唱的说的全是方言怎么听也不懂
慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天
乐队伴奏一听光是锣鼓家伙咙个哩个三大件
这怎么能够跟上时代
跟上潮流
吸引当代小青年
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歌曲——《说唱脸谱》
Ⅱ
.
专题讲解
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，
她以富于艺术魅力的表演形式，
为
历代人民群众
所喜闻乐见。
而且在世界剧坛上也占有独特的位置，
她与古希腊
悲喜剧、
印度
梵剧并称为世界三大古剧。
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏
、元代杂剧、明清传奇、
清代花部等四种基本形式。
一、宋元南戏
南戏，又有戏文、南曲
戏文、温州杂剧、永嘉杂剧等名称。大约产生于北宋末年和南宋
初年。剧本一般为长篇，
一场戏为一出。一本戏长的可达五十多出，短的则为二、三十出。
每出结尾一般都有四句
七言诗，叫下场诗。南戏的演唱方式较自由，不仅上场脚色皆可唱，
而且还可独唱、
接唱或合唱，
全视剧情需要而定。
剧本上凡
需脚色作某一特定的动作的地方，
都注有“某某介”
。南戏的脚
色，通常为生、旦、净、丑、末、外、贴等七种。其中以生、
旦为主，其他脚色皆为配角
。揭露社会黑暗，抨击封建统治阶级，伸张正义，表达劳动人民
的愿望和要求，
是南戏作家们笔下反映最多、
最突出的内容。
其
次，歌颂青年男女之间自由
幸福的爱情、提倡婚姻自主，这也是宋元南戏的一个重要
内容。
二、元代杂剧
元杂剧，也叫北曲杂剧
，是为了与南曲戏文相区别而
称。元杂剧虽盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。<
/p>
元杂剧一本通常由四折组成，一折用一套曲。除四折外，
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一般
还有一个或两个楔子。所谓楔子，即填补的意思，在第一折之前的楔子，用来交代人物
和
故事的前因，
以引出正戏，
相当于开场戏；
在折与折之间的楔子，
则起着承上启下的作用，
相当于过场
戏。楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必如折那样，必用一套曲调。有
的杂剧作
家突破了一本四折的限制。
一本杂剧只限一个脚色唱，或正旦，或正末，
由正旦主
唱的称为“
旦本”
，由末旦主唱的叫“末本”
。其他脚色只能念白。动作和效果称
为“科”
，
凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科”<
/p>
。元剧使用的曲调全为北曲，比南曲高
亢激越。元杂剧的脚色大致可以分为末、旦、净、杂四类。
（一）元杂剧的体制：
１．结构
元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。
折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，
< br>每一
折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”
。
有的杂剧还有“楔子”
，通常在第一折之
前起交代作用。相当于
现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。
杂剧每折限用同一
宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。
（其他角色只有说白
）
，分别称为“末本”或“旦本”
。
【宫调】
我国古代音乐以宫、
商、
角、
徵
（
zh
ǐ）
、
羽、
变宫、
变徵为七声，
以其中任何一声为主，
均可构成一种曲调。凡以宫声为主的调式称为“宫”
，以其他各
声为主的称“调”
，合称“宫
调”
。杂
剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。
２．角色
扮演的角色有末、旦、净、丑等。
元
杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角
有副末（次主角
）
、外末（老年男子）
、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦
、
小旦等。
净：俗称“大花脸”
，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李
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逵。
丑：俗称“小花脸”
，大抵扮演男次要人物。
此外，还有孛（
b
ó）老（老头儿）
、卜儿（老妇人）
、孤（官员）
、徕儿（小厮）
。
３．剧本的构成：
剧本由唱、科、白三部分构成。
唱词
是按一定的宫调（乐调）
、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱
同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。
科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。
白是“宾白”
，是剧中人的说白部分。
”宾白
又分以下四种：对白：人物对话；独白：人
物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带
白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有
机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之
妙”
，正说明这一点。
（二）元曲四大家及作品
关汉卿
杂剧
《窦娥冤》
马致远
散曲
《天净沙·秋思》
杂剧
《汉宫秋》
白
朴
杂剧
《墙头马上》
《梧桐雨》
郑光祖
杂剧
《倩女离魂》
《王粲登楼》
四大家之外，与关汉卿
齐名的世界级剧作家是王实甫，代表作是（
《西厢记》
）
。
三、明清传奇
明代初叶，
在北曲杂剧衰落的时期，
南
戏却得到了迅速的发展，
并且吸收了北曲杂剧的
某些优秀成分，
逐渐演进到了传奇的阶段。
传奇保持了南戏原有的一些基本体制
和格律，
同
时又有了新的发展和提高。
其主要特点有：
剧本分出并加出目；
南北曲合套的形式普遍运用
；
集曲的广泛使用；
曲律更为严格；
脚
色体制有了较大的发展。
传奇从明初兴起到清代中叶衰
落。南洪
北孔为传奇的最后一个创作高峰。
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四、清代花部
所谓花部，就是指昆山
腔以外的各种地方戏曲，取其花杂之义，故也称“乱弹”
。康熙
年间，
各地流行的地方声腔发展兴盛起来，
形成了地方戏曲蓬勃
兴起的局面。
其中影响最大、
流传最广的有：高腔（由弋阳腔衍
变而来）
；梆子腔（即秦腔，最早形成于山陕一带）
；皮黄
腔（西皮腔和二黄腔结合后形成的一种戏曲声腔）
；柳子腔（起源于
山东。柳子，即小调或
小曲之意）
。花部诸腔戏的兴起，与其所
具有的群众性、通俗性有关。演出的多是一些为下
层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故
事，或为民间传说
。花部诸戏的兴起，是我国戏曲
艺术自宋元南戏产生以来的又一次重要的变革，
即由原来的联曲体变成了板
腔体，
从此结束
了戏曲史上的传奇时代，开始了新的乱弹时期，
从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。
中国古
典十大
悲剧
：
《窦娥冤》元·关汉卿
《赵氏孤儿》元·纪君祥
《精忠旗》明·冯梦龙
《清忠谱》清·李
玉
《桃花扇》清·孔尚任
《汉宫秋》元·马致远
《琵琶记》明·高则诚
《娇红记》明·孟称舜
《长生殿》清·洪
昇
《雷峰塔》清·方成培
中国十大古典
喜剧
：
《救
风尘》
-
元·关汉卿
《西厢记》
-
元·王实甫
《看钱奴》
-
元·郑延玉
《中山狼》
-<
/p>
明·康
海
《墙头马上》
-
元·白
朴
《李
逵负荆》
-
元·康进之
《幽闺记》
-
元·施君美
《绿牡丹》
-
明·吴
< br>
濂
《玉簪记》
-
明·高
濂
《风筝误》
-
清·李
渔
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中国四大名剧
：
《西厢记》－－王实甫
《牡丹亭》－－汤显祖
《桃花扇》－－孔尚任
Ⅲ
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达标检测
一、双基夯实
1
．下列加点字的注音，全部正确的一项是
(
)
A
．角
色(jiǎo)
盗跖
(zhí)
嗟
怨(jiē)
前合后偃
(yǎn)
．
．
．
．
B
．枷
锁(jiā)
罪愆
(yán)
衔
冤(xián)
湛湛
青天(zhàn)
．
．
．
．．
C
．寒暄
(xuān)
错勘
(kān)
亢
旱(kànɡ)
苌
弘化碧(chánɡ)
．
．
．
．
D
．煞
尾(shā)
埋
怨(mái)
尸骸
(hái)
．
．
．
杳
无音信(yǎo)
．
【答案】
C
(A.
角色
jué；
B.
罪愆
qiān；
D.
埋怨
mán
)
2
．下列加点词语的解释，正确的
一项是
(
)
A
．怎不将天地也生
理怨
(
产生
)
．
则
是看你死去的孩儿面上
(
只当是
)
．
B
．念窦娥葫芦提<
/p>
当罪愆
(
糊涂
)
．．．
你道是暑气暄
(
炎热
)
．
C
．也不见得湛湛
青天
(
清明<
/p>
)
．．
此后遇着冬时年节，月一十五<
/p>
(
每月十五
)
．．．．
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