中国古代文学作品选一完全版
关于长征的诗-
V
一、先秦文学
概况:
丰富,韵律和谐。
3.
理
解
识
记
下
列
诗
女子不可沉湎于爱情<
/p>
;
用
“淇则有岸,
隰
(
习
)
《
诗经
.
蒹葭》中心思
句:
(
1
)反映当时的婚姻<
/p>
则有泮”
反喻自己的痛
1
、先秦历史散文发展
想
诗中
习俗:
“尔卜尔筮
(
< br>是
)
,
苦没有边际,
这些比喻
分三个时期:
初期以
这是一首爱情诗,
。
(根据卜筮
不
仅生动形象。
而且切
《尚书》
、
《春秋》为代
主人公对意中人即伊
体无咎言”
却求之不
的卦象,
没有不吉利的
合人物所在环境,
富有
表;第二时期以《左<
/p>
人痴情追求,
言辞)
生活气息。
(简或选)
传》
、
《国语》为代表;
行
。
第三时期代表作为
《战
简析重章叠句结构形
(
2
)具有告诚意味的
6.
《氓》
以对比手
法刻
国策》
。
式及其一唱三叹的艺
诗句是
“于嗟鸠兮,无
< br>画人物性格的特点:
食桑葚”
。
(
1
)对比的焦点一是
2
、先秦诸子散文的发
术效果
展可分三个时期:
第一
此诗三章运用了重章
< br>(
3
)表现女主人公婚
双方对对
方不同的态
后两
后辛勤操劳的诗句是
度
,
二是两个人物本身
期以《论语》
、<
/p>
《老子》
、
叠句的结构形式,
《墨子》为代表;第二
章是第一章的重章反
p>
“夙兴夜寐,靡有朝
思想行为的前后变化。
只是在第一章的基
矣”
。
(早起晚睡,
没有
(
2
)通过前后对比、
期以《庄子》
。
《孟子》
复,
相互映衬,
显出两个人
为代表;第
三期以
《韩
础上更换了个别的词。
一日
不如此)
回
(
4
)表现女主人公被
的善恶美丑及彼此间
非子》
、
《荀子》
为代表。
这样全诗重章叠句,
环复沓,一唱三叹,一
弃后绝决之情的诗句
的强烈反差。
(一)
《诗经》
1
、
《诗经》
是我国第一
意三叠,余音绕梁,极
是
“及尔偕老,老使
7.
以被弃为界,分析
< br>我怨”
。
(夫妇共同生活
《氓》
的女主人公形
部诗歌总集。
分风、
雅、
具感染力。
到老,老使我怨)
象:
以结婚为界,
分析
《氓》
颂三部分。
风包括十五
(二)
“总角之宴”含有
氓的形象:
国风,
160
篇;雅分大
1.
《氓》选自《诗经。
(
5
)
女主人公由单纯、
,属弃妇诗,
即
未成年女子的欢乐。
(
1
)
雅、小雅,
105
篇;
颂
卫风》
热情而略带软弱
也可视为
4.
《氓》的
思想
:反映
天真、
(王室宗庙祭祀舞曲
)
弃妇的怨诗。
它通过一位弃
当时社会男女不平等
转变为成熟、
理智、冷
p>
包括周颂,
鲁颂,
商颂,
< br>叙事诗。
共
40
篇。
总
305
篇
,
妇的自述,
激昂,生动
的婚姻制度对女子的
静而坚毅刚强。
(
2
)氓在婚前“信誓
结
压迫与损害。<
/p>
创作的时代跨越了西
描写了她和氓恋爱
、
受虐、
被弃的过程,
5.
分析
《氓》
的比兴手
旦旦
”
急于成亲,婚后
周初年到春秋中叶约
婚、
五百年的时间
表达了她悔恨的心
情
法及其喻意
:
“至于暴矣”终至遗
本诗成功运用了比兴
弃,暴露了他忠诚
是
2
、
《
诗经
》
学史上有
“三
与决绝的态度。
增强了诗
假,
虚伪
暴躁是真的本
家诗”
、
“四家诗”
p>
之说。
2.
氓:
民
。
诗中指弃妇
的艺术手法,
“送子涉
意的表达效果;用
“桑
< br>质。
《诗经》
“六义”指
p>
风、
过去的丈夫:
,
(三)
《君子于役》
雅、颂、赋、比、兴
。
淇,至于顿丘”中的
之未落,其叶沃若”
,
3
、
《诗经》
的艺术成
就
“淇”
指淇水,
< br>在今河
“桑之落矣,其黄而
选自《诗经。王风》
陨”
比喻两人之间感情
是一首思妇诗,
写一位
赋、比、兴手法的普遍
南省。
层次分
的前后变化;
用
“于嗟
农家妇女对久役在外、
采用
p>
;现实主义精神;
全诗叙事清晰,
鸠兮,<
/p>
无食桑葚”比喻
不知归期的丈夫的深
重章
复沓的章法;
词汇
明。
切怀念。言情写景,真
清秋凄清气氛。
(
2
)为
来与往,雪花与杨柳,
府深。
庄公对武姜和共
实纯朴。
君
子:这里指
人物的情感和活动提
冬天与春天,
< br>构成鲜明
叔段的野心与图谋了
丈夫
。
(六)
《蒹葭》
供特定的背景,
被历代
的对照,
点
出时间的推
如指掌,
但他采取了欲
认为
是情深景真、
风神
移和出征时间的久长。
擒故纵,
后发制人的策
终于归来却莫知我哀,
略,一则借以沽名钓
(简)
1.
选自《诗经。秦风》
,
摇曳的好诗
。
是一首怀念情人的恋
6.
诗的起兴手
法及作
一是痛定思痛更加伤
誉,二是为了麻痹对
“蒹葭苍苍,白露
心,
二是音问隔绝的情
方,争取人心。最后,
歌。全诗重章叠句,一
用:<
/p>
唱三叹的结构形式,
使
为霜”借景物芦苇
起
况下,
近乡情更怯,不
他还考虑到违
背孝道
写出了白露从凝结
敢问来人,
这
样的结尾
对他不利,
于是演出了
感情的
抒写不断深化。
兴,
《蒹葭》
被王国维
称赞
为霜到融化为水而逐
意味深长。
最得风人深致
隧而相见母子和好如<
/p>
渐干涸的过程,
表现了
《左传》与《春秋
》是
初的闹剧。
(简或选)
一部编年体史书。
历史
说明
“春秋笔法”的含
< br>2.
诗的情感内容即对
时间的推移。
< br>“伊人”
追求的痴迷执
7.
诗在
结构上有何特
事件发生在春秋时期
义
及其在本文中的体
(
1
)
采
《左传。郑伯克段于
现
着与追求未得的哀婉
点及艺术效果
:<
/p>
(
2
)其一
鄢》
“
春秋笔法”
,
也叫
“春
惆怅相互交织。
(
1
)作
用重章叠句。
①
郑伯克段于鄢的大致
秋书法”或微言
大义,
者的思念对象可望而
唱三叹的艺术效果。
表现抒情主
经过
有人也称春
秋笔削,
是
不可及,
不能自抑其无
p>
—唱三叹,
②表
郑庄公的母亲姜氏偏
我国古代的一历史叙
限惆怅的心情。
(
2
)
“白
人公丰富的
感情。
⑧表现抒
爱小儿子共叔段,
据说
孔
露为霜”
“白露未曦”
示时间推移。
想让
述方式和技巧。
“白露未已”
p>
等句表示
情主人公的苦苦求索。
共叔段取代
哥哥嫡长
子修
《春秋》
只对史实
时间的推移。
主人公长
(简)
时间的苦苦求索,
徘徊
采薇
不加任何评
子的位置而继承群位,<
/p>
进行叙述,
把自己的情感态度
由于丈夫郑
武公的反
议,
瞻望,深情不已。
(
p>
3
)
这是戍守边境、
抵抗
俨
对,姜氏没能达成目
等寄托在
他叙述的文
通过微言大义
“宛在水中央”
“宛在
狁
侵扰的
战士
回家乡
的,
郑武公去世后庄公
学当中,
水中坻”
“宛在水中址”
时的
歌唱,
大概产生于
继位,
应母亲的请求
将
体现自己的褒贬之情,
每
等句表示意
中人可望
西周末年周宣王时代。
弟弟封在京邑,
共叔段
这就是后人所说的,
而不可及。
(简或选)
诗中完整地反映了边
在京邑不断扩充势力,
用一字,必寓褒贬。后
3.
“所谓伊人,在水一
防战士艰辛的生活、
紧
p>
在姜氏的支持下对郑
来人们便把这种
用笔<
/p>
方”堪称名句。伊人,
张的战斗和思念归的
庄公形成巨大威胁。
郑
曲折而意含褒贬的写
< br>指意中人。
真实情况。
p>
庄公老谋深算,
对共叔
作手法
称为“春秋笔
4.
“道阻且长,道阻且
诗中运用倒叙手法
跻,道阻且右”表示思
念对象,求索艰难。
5.
“蒹葭苍苍”等景物
描写诗句对显示人物
感情的作用:
p>
(
1
)渲染
段采取
纵容的态度,
时
法”
《采薇》
末章好在哪
机成熟后,派兵伐段,
秦晋崤之战
一、
秦、
晋
两国本是
里
夺取了他的封地,
迫使
同盟国,晋国战胜
答:末章好在情景交<
/p>
他流亡异国。
楚国,晋文公称霸
融,含蓄蕴藉,
突出了
郑庄公形象
天下,两国又联合
全诗的主题。今与昔,
答:
郑庄公有计谋,城
对郑国作战,但裂
孙满论秦师轻而无礼、
整段谏辞逻辑严密,
议
要把握游说技巧,
苏秦
痕旋生,这是秦亚
弦高犒师,
郑国赶走里
论透辟,
从正反两面反
的形
象概括战国纵横
崤之战的原因。这
应外合的秦将,
事件的
复陈说,深刻有力。另
家的共同特点。
场战争的性质,是
进展显示晋胜秦败已
p>
外,
多用比喻,
生动形
3.
成语
“前倨后恭”出
秦穆公为
了取代晋
成定局。
象,
运用排比句式,理
自《苏秦始将连横说
秦》
。
苏秦潦倒时和得势后,
国称霸中原。晋国
本文在事件的记叙
直气壮
在崤之战中战胜了
中,刻画人物形象,赛
(十五)
战国策
:
秦
国,证明晋文公
叔对战争洞若观火的
先秦历史散文发展过
家人的表现,
“前倨而
死后,晋国仍然保
p>
分析与两次哭师,
表现
程中达到高峰的是<
/p>
,形成鲜明的对
《战
后卑”
持了霸主地位。
了他的远见卓识与爱
国策》
这从侧面烘托苏秦
。最善于运用寓
比,
会环境促使他不惜一
在事件的记叙中,
人物
国之心。
秦穆公刚愎自
< br>言故事来说理的是
这样的家庭和社
《战
< br>形象,
形象的刻画也很成功。
用,利令智昏,
但在失
国策》
。
赛叔对战争洞若观火
败后能够幡然悔悟,
引<
/p>
《苏秦始将连横说秦》
这也
切求取功名利禄,
的分析与两次器师,
表
咎自责,
不失春秋五霸
1.
选自《战国策》
,
是
反映那个时代
祟尚富
现他的远见卓识与爱
之一的身份。
亲情淡漠的炎凉世
战国时期史料的汇编,
< br>贵,
国之心。
弦高犒师
,成
p>
(十四)
国语
:
《
邵公
主要记载战国时纵横
态。
为历史上一段着名的
谏厉王弭谤》
<
/p>
家的活动与言辞,
由西
鲁仲连义不帝秦<
/p>
机智爱国的故事。
一、
在秦国邯郸,
< br>赵
1.
选自《国语》
。邵公
p>
汉刘向编订而成。
战争描写的特点及人<
/p>
为邵穆公,
国求救于魏时,鲁
周厉王的卿
2.
苏秦是战国人,
着名
物
形
象
刻
< br>画
的
特
点
:
士。
的纵横家。
他游说秦惠
仲连挺身而出,
批
驳
辛
垣
衍
尊<
/p>
秦
为
帝
,向秦屈
服的投
降主义主张,使辛
《左传》长于叙写战
< br>2.
邵公的谏词运用了
王,
主张
连横,
被秦惠
争,
但不在于描写战争<
/p>
比喻手法。
如
“
防民之
王拒绝。后来,
游说赵
本身,<
/p>
而重战前情况的
口,
甚于防川
”
的比喻,
肃侯,
主张合
纵,终于
叙述,
显示出胜负的必
概括地
揭示统治者对
成功。
悬梁刺股
垣衍惭愧而退。
然趋势。
此篇即体现这
待人民言论的两种不
苏秦形象:
p>
鲁仲连是如何批驳辛
一特点。
战前晋文公刚
同态度。
本篇成功地塑造了纵
垣
的
投
降
主
义
主
张
刚去世,
但卜偃传达君
本文
记载了我国历史
横家苏秦的形象。
他没
的?
命,证明对秦早有觉
上第一次国
人起义。
由
有一定的政治主张,
合
p>
鲁仲连首先用微不足
察,预作准备:临战
前
于周厉王暴虐无道,
拒
纵连横的游说
,
不过是
道的周天子作威作福
夜,君臣
统一意见,同
绝忠谏,
依靠神巫和屠
获
得
“金玉锦犭,取聊
反衬强秦为帝的可怕,
仇敌忾,与秦穆公,赛
刀来压制百姓的批评
相之尊”的一种
手段,
然后用纣王烹鬼侯、
鄂
叔之间意
见相左形成
言论,使百姓忍无可
苏秦学识渊博,
可
能言善
侯反衬秦帝的残暴,
鲜明对照。秦国方面,
忍,
本文体现了我国古
< br>辨,
长于出谋划策,这
见尊秦为帝反受其害。
塞叔分析偷袭郑国必
代的民本思想。
鲁尚知对抗
是游说诸侯的本钱;
同
其中用邹、
败,并两交哭师,但均
瞽:献曲
被秦穆公拒绝;
接着王
艺术特色:
时他刻苦学习,
反复揣
来激发辛垣衍的正义
最后归结如果投降<
/p>
摩,
不仅通晓学问,还
感。
秦国,
将失去自身的一
一次完整记载。
有针对性地提出讨论
绘的是一种古人祭天
切利益,击破了“尊秦
2.
《侍坐》中“夫子哂
问题,他对学生的才
求雨的仪式,
祈求
风调
为帝”
以保持自身荣耀
之”
“率尔而对”的是
能,特长也了如指掌,
雨顺
,
五谷丰登。春秋
富贵的美梦。
p>
子路
:子路坦率自信,
所以能作出恰如其份
时期,
社会动荡,战乱
的评价。
这一位和蔼可
频频,
天下无道,礼崩
鲁仲连的性格特征:
有勇而智高。
鲁仲连是一个特立
p>
3.
《侍坐》中“吾与点
亲,平等待人,循
循善
乐坏,
因此孔子在政治
独行的人物
,
他有一般
也”
,
“
点”指曾
皙
;曾
诱、
诲人不倦;
子路志
上主张
礼治,
即以礼治
纵横家的共同点是足
皙
“舍瑟而作”
甘于淡
向远大,直爽豪放
,相
国家。
这种举行古礼的
智多谋,能
言善辨,但
泊,向往优游生活。
当自
负;冉有、
公西华
太平盛世,
自然令孔
子
也有与他们截然相反
4.
孔子说“吾
与点也”
小心谨慎,格外谦虚;
心向往之。
的地方:
一是有一以贯
的内涵<
/p>
:
表现出孔子对
曾皙与众不同,
淡泊洒
第二种是从消极方面
之的原则,
决不朝秦暮
实行礼乐的太平盛世
脱,
但又好学勤问,最
理解的,
孔子一生推行
楚,而是“义不帝秦”
;
的向往和淡泊的情怀,
后还向孔子求教。
(简)
自己的政治主张,
周游
二是品德高尚,
决不求
以及他理想无法实现
7.
< br>文章善于通过语言、
列国,
但到处碰壁,不
名逐利,
相反是功成不
的悲哀和从政之态的
神态、
动作及记叙来表
为所用,
晚年避世的思
受赏;
三是有排难解纷
< br>衰退。
现人物的特点
:
记录人
想很突出。
不免有些愤
之心,
以挽救天下为已
5.
孔
子也肯定了子路、
物语言,
能逼真地表现
世嫉俗之情,
他表示过
任。
鲁仲连是
封建时代
冉有、
公西华等三人的
出入物
的身份和个性。
道不行,乘桴浮于海,
士人高风亮节的典范,<
/p>
用世治国之道。子路:
叙述不多,
但用词
准确
曾皙希望过淡泊的生
为后人所仰慕
。
(十七)论语:
“千乘之国……由也
精练。
如用
“率尔而对”
活,
洁身自好,
安贫乐
为之,
比及三年,可使
表现子路直率豪
爽的
道,因此得到孔子赞
。冉
个性,用
“夫子哂之”
赏
。
< br>孔子:
曾从事
《诗》
《
书》
有勇,且知方也”
“比及三年,可使
表现孔子听了子路发
(十八)孟子:
《礼》
《易》等古籍的
有:
< br>整理工作
足民。
如其礼乐,以
俟
言后的神态,
用
“鼓瑟
1.
大力宣扬
“人性善”
,
。
公西华:
“非曰
希、铿尔、舍瑟而作”
提出
“民贵君轻”
< br>说的
1.
《侍坐》是《论语》
君
子”
中篇幅最长的一章
,
富
能之,
愿学焉。
宗庙之
记
叙曾皙发言之前的
先秦思想家是孟子。
表现其从
2.
先秦散文中,
于文学色
彩,
完整地记
事,如会同,端章甫,
一
连串动作,
使用大
”
录了孔子与学生们进
愿为小相焉。
容潇洒的气度,
p>
都十分
量排偶句,感情强烈,
多种多样独特
比喻的
《齐桓晋文之事章》
显示出遣
词造句
气势充沛并善于运用
行的一次有关志向抱
6.
分析孔子及其四位
传神,
本文成功
之妙。
(简)
负问题的讨论,
先是孔
弟子的个性
< br>:
生们畅所欲言,
最后由
形象,
他不以师长自
孔子赞赏的原因。
子提
出问题,
接着是学
刻画了教育家孔子的
说明曾晳的回答得到
是《孟子》
。
<
/p>
谦逊地说自己只是
对这个问题,
历来是有
1.
记述了孟子同齐宜
老师总结,
p>
对学生们的
居,
发言作简短的评价,
这
比学生稍稍年长一点
争议的。
王的谈话。
“以羊易牛”
他理解学生平时
第一种是从积极方面
的事例采用比喻的手
也是孔子有教无类,
循
罢了,
能够
理解的。
认为曾晳所描
法
。
循善诱地教育学生的
怀才不遇的苦
闷,
2.
内容顺序:
以羊易牛
过于天真。
为:
“挟
泰山”说明有
保护百姓的生活;
的仁
术,
不能与不为的
(
1
)内容:①富民:
的事确实做不到是不
2
、把仁政的实施寄托
区别,反对霸道,仁政
一定的产
业,注意养
能,
“缘木”以战争霸
于统
治者的道德觉悟,
的内容。
殖。
p>
②教民:
学校教育,
道方法统一天下之不<
/p>
是一种善良的愿望,
体
不被当时的统治者
所
恩,
这在当时是很不现
3.
用于反对霸道
(称霸
孝悌之义。
(
2
)
民本思
可能。
生动形象,令人
现了他的性善论,
但是
必败)的比喻是“缘木
想,同情百姓。
战国时
警醒。
(简或选)
去捕鱼一样)
成为后世
争不可避免
。
(
3
)仁政
内容及艺术特色
的成语。
力足以举百钧
挟泰山以超北海
求鱼”
。
(就好像爬上树
期,分裂走向统一,战
8
、
《齐桓晋文之事》
的
接受,
他希望统治者推
主张建立在性善
论的
孟子提出仁政主张,
是
实的;
p>
基础上,不切实际;仁
针对当时饿殍遍野
,
杀
这种主张在历史上发
政主张脱离现
实,
无法
人盈城的残酷现实而
挥了进步
的作用,
中国
发,
孟子仁政包括三方<
/p>
历史上统治时间较长、
4.
提出
“老吾老,
以及
实现。
(论述)
人之老;
幼吾幼,
以及
6.
以“以羊易牛”为例
< br>面面容:即推恩
(君主
较强盛的时代,
< br>都在不
人之幼”
的先秦思想家
分
析孟子善于因势利
要以仁慈之心对待民
同程度上实行了仁政。<
/p>
是孟子
《齐桓晋文之事
导、
循循善诱的论辩技
众)
、
制民之产(让民
本文的艺术特色在于
章》
。
巧:
第一段开门见山地
众有基本的生存条件,
作者写此文时运用的
5.
孟子
“仁政”
主张的
< br>提出“保民而王”的主
即有饭吃)
和教化
(让
论辩艺术,
体现了孟子
主
要内容及其进步性
张后,
即通过
“以羊
易
民众都在道德方面有
散文的高超论辩技巧
。
和局限性:
在这篇文章
牛”一事
的分析,说明
比较高的境界,
通过教
此
篇文章立论的总体
中,孟子宣扬仁政,反
齐宣王有推行仁政之<
/p>
化驱使人民向善)
。尤
倾向是因势利导、
循循
对暴政,提倡王道,反
心。
在整个论辩过程
其是他的“制民之产”
善诱。
开始的谈话有分
对霸道,描绘了富民,
中,
孟子善于根据对方
明显是在为民众呼吁
歧,
但是孟子巧妙地避
教民的蓝图,
希望人们
心理因势利导,
始终掌
着最
基本的生活权利。
开了分歧,
先引用齐宣
安居乐业。
这表现了孟
握对话的主动权,
善用
这种主张有利于社会
王的一段小事,
< br>表示对
子关心民生疾苦,
为民
譬
喻,
长于推理。
时而
的进步,
孟子的仁政主
齐宣王的理解,
缩短了
请命的精神,
在战国中
旁敲侧击,
时而单刀直
张是建立在他的性善
心理距离,
继而又批评
期诸侯兼并,战乱不
入,时而欲擒故纵
,时
论基础之上的,
孟子的
齐宣王的“
不为也”
,
断,民不聊生的情况
而咄咄
逼人,
表现了高
仁政主张,
主要体现在
又指出这样做的危害,
下,有一定的进步意
超的论辩的技巧。
(简)
以下二个方面:
又从另一角度讲了仁
义,
但在由分裂走向统
7.
“力足以举百钧,而
1
、仁政主张表现了孟
政的威力,
始终站在对
一的战国时期,
孟子笼
不足以举—羽;
明足以
子对于现实的憎恶,
对
方的立场上,
< br>处处为对
统地反对使用武力,
似
察秋毫之末而不见典
于百姓的同情,
体现了
方着想,
把对方巧妙地
乎脱离实际,
而将仁政
新”
“挟泰山以超北海”
其
“民本思想”
,这种
引入到自己的论题之
主张建立在人性善的
“缘木求鱼”
各自喻义
< br>思想在历史上是有进
中,
在轻松愉快、充满
基础上,
靠君主的仁慈
和作用:
“明察”说明
步意义的,
实质上是同
体谅的谈话中,将
“仁
心肠实现王道,
又显得
齐宣王不行仁政是不
情百姓,
要求统治者要
政”
主张,水到渠成地
和
盘托出,
真可谓举重
“揠苗助长”
故事
,对
阖,仪态万方”
中,
孟子善于根据对方
十分生动
自由。
这体现了庄子肯
若轻。
在整
个论辩过程
宋人的心理,
行为描写
寓言
有:
鲲鹏之变,
不
定一切事物相对存在
龟手之药,御风而行,
与发展变化的观点,
也
表示了对功名富贵的
的心理因势利导,
< br>能够
(二十)
墨子:
《非攻》<
/p>
藐姑射山之神人。
< br>始终掌握对话的主动
1.
墨子名翟,
《逍遥游》
论述思路
:
鄙弃。
p>
但是逍遥游毕竟
墨家学派
2.
权,时而旁敲侧击,时
创始人,主张兼爱、非
开头采
用先破后立,
由
是虚无缥缈的幻想,
实
而单刀直入,
时而欲擒
攻、任贤。
p>
反入正的方式,
提出逍
< br>际上并不存在。
它是脱
故纵,时而又咄咄逼
2.
《非攻》的论点是反
遥游的论题,
先从空间
离现实,
自我陶醉的精
人,
表现出高超的论辩
对攻人之国,
以为攻国
着眼,再从时间着眼,
神追求。
技巧。
是错误而不义的。
然后从自然之物转
到
6
、
《逍遥游》
的艺术风
本文的另一个艺术特
兼爱、
说明万物的
格
非攻是墨子的核
p>
社会人世,
色在于语言
。
< br>文中许多
心思想。
人与人之间应
均有所待,都有局限,
本文在艺术上十分成
比喻极富表现力,如
该相爱、
逍遥游
功,是《庄子》中的代
国与国之间不
都不是逍遥游。
“缘木求
鱼”
、
“挟泰山
该攻杀,
是古代散文中罕
这正是一个问
无所依赖,无所局限,
表作,
以超北海”
、
< br>“明察秋
题的两个方面,
其艺术风格
这是墨
遨游于天地之间的绝
见的杰作。
毫,不见舆薪”等,成
子针对战国时期诸侯
对自由。
这是全文中最
有以下几个方面:
为后世习用的成语。
此
之间战争频发,
接着用故
1)
展示一种极为开阔
< br>造成人
重要的论述。
外,逼真的对话语气、
民种种苦难而提出的,
事依次说明“至人无
的精神境
界,
本身就有
排比、反问句式的运
但在
当时的历史条件
已,
神人无功(藐姑射
一种开拓胸襟的魅力;
用,
都使得文
章气势充
下,
,
圣
人
无
2)
想象丰富奇特,
变化
他的主张是不现实
山
之
神
人
)
足
,犀利流畅。
我善养吾浩然之气
的。
名”
,
即逍遥游境界的
多端,
雄阔奇丽,充满
第一部
了浓厚的浪漫主义色
文章由浅入深,
以小见
三个不同层次。
由后面
彩;
孟子所说的“浩然之
大,既指出攻国
的不
分中提出论题,
文理
3)
语言技巧十分高妙,
气”
,是与弟子公孙丑
p>
义,
更是批驳攻国制造
的故事予以阐明,<
/p>
讲论“不动心”
、要有
舆论的君子。
p>
相生,引人入胜。
文采丰富,挥洒自如,
层出不穷的
坚定的心志时提出来
p>
(二一)庄子:
《逍遥
3.
逍遥游的含义即主
节奏感强,
旨:开宗明义第一篇,<
/p>
比喻,
将抽象的哲理用
的。
孟子指出思想意志
游》
是
关键,主宰意气情
1.
庄子,
战国中期
道家
说明人生意义和目的
形象的语言表达出来,
感;
意气情感是充满体
学派代表人物。
诸子散
在于达到逍遥游的境
极富感染力。
内的力量。
思想意志到
文
中最有文采的着作
界。
遂自然之性,
适
应
4)
善于运用夸张手法,
不受任何时
多用灵活的比喻和民
哪里,
意气情感也
就跟
是《庄子》
。
具有思想
天地之变,
丰富的神
到哪里。
所以要坚定自
活跃,
想象丰富、言辞
间、
地点、条件的限制
间寓言故事,
即蔑
话,
动人的寓言,大大
己的思想意
志,
也不要
瑰奇,
鲁迅认为
“晚周
遨游于天地之间,
追求
小小的人物,
以及出人
滥用自己的意气情感。
诸子之作,莫能先也”
视一切功名利禄,
一种不受任何时空限
意料的时空变幻,
使文
p>
孟子长于运用寓言故
的就是庄子
河
事说理,本篇中宋人
鲁迅评价为“汪洋辟
p>
制而超然物外的绝对
章有一种天马行空、
汉
无极的诡谲风格,
文
5.
《劝学篇》<
/p>
中的重要
《诗经》
语句证明自己
明事理,行赏失当;后
章创造了一种奇丽怪
譬喻
及喻义:
主张人人
的论点,
即引成词以
明
者既是逻辑混乱,
又是
异的艺术境界
,
具有深
应当自我勉励,
努力学
理,
很有说服力。
(简)
脱离实际的空想。
刻的哲理和形象性。
习,荀子主张人
性恶,
中心思想:全文围绕
文章先摆事实,
然后批
(二二)荀子:
《劝学
所以
特别重视后天的
‘劝学
“主旨,
分别阐
驳,
针对性强。
批驳逐
篇》
教育与教化,改恶为
明
学习的重要性,
正确
层推进,说服力强。晋
有赖勉学
(
1
)
< br>“
青,
的学习态度,
学习的内<
/p>
文公之赏一节,
首先指
1.
先秦时期儒家思想
善,
以及学无止
< br>出雍季答非所问,
当然
集大成者是荀子
< br>。
《劝
取之于蓝而青于蓝
;
p>
容和方法,
再指出晋文
学篇》
代表先秦论说文
冰,水为之,而寒于
进,
要以全、
粹为最终
不该受赏;
,
“木受绳则直,金
目标,由君子而成人。
公不明“
“一时之权和
成熟
阶段的水平。
“经”
水”
思考
韩非子
《难一》
万世
之利的统一,
指的是
《诗》
《书》
p>
《乐》
就砺则利”
等,
比喻学
(二三)
习之重要,
学习可
以提
1.
韩非,
喜欢刑名法术
失当;
《春秋》
蒙鸠,驽马
蚓
高人的素质。
(
2
)
“
蓬
之学,
是法家思想集大
(七)屈原:
屈宋是屈原和宋玉并
2.
“淑人君子,其仪一
生麻中,不扶自直,白
成者<
/p>
。
(一)晋文
称。
有作品
《天问》
《九
兮。其仪一兮,心如结
沙在涅,与之俱黑”说
2.<
/p>
《难一》
君子居
公之赏
< br>(二)
舜之救败
歌》
《九章》<
/p>
《招魂》
《离
兮。
”
“心如结”的含义
明学习很重要,
必择乡,游必就士
。可
均属驳难体的论说文。
< br>
骚》
是专心如一。
“防邪僻而近中正”<
/p>
。
3.
本文第二部分
“楚人
1.
名平,
字原,
战国后
3.
“行衢道者不至,事
以
“不积跬步,无以
有鬻盾与矛者”
< br>是一则
期楚国人。
两君者不容
。
目不能两
(
3
)
后人所
2.
我国诗歌从民间集
p>
视而明,
耳不能两听而
至千里;不积小流,
无
着名寓言故事,
聪”
句所说明的是学
习
以成江河。骐骥一跃,
说的
“矛盾”
就是从这
体歌唱到诗人独立创
作阶段的
标志性作品:
态度:
“古之学者为己,
不能十步;驽马十弓,
里来的。
,比
喻学习
这两节文学宣扬了法
《楚辞》
。
汉代刘向曾
今之学者为人”
,
“为
功在不舍”
思维
辑
录屈原和其他楚辞
人”的含义是取悦别
积
累
过
程
的
重
要
性
。
家的思
想与观点:
(
4
)
“锲而不舍
,金石
必须遵守矛盾律,
考虑
作家的作品为《楚辞》
人。
<
/p>
比喻学习要持之
问题要把一时之权和
一书
。
现存最早的楚辞
4.
《劝学篇》
p>
对学习的
可镂”
(简或选)
“
蟹六
万世之利相统一,
治理
注本是东汉王逸的
《楚
重要作用、
p>
学习态度和
以恒。
非蛇鳝之穴
天下要依靠法治,
以德
辞章句》
。
学习方法提出怎样的
跪而二鳌
,
说明用心
化人的人治是不可行
3
p>
、
屈原的代表作是
《离
看法:
(
1
)
学习的重要
无可寄托者”
的。
<
/p>
骚》
。
此诗表达了屈原
< br>作用在于增长才干,
修
躁也。
矛头直
对
“美政”即进步理想
养品性,
“知明而行无
6.
《劝学篇》
的语言特
借此批判儒家,
韩非
的追求,
表现了屈原
坚
过”
。
(
2
)学习的态度
色:
在语言运用上,长
指儒家宗师孔子。
对偶排比句
用诘难反驳的方式,<
/p>
指
持理想
,
宁死
不屈的斗
是积少成多,持之以
短句并用,
匀称而又错落有
出儒家赞美的晋文公
争精神和光辉峻洁的
p>
恒,专心致志。
(
3
)学
并行
,
洋溢着深厚
习的方法是从师而学,
致,读来朗朗上口,富
之赏和
舜之救败都是
伟大人格,
学而后行。
(
简)
于音乐节奏美;引用
荒诞不实之
辞,
前者不
的爱国主义感情。
篇幅
p>
宏大,内容丰富,
大量
己回头再思,
坚持崇高
是没有来,寂寞伤心,
江南地区时所
作。
诗中
引用神话传说和比兴
的品德和
理想,
继续奋
将衣物投入水中,
寄托<
/p>
记载了他流放的行程,
手法
,
象征手法的运
进,
这一部分表现了诗
自己的思念。
用
,
强烈主观抒情,丰
人献身袓国的爱国精
描写了
流放地区的环
屈原描写了生离死
境和氛围,
更重要的是
富奇特的想象
,
表现出
神,顽强奋斗、
不屈不
别,
无缘会面的忧伤情
表达了诗人崇高的思
浓烈的
p>
浪漫主义风格
挠的坚强意志,
以及正
景,表现了高尚的情
想境界:
不管如何艰难<
/p>
精神
,
形式上也有重大
< br>直高洁,
出污泥而不染
操,
执着
的追求和热情
困苦,
始终信守自己的
突
破。
的伟大人格。
的向往,
这是作品的思
理想,
不管遭受怎样的
打击和迫害,
始终坚持
自己的节操。
第一段说明渡江流亡
本篇首先是自叙世系、
艺术风格:
具有
浪漫主
想意义所在。
出生年月、
p>
初生气度和
义艺术风格,
主要表现
名字的由来,
其中与楚
在对理想的不懈追求,<
/p>
3
、
《湘夫人》
的艺术
《涉江》可分为四段。
王同出一祖的高贵血
强烈的主观抒情,
丰富
特点
统,
寅年寅月寅日出生
奇特的想象,<
/p>
大量的历
1
、
本
文主人公是湘君,
的原因在于高洁的志
的吉利的生日,
公正公
史传说和神话故事的
描写的是湘君站在湖
行与浊世的矛盾。
第二
平的名字,
p>
便是先天所
采用,
以及象征手法的
水边抒发对湘夫人的
段是流亡的行程,
以及
p>
有内美。
接着是努力培
运用,
就本篇而言,象
思念之情,
借献给神灵
到达溆浦以后独处山
养后天的才干,
博彩众
征手法更为突出。
长,提高能力,争分夺
p>
(八)
《湘夫人》
的乐歌,
抒发人世的离
中的愁苦。
第
三段是联
合悲欢,
是一篇浪漫主
想到古
今贤者都有共
同的悲惨遭遇,
自己将
秒
,抓紧时间,严于律
1.
选自屈原根据民间
义杰作;
已,增加毅力,即所谓
祭神乐歌改编而成的
2
、文章感情深沉,委
无怨无悔,坚守正道。
修能。
他希望君王能追
组诗《九歌》
具体描写了湘
最后一段结语,
感叹生
,写湘君
婉细致,
随荛舜,
踏着楚国先王
(抒情主人公)
对湘夫
君等待湘夫人时细致
不逢时,还将断续流
的足迹前进,
然而遭到
人的期盼与思念。
是由
的心理变化;
谗而
怒。
后来又努力培
的迎神歌。
亡。
“腥臊并御,芳不
党人的攻击,
君王也信
男巫扮演的湘君演唱
3
、写法上情景交融,
得薄兮”
“薄”
< br>:迫近
把湘君、
湘夫人的相思
4
、
“楚辞”
是战国时代
植人才,广结同志,但
2.
“袅袅兮秋风,洞庭
之情放在秋天洞庭湖
以屈原为代表的楚国<
/p>
众芳芜秽,人才变质,
波兮木叶下”
使人
眼
文人创造的一种新诗
是描写秋
的大背
景之下,
归于失败,
这归根到底
天景色
的千古名句。
前浮现出一片情景交
体
。
《楚辞》一书由西
是由于自己与党人的
是写湘君思念湘夫人,
融的艺术景象;
汉末年刘向所编。
王逸
政治道德作风方面的
先是湘君在想象中,
似
4
、语
言清丽优美,节
的
《楚辞章句》
是最早
根本对立。
在君王昏馈
乎看到湘夫人飘
然降
奏舒缓悠扬,
很好地适
的注本。<
/p>
不明,党人为非作歹、
落,实际上并未
到来,
合了情感的表达,
运用
5
、
《汉书。艺文志》记
社会风气日益衰颓的<
/p>
于是望穿双眼,
带有南方民
载屈原作品<
/p>
25
篇。
王
焦灼
寻
比兴手法,
情况下,
诗人依然无怨<
/p>
找。为了相约见面,湘
歌特色
无悔,决心保持清白,
君筑室水中,
作好了一<
/p>
《涉江》
逸认为《离骚》
、
《九
歌》
、
《天问》
、
《九章》
、
p>
正道直行。
最后设想自
切准备。
、
《卜居》
、
《渔
最后湘夫人还
是屈原被流放于楚国
《远游》<
/p>
父》为屈原所作。
《九
搴毗之木兰兮,<
/p>
夕揽洲
二、秦汉文学
歌》包括十一篇作品。
之宿莽”
。
概况:
记》
中的
“书”
为
“志”
< br>,
是我国第一部纪传体
6
、
p>
《哀郢》是屈原《九
6.
路
,
在诗中不是普通
1
、汉代政
论散文的代
断代史。
章》
中的一篇。
通过哀
的道路,而是治国之
表性作品:
贾谊
《过秦
6
、汉乐府民歌的思想
悼郢都陷落,
抒发
忧国
道,所以,尧舜“遵道
论》
反映阶
级压迫与
、
晁错
《论贵栗疏》
、
内容:
忧民情怀,
揭
示国运垂
而得路”
、桀纣“捷径
桓宽《
盐铁论》
;
、王符
反抗,如《东门行》
危的原因。
纪实与抒情
以窘步”
。
党人之路
“幽
《潜
夫论》
,
仲长流
《昌
< br>揭露战争徭役给人民
相结合,
深邃凄怆的情
昧以险隘”
,诗人为国
言》
带来的痛苦,
如
《战城
。
感抒发。
(十一)
《离骚》
< br>效力是“奔走以先后
2
、汉赋四大家及代表
南》
;反映婚姻爱情,
兮,及前王之踵武”
。
作品:
司马相如<
/p>
《子虚
如《上邪》
,
《焦仲卿
。
1.
是屈原的代表作,
是
7.
表示
屈原坚执之志
赋》
。
《上林赋》
;拘雄
妻》
“亦余心之
《长扬赋》
《谏逐客
我国古代文学作品中
的诗句有
:
,
《甘泉赋》
、
(一)李斯:
虽九死其犹未
< br>《河东赋》
最长的一首抒情诗。
篇
所善兮,
:班固《两
书》
”
“宁溘死以流亡
都赋》
名《离骚》
,班固释为
悔。
;
张衡
《二京赋》
、
1
.
这是李斯写给秦王
余不忍为此态也。
”
《归田赋》
遭受忧患;
王逸认为是<
/p>
兮,
。
指离别的忧愁。
(统一六国后称为始
“虽体解吾犹未变兮,
3
、汉赋艺术特
点:
主
皇)
的奏议书。
秦王适
。
2.
《离骚》
的象征手法
岂余心之可惩”
客问答的形式;
铺陈夸
时正驱逐
客卿
,
李斯写
尤其值得注意。
象征由
8.
“路漫漫其修远兮,
饰的手法;华丽的词
了这封谏书,
秦王被说
出自
藻;体制宏大。
《诗经》
中的比兴发展
吾将上下而求索”
服,立即废除逐客令。
。
而来,<
/p>
将创作艺术推进
屈原《离骚》
一步。
p>
4
、
汉乐府民歌
的特色:
帮助秦昭王的客卿是:
《离骚》
一诗的浪漫主
通过人物语言行动表
范睢
3.
用芳草表示高超才
义艺术风格
表现在哪
现人物性格;
语言朴素
点明题
旨方法是:
开宗
干的诗句有:
“扈江离
些方面?
而带感情;
形式自由灵
名义,
篇首点题,主要
具有浪漫主义的艺
活,
与辟芷兮,
纫秋兰以为
答:
多种多样;
叙事性。<
/p>
采用:让事实说话
< br>主要表现在对
5
、汉代史传散文代表
2.
作品开头即提出全
佩”
;表示
高洁品性的
术风格,
强烈
作及特点:<
/p>
司马迁的
文的中心论点
:
诗句有:
“贯薜荔之落
理想的不懈追求,
是古代
丰富奇特
《史记》
蕊
,
矫菌桂以纫蕙兮。
”
的主观抒情,<
/p>
与班固
《汉书》
一篇优秀的公文,
具有
大量的历史传说
是汉代史传散文代表
p>
很强的针对性。
“制芰荷以为衣兮,
集
p>
想象,
从内容
和神话故事的采用,
以
作,
并称史汉。
芙蓉
以为裳”
。
《史记》
上看,
是对逐客这事而
4.
用
芳草表示人才的
及象征手法的运用。
由本纪、世家、列传、
发,
全文紧紧扣住逐客
< br>诗句有:
“余既滋兰之
“虽不周于今之人兮,
书、
表五部分组成,是
以论说其错误,
只抓住
暗示
我国第一部纪传体通
< br>逐客对秦不利论说,
九畹兮,又树蕙之百
原依彭咸之遗则
”
完
亩。畦留夷与揭车兮,
屈原以身殉
道志愿
史;
《汉书》体制继承
全全从秦国的利益着
固众芳之所在,
众芳指<
/p>
《史记》又有变化,将
眼,
杂杜衡与芳芷
”
。
这就容易使秦王接
5.
表示培养坚韧不拔
的是众多的贤臣
的毅力的诗句有:
“朝
“”
《史记》中的“世家”
受。
李斯还顺着秦王的
并入“列传”
,改《史
感情,
收理,
引
到六国
统一的关键问题,
把秦
段中重物
与轻人的对
朝的过失。
(
2
)
是为了
和艺术特色
:<
/p>
本文先讲
国的霸业作为整篇諌
比,
都在对比这中显示
总结秦王朝兴衰胜败
秦自孝
公以迄始皇逐
书的灵魂,
反复论述这
逐
客之谬误。
的历史教训来作为汉
渐强
大的原因;
具有地
个根本的利害关系,
艺术特色:
铺排时大量
王朝的前车之鉴
,
告诫
理优势,
实行变法图强
这就紧紧抓住了秦王
使用
排比句式
,
文势充
当时的统治者记取历
的主张,
正确在战争的
的心,
使秦王
顺理成章
沛,极有感染力。对偶
史教训,
免蹈秦王朝灭
战争策略,
几代人的苦
地接纳其意见,
并收回
的大量使用,
也
使文章
亡的覆辙。
(简)
的。
了语言的韵致。
心经营等。
接着笔锋陡
逐客令,
达到上书的目
整齐而富于变化,
增加
7.
《过秦论》
的结论是
转,运用对比的方法,
什么,
作者如何提出这
写强大的秦国竟然会
5.
评说李斯认为逐客
异国之乐:郑卫桑间;
一结论的:
(
1
)
p>
结论是
在转眼之间,
被陈涉以
错误的主要理由,
即如
《韶》
《虞》
;
《武》
《象》
“仁义不施,
而攻守之
摧
枯拉朽之势轻而易
何
说
明
逐
客
之
非
< br>的
:
(二)
贾谊:
。
(
2
)
< br>用层层
举地灭亡,
从而总结出
《
过秦论》
势异也”
(
1
)列举史实,说明
1.
《论
积贮疏》
此乃
仁义
《陈政
对比的手法叙述历史
秦亡的教训:
客
卿
使
秦
国
富
兵
强
。
事疏》均上奏汉文帝。
事实
,
秦的发展,登峰
不施,而攻守之势异
(
2
)秦王所爱声玩好
选自《新书》
造极而迅速覆亡。
(简
也”
本文气势充沛,
一气
尚且取之它国,
为何人
2.
《过秦论》
属史论体。
或选)<
/p>
材
倒
不
能
用
别
国
的
结句拟括全文中心论
8.
分析
《过秦论》
所用
呵气,从语言角
度看,
呢?(
3
)逐客是削弱
点:
“仁义不施,而攻
的对比和对偶手法及
p>
气盛的文章多用于排
自己、有利敌国之举。
守之势异也”
。
(简)
时突出主旨的作用:
本
比句或对偶句。
作者借
行文极尽
3.
《过秦论》中“山东
文
气势充沛,一气呵
鉴赋的手法,
6.
分
析本文的论证手
豪俊遂并起而亡秦族
气,
从语言角度看,
“
气
夸张和渲染,<
/p>
造成一种
法
:
本
文
在论说时,
一
矣”的“山东”指崤山
盛”
的文章多用于排比
语言上的生动气
势。
全
是用浓墨铺陈,
列举事
以东。
本文也不
篇采用对比的手法,
加
作品描写陈涉起
句或对偶句
,
例,
如文中铺排了四君
义
“斩木为兵,
揭竿为
例外。
< br>(
1
)秦统一之前
强了文章的说
服力,
作
用客的大量事实,
铺陈
旗,天下云集而响应,
秦与六国诸侯比;
秦统
者用了四个方面的对
了秦王所喜爱的大量
赢粮而景从”
等,文采
一后登峰造极与一介
< br>比;
即秦国本身先强后
生活享用,
由于事例充
飞动,极有感染力。
戍
卒陈涉起义比;
陈涉
弱,
先盛后衰,<
/p>
先兴旺
实,铺垫充足,加强了
4.
《过秦论》
秦
后灭亡的对比;
秦与六
“当是时,
力量与六国诸侯比;
与下文的对比,
因而得
商君佐之”
秦与陈涉的
,
商鞅辅佐
统一前与统
一后声威、
国的对比;
出的结论极其有力。
二
的是秦孝公。
力量比。
(
2
)凡此,均
对比
;陈涉与六国对
是在论证上正反并举,
5.
《过秦论》中“过”
更加深刻地说明秦国
比。
几种对比交织在一
反复对比,层层深化。
的意思是:
指责过失
灭亡主要在于自身不
起,
p>
结构自然宏伟,气
如第一段四君用客与
(即
指出过失)
。
施仁义,发人深省,使
势也自然磅礴。
主客观
难易的不同,<
/p>
都从几方
却客不内的对比,
第一
6.
《过秦论》
的题目含
文章更具说服力。
(论
形势的不同,
强弱盛衰
段四君用客与第二段
义
及
p>
作
者
写
作
意
图
:
述)
秦王轻客的对比,
第二
(
1
)题目意为论说秦
《过秦论》
p>
的思想内容
面的对比中显现出来。
9.
《过秦论》
以主要篇
卿,
作者的朋友,
名安。
毛”
p>
幅历述秦之强盛,
最后
< br>任安受牵被腰斩,
曾写
思相内容:
却转入写秦亡而得出
信向司马迁求援,
司马
相互对立的因素有机
地集于项羽一身,
虽然
司马迁一方面自述
不乏深刻挞伐,
但更多
结论,这样写的好处
迁作此书回报。信中,
p>
了
李陵之祸
以及自己
的云阳
由衷的惋惜和
是:
内容充实,
论据确
作者自述了遭受宫刑
所遭受宫刑的前因后
同情。
< br>凿,
论证严谨,
欲扬先
的前因后
果以及为着
果,
抒发了对社会不公
4.
《项羽本纪》
(节)
抑,对比强烈,结
论有
作
《史记》而不得不含
的愤懑,<
/p>
将自己封闭压
中的主要情节:
钜鹿之
p>
力,令人信服。
垢忍辱,
苟且偷生的痛
抑的情怀尽情倾吐;
另
< br>战
(着重表现了项羽叱
10.
语
言特色:
文中多
苦心情。
这篇不可多得
一方面表达了自己光
诧风云、
所向无敌
的勇
用铺叙排比的句式,
如
的“奇文”
提出了“发
明磊落之志,
虽苟且偷
武性
格)
;鸿门宴(项
“有席卷天下,
包举
宇
愤着书”说,
“人固有
生,
但忍辱负重,希望
羽寡断少谋和妇人之
内,囊括
四海之意,并
一死,
或重于泰山,或
能
够
“究天人之际,通
仁)
;垓下之围(
先以
吞八荒之心”
“追亡逐
轻于鸿毛,
用之所趋异
古今之变,成一家之
舒缓的
笔调写项羽夜
北,伏尸百万,流血漂
也”的论点。
卤,因利乘便,宰割天
2.
提出
“屈原放逐,乃
言”
,
完成未竟的事业。
起帐饮,慷慨悲歌,倾
本文融议论<
/p>
抒情
诉对虞姬与
骏马的难
下,分裂河山,强国请
赋
《离
骚》
;
左丘失明,
叙事一体
,
文情并茂
.
舍之情,<
/p>
表现出项羽英
服,弱国入朝”
。这种
p>
厥有《国语》
”
、
“
《诗》
叙事十分简括
,
都为议
雄末路的悲情)
、东城
气势和句式,
都使人读
三百篇,
大底
圣贤发愤
论作铺垫
,
而议论之中
,
决战
(展示其虽有豪霸
起来感觉大气磅礴,
文
之所为作也”而成为
感情自现
,
将作者内心
之气但
徒逞匹夫之勇
采飞扬,
非常酣畅。
(简
“发愤着书”
理论的是
久积的痛苦与怨
愤表
的性格特征)
等事件和
或选)
p>
(四)司马迁:
司马迁。
(见《报任少
现得淋漓尽致
,
可谓”
场景,
借此展示了项羽
卿书》
)
慷恺啸歌
,
”
贰师是:李广利
一一生。
5.
《项羽本纪》
中的成
语:
披坚执锐、
破釜沉
1.
《史记》
< br>是我国第一
3.
司马迁《报任少卿
的创作目的在于成
(五)
《项羽本纪》
部纪传体通史,
记载了
书》
从传说中的黄帝到汉
就
“究天人之际,通古<
/p>
通过秦末农民大起义
舟、
从壁上观、
p>
项庄舞
武帝时
3000
多年的历
今之变,成一家之言”
和楚汉之争的宏阔历
剑,
意在沛公、
劳苦功
史。
的伟大事业。
史场面,
生动而又深刻
高、
人为刀俎,
我为鱼
《史记》
中用于记述
帝
4.
书中与“身残处秽”
地描述了项
羽一生。
项
肉、
沐猴而冠、
四面楚
“大质
羽即是一个力拔山兮
歌、
霸王别姬、
羞见江
王事迹
的是“本纪”
。
同义的句子是:
。
< br>2.
被鲁迅称为
“史家之
已亏缺
矣”
的是《史记》
,是我国
气盖世的英
雄,
又是一
东父老。
绝唱,无韵之《离骚》
”
司马迁《报任安书》
个性情暴戾,优柔寡
6.
以“鸿门宴”为例,
项两方一些主
这是司马迁写给朋
断,
只知用武不谙计谋
分析刘、
范增深
第一部传纪文学,
代表
友任安的
一封书信
,
也
的匹夫。
所向无敌与性
要人物的个性:
对刘邦极为警
汉代文学的最高水平。
是一篇激切感人的至
格暴戾,
英勇善战与不
谋远虑,
《报任少卿书》
情散文。
“人固有一死,
善权变,
爱人礼士与妒
惕,
能审时度势;刘邦
或
轻于鸿
贤嫉能。
作者将这引起
工于心计
,能言善辩;
1.
本篇是书信。
任少<
/p>
或重于泰山,
樊哙忠心耿耿,
率直豪
p>
力,残暴嗜杀,
因此失
表现了作者对他的态
词以表现人物情态,
都
爽;张良有情有
义,胸
去民心,
这是他失败的
度:
p>
司马迁对于项羽既
获得了极其传神的效
有成
竹。
(简)
原因。
< br>但最后在灭亡的
有喜爱,又有惋惜,把
果。
的艺术手法
7.
“鸿门宴”上,项庄
时候他仍未认识自己
他刻
画成一个悲剧英
刻画项羽形象所采用
舞剑,
意在沛公,
而
“常
的错误,还在怨
天尤
雄。
以身翼蔽沛公”
者为
项
人。
伯
。
项羽形象
6.
分析
《项羽本纪》
中
羽形象的:
p>
4
、作品带有强烈的主
本文在刻画项羽形
人遭遇,
对项羽是笔端
术手法。
有的是正面描
司马迁是如何刻画项
p>
观抒情性,
由于作者个
象方面,
采用了多种艺
1
、选择最能表现人物
含情,时露惋惜之情。
写其语言和行动,
而在
作者以饱含同情和惋
性格的典型事件和细
本文
着重歌颂项羽英
写钜鹿大战、
东城决战
惜的笔调,
成功地塑造
节。如早年小事,如第
< br>勇善战,
同情其不幸的
时又注意从侧面用笔,
了项羽的悲剧英雄形
二段的巨鹿之战关于
结局,<
/p>
人物的形象在本
通过写诸侯军的观望,
象
,
深刻揭示了他的悲
项羽除伏章邯,
解
赵之
篇中得到了有所侧重
恐惧、
畏服、
赤泉侯人
剧性格。
< br>围,
均表现出项羽的勇
然而突出鲜明的表现。
马辨易,
间接表现其威
1
、项羽的性格:志向
猛善战、
威猛无
畏和善
7.
分析
“霸王别姬”
的
震战场的勇武。此外,
远大,勇武过人,豪爽
于指挥的特征,
为推翻
情节对于丰满项
羽形
鸿门宴场面的极力铺
刚直,还有几分厚道,
秦朝作出巨大贡献。
象、
增
强文章悲剧气氛
排,
垓下之围悲剧气氛
但同时他头脑也比较
2
、通过不同人物性格
的作用:
(
1
)
< br>“霸王别
的纵笔渲染,
都把项羽
简单,粗疏寡谋,容易
对比。
如与刘邦在鸿门
< br>姬”
充分表现了项羽面
写得活灵活现,
< br>形神兼
轻信。
宴上的明争暗斗
,
显示
临失败的复杂心情。
通
备。
作者还采用以次要
2
、项羽的历史功绩:
出项羽的有勇无谋,
头
< br>过夜饮、吟唱、
泣下等
人物与之对照的写法。
为推翻秦朝建立了不
脑简单,缺乏政治头
细节描写
,
可见他对难
如鸿门宴中刘邦、范
朽的
功勋,
同时也奠定
脑,他不懂谋略,算不
以逆转败局的痛苦,
对
增、
樊哙、张
良等人的
了他在历史上的崇高
上是军事家,
更称不上
天时不利的愤激不平,
种种表现,
都有利于突
地位,
推翻秦朝后他成
政治家,
揭示出他只能
以及对虞姬的依恋不
出项羽的形象。
为天下诸侯。
败在刘邦手下。
垓下之
舍。
(
2
p>
)
展现了项羽隐
李将军列传
本文刻画了一位骁
3
、项羽
的错误:他是
战项羽夜饮不眠,
慷慨
于
粗豪形表之后的沉
站在被推翻的六国贵
悲歌,
< br>揭示人物矛盾和
重的内心世界,
让人看
< br>勇善战,
机智果敢的热
族的立场上反抗秦朝
痛苦的内心世界。
项羽
到了项羽性格的另一
血将领的形象,
通过其
的,
所以推翻秦朝后他
乌江自刎与汉军五分
些侧面,
同时也渲染了
在三帝时期的不同际
的措施、
策略违背了历
其体的行径形成强烈
作品的悲剧
气氛。
史,
导致天下重又陷入
的对比,
再现他的英雄
战乱,
在政治和军事上
本色。
遇,
展现其豪情踌躇却
本文在语言运用上
又
坎坷不平的一生。
李
具有浅切、
明白、
活泼、
广武艺超群,谋略精
也有很多失
误,
失去了
3
、通过一些具体场面
p>
朴实的特色。
如引用当
当,
机智果敢;
又能身
统一天下、
消灭对手的
的描写和渲染,
巨鹿之
时流
行的成语,
动用生
先士卒,治军简易,对
机会,同时他迷信武
战、鸿门宴、
垓下被围
< br>动的口语,
善于活用虚
士兵简易,
对士兵关爱
有加;
功勋卓着却始终
严
,民族气节。
在局势
7.
分析文章善于
以富
他千方百计自救,
奇迹
不遇,
p>
至武帝时遭遇排
变化的情况下,
苏武采
p>
有特征性的细节刻画
般地活了下来;
而对李
挤而郁郁不得志,
最终
取的反抗方式由
以前
人物性格的特点:
一般
陵的劝降,
苏武只是以
被逼自尽,
以悲剧终其
p>
的求死而变成以后的
情况只作简要交待,
以
君臣和国家大义自剖
一生。
现手法
求生,
在各种艰难困苦
寥寥数语一笔带过,
而
心迹。
(
3
)苏武临危不
提依然是汉朝使者的
的劝降以及卧雪牧羊
体,
p>
不失汉朝使节的身
等,
则作为重点加以详<
/p>
份,
正气凛然,
维护了
< br>刻画人物所用的表
中坚强地活下去,
其前
对卫律的逼降和李陵
惧,
视死如归,
< br>处事得
答:首先,整体以时间
身份。
为序,叙事详略得当,
在北海持节牧羊时,
曾
写,
通过人物的语言行
民
族尊严,感人至深。
如对李广与匈奴三人
给其衣食帮助的是於<
/p>
动和富有特征的细节
坚强个性,民族气节,
战的经过以大篇幅进
靬王
来刻画,
使苏武的形象
爱国意志三个方面,
是<
/p>
特征
行逼真的描写,
< br>刻画出
1.
《苏武传》选自《汉
鲜明突出,
给人以深刻
构成苏武形象的主要
李广勇猛无畏的形象
书。李广苏建传》
< br>,
苏
的印象。
(简)
用对比手法,
(七)班固:
采用时间顺序,运
武父名苏建,
因军功封
< br>8.
典故
“鸿燕传书”
出
艺术表现
:
首先是剪裁
侯,
苏武的传记附在他
自《苏武传》
。
常惠叫
得法,
本文详叙苏武出
的传后。
作品略写苏武
汉
朝
使
者
对
单
于
说
:
使匈
奴被扣留的曲折
而略叙回国以后
《汉书》
是我国最早的
出使匈奴、
归汉等,而
“皇上在上林苑射猎,
经历,
李陵劝降
射中一只雁,
雁足上系
的事迹;
详写匈
奴方面
纪传体断代史
,
经多人
对卫律逼降、
上面
劝降、
逼降和苏武的拒
之手成书。
班固死前只
以及苏武卧雪牧羊剐
着用绸子写的信,
写出《汉书》的大部分
重点详写。
说苏武一行人在某个
p>
降,
略写苏武在匈奴娶
胡妇生子的事情,<
/p>
这都
”
篇章,
其妹班昭在马续
5.
比较卫律和李陵两
大泽里。
了这部历史名着。
《苏武传》
协助下补作,
终于完成
个降将的思想感情的
8.
分析
《苏武传》
中苏
有利于突
出其爱国主
差异:
卫律死心塌地投
武形
象
:
本文生动刻画
义精神。
敌,
满足一时的富贵荣
了一位“富贵不能淫,
其次是对比鲜明,
一
的爱国志
是苏武与张胜对比,
衬
通
过生动的具体的细
华,一幅叛臣嘴脸;李
威武不能屈”
置民
士光辉形象。
(
1
)首先
托苏武的深明大义,
富
节描写,
突出地再现了
陵计较个人恩怨,
但内心
通过苏武以死报国的
于骨气,及事不惧
,对
苏武作为汉使补扣匈
族大义于脑后,
刻画了他刚烈难
国家高度负责;
二是与
奴后,
十九年间始终不
尚有愧,面对苏武,痛
行动,
(简)
犯,
义不受辱的坚强个
卫律对比,
以卫律的卖
为威服,艰苦卓绝,视
苦而泣。
(
2
)
他对于卫律的
国求荣
突出功武崇高
死如归的感人事迹,
热
6
.
以苏武回答李陵的
性。
三是与李
p>
情讴歌了其坚贞不屈
劝降分析苏武的思想
始
而威胁,继而利诱,
的民族气节;
李陵计较个人
的民族气节和忠心耿
境界,
即苏武形象:
满
终以断水绝粮相逼等
陵对比,
坚持民族
手段一一从容处之。
在
恩
怨,
苏武则一心为国
耿的高尚品德。
匈
奴对
腔爱国之情,
不以个人恩怨为
受审
讯时他以自刎对
家民族利益着想,
李陵
苏武等人的劝降实际
气节,
绝不贪图功名利
之,
义不受辱,
最后匈
自己前后的
言行也构
上是匈奴与汉朝的一
转移,
(
简)
奴欲以冻饿置之死地,
成了对比
,
这些对比都
次对峙,关乎国家尊
禄。
有利于表现苏武的高
治和门阀观念的罪恶,
人格尊严,
具有一定的
物形象,具体手法:个
风亮节。
(九)汉乐府
:
表达了青年男女要求
反抗精神。
焦仲卿也是
性化的语言;
典型的细
婚姻爱情自主的合理
诗中主要人物之一,
他
节和行动描写;
抒情性
女主人公对爱情
忠于爱情却不敢直接
穿插与环境衬托。
②现
1.
< br>乐府原指音乐机关。
愿望。
对家长专制
< br>抗争,
层层拘谨,消极
实与浪漫相结合;
③剪
“
汉乐府”
是汉代的乐<
/p>
忠贞不二,
府诗。
叙事性是汉乐府
和宗法礼教所作的不
反抗,
忍辱负重;善良<
/p>
裁得当,结构完整。
的基本艺术特色。
妥协斗争,
使她成为文
孝顺,
但为了爱情最后
14
、
《孔雀东南飞》的
刘爱情悲剧的描写,
揭
;
思想内容:<
/p>
此诗通过焦
2.
乐府负责采集民间
学史上富有叛逆色采
走上了叛逆的道路。
为后
来的
(
2
)
歌辞予以配乐以供演
的妇女形象,
<
/p>
《古诗为焦仲卿妻作》
露了封建礼教与封建
奏之用起于汉武帝。
根
青年男女所传颂(简)
叙事采用
在塑造人物形象方面
家长制的罪恶,
歌颂了
据宋代郭茂倩所编
《乐
< br>4.
结构特点
:
府诗集》的分类
,汉乐
双线交替推进的方法,
的特点
焦刘夫妇反抗封建恶
一条线
此诗通过有个性的
势力的精神和对爱情
府大抵
保存于
郊庙歌
结构缜密紧凑。
焦仲卿夫
人物对话塑造鲜明的
的忠贞不渝,
表达
了人
辞、鼓吹曲辞、相和歌
索由刘兰芝、
另
人物形象,
刘兰芝对仲
民争取婚姻
自由的愿
辞之中
。
汉乐府在形式
妇之间的关系组成;
焦夫妇
卿、对焦母、对小
姑、
望。
上采用杂言和五言,
是
一条线索由刘、
刘兄之间的关
对自己的哥哥和母亲
(十一)古诗十九首:
一种具有口语化特色
同焦母、
并在全诗中占<
/p>
讲话时的态度与语气
1.
产生的年代是东
汉。
的新诗体。
其中特别是
系组成,<
/p>
诗中多用照
各不相同,
同样,从焦
南朝昭明太子萧统所
五言为汉代民间首创,
主
导地位。
体现了结构的
仲卿在各种不同场合
编《文选》
后经文人加工成为中
应手法,
< br>,内收录有
(简)
国诗歌的主要形式。
细密。
卿妻作》
的话语中,
也可以感受
无名氏古诗多首,
< br>题为
即使
《古诗》
。
(十一)
《古诗为焦仲
11.
分析《古诗为焦仲
到他的性格特征,
卿妻作》
中兰芝、
仲卿
次要人物如
媒人、
府君
2.
《古诗十九首》
艺术
并指出他们之
的简短对话,
也各自符
形式上多用五言,
善用
1.
这是古代最长的一
的形象,
(
1
)兰芝:
合其身份特点。
比兴寄托,言近旨远,
首诗,
< br>也是中国文学史
间的差异:
《孔雀东南飞》的
语言含蓄,耐人寻味
。
上杰出的长篇叙事诗。
p>
她坚强,持重,自尊,
12
、
她不卑
出
处
及
文
学
史
地
< br>位
:
其艺术成就确是文人
最早见
于南朝徐陵所
所以自请遣归,
编的《玉台新咏》
。
不亢、
有教养,
辞别时
《
孔雀东南飞》
最早见
五言诗达到成熟阶段
她
于陈朝徐
陵编的
《玉台
的标志。
2.
“孔雀东南飞,五里
还牵持婆婆和小姑;
一徘徊”
,
借孔雀起兴,
勤劳能干,多才多艺;
新咏》
中,是我国古代
《行行重行行》
也是我
1
.
表现思妇怀念远行
预示了全诗的悲剧气
她外柔内刚,自有主
最长的叙事诗,
意,不为威迫所屈,不<
/p>
国文学史上现实主义
丈夫的缠绵情感:
“
衣
氛。
她对仲聊
诗歌发展的里程碑。
带日已缓”
表示思妇相
3.
< br>主题思想:
通过刘兰
为荣华所动;
《孔雀东南飞》的
思之苦:
“
浮云敝
白旦
”
芝、
焦仲卿殉情而死的
温柔体贴,深情专一;
13
、
< br>追求爱情
艺术成就:
①成功塑造
比
喻思妇对在外丈夫
家庭悲剧,
控诉了
封建
她果断忠贞,
维护自己
了几个个性
鲜明的人
的挂念和猜疑。
情感表
社会宗
法礼教,
家长统
婚姻的自由,
达细腻入
微
。
际句句在抒发人间思
物及特点:
太康文学指
刘勰的《文心雕龙》
、
2.
与“鸟飞返故乡,狐
< br>妇的离愁别恨
,
采用浪
西晋中期
文学,
以三张
钟崂的
《诗品》
是这一
死必首丘”
(
《
哀郢》
)
漫主义的想象,
表达的
(张亢、张协、
张载)
、
时期文学理论批评史
含义和表现手法相同
却是东汉时期动荡
社
二陆(陆机、陆云)
、
上里程碑式的
代表作。
的是
“胡马依北风,越
p>
会中游子和思妇的现
两潘(潘岳、潘尼)
;
6
、骈文及其特点:
魏
鸟巢南枝”
,
为比兴语,
这痛
苦。
一左(左思)为代表。
晋六朝时
期受诗歌音
托物寓意暗喻思妇,
受
3.
《迢迢牵牛星》中的
其特点是采缛于正始,
律对仗的影响,
产生了
到历代好评
。
北方的马
叠字及意思:迢迢
-
遥
力弱于建安,
大大发展
一种特殊的文体,
即骈
总是依恋北方,
南方的
远的样子;皎皎
-
明亮
p>
了唯美形式主义诗风。
文。
骈文兼有韵文和散
鸟总是在朝南的枝条
的样子;纤纤
-
纤细柔
3
、
魏晋南北朝的优秀
文两种文体的特征,
讲
上筑巢,
表示人们总是
长的样子;札札
-
织机
赋作:
曹植的《洛神
究对仗,注重声律,好
怀念故乡
声;盈盈
-
水清澈的样
赋》
、
王莱的
《登楼赋》
< br>、
用典故,
追求语言的辞
在用和节奏上的特点
子。
表达感情色彩的叠
向秀的《思旧赋》
、陶
藻美。
由于这种文体盛
此诗在用语和节奏上
p>
字是“脉脉”
。叠字互
渊明的
《归去来兮辞》
、
行于南北朝时期,
所以
都运用了回环复沓、
反
相
呼应,
形成和谐回荡
鲍照的《芜城赋》
、江
也称为六朝文。
鲍照的
复咏叹的表
现手法。
如
的节奏,增强了音乐
淹的<
/p>
《恨赋》
、
《别赋》
、
《芜城赋》
、
江淹的
《恨
首句五字,
连叠四个行
美。
(简或选)
孔稚控的
《北山移文》
、
赋》
、
《别赋》
、度信的
字,仅以一重字绾结
。
三、魏晋南北朝部分
庚信的《哀江
南赋》
、
《哀江南赋》
、谢惠连
行行言其远,
重行行言
概况:
的
《雪赋》等是当时骈
建安诗歌是魏晋
《小园赋》等。
其极远,兼有久远之
南北朝文学发展史上
4
、魏晋南北朝小说的
文骄赋的代表作。
意,翻进一层,不仅指
光辉夺目的一章。
魏晋南北
7
、
《昭明文选》与《玉
以曹
分
类及特点:
空间,也指时间。复沓
氏父子和建安七子为
朝小说大体上划分为
台新咏》
:
《昭明文选》
的声调,迟缓的节奏,
代表而形成“慷慨
任
志人小说和志怪小说
是梁昭明太子萧统所
疲惫的步伐,
给人以沉
气”的时代风格,就是
两大类。
志人小说又称
编的一部文学总集,
收
重的压抑感。
以刘
义庆的
先秦自齐梁时各类作
后世称道的建安风骨。
轶事小说,
对后世影
(十二)
《迢迢牵牛星》
曹丕《燕歌行》
开
创了
《世说新语》为代表;
品七百余篇,
1.
借织女思牛郎的神
七言的新体制。
志怪小说以干宝的
《搜
响深远。<
/p>
8
、建安文学的基本特
州故事,
写女子离别相
1
、建
安文学的代表作
神记》为代表。
①反
映社会动乱和
思之情。
是最早比较完
家
:
建安七子、三曹。
5
、魏晋六朝着名
的文
征:
魏晋六朝
民生疾苦;
②张扬个人
整的以牛郎织女故事
三曹指曹操、<
/p>
曹丕、曹
学批评着作:
③悲
为题材的诗篇。
植。建安七子:
< br>见于曹
是我国文学理论批评
的积极进取精神;
出现了大
凉哀怨的慷慨之气;
④
< br>2.
《
迢迢牵牛星》
中
“终
丕《典论。论文》
,即
的黄金时代,
日不成章”
句运用了出
王粲(七子之冠)
、孔
批着名的文学批评着
< br>鲜明的民歌情调。
其中曹丕的
《典论。
9
、
北朝散文的代表作:
p>
自《诗经》的典故。
融、徐干、刘帧、阮
王
作,
论文》
、
陆机的
《文赋》
、
郦道元的《水经注
》
、
表面上字字在叙写
天
禹、陈琳、应场。
《文章流别论》
、
杨衡之的《洛阳伽蓝
上织女的思念之情
,
实
2
、太康文学的代表人
挚虞的
记》
、颜之雅的《颜氏
鹿鸣,
食野之苹。我有
9.
曹操
《短歌行》
的艺
李、郭二人又
互相混
家训》
。
(一)曹操:
嘉宾,
鼓瑟吹笙”意为
术特点:
(
1
)
隐约曲折
战,造成一场空前浩
来归之后盛情礼遇。
的表达方式。
(
2
)引用
劫。
为避战乱,王粲不
1.
《步出夏门行》乐府<
/p>
6.
《短歌行》
表达的思
《诗经》成句,
巧妙表
得已离开长安往荆州
(
3
)运
避难,
依附荆州刺史刘
旧题。
选一、
< br>四两章
《观
想感情,即如何理解
达自己的愿望。
苍海》
《龟虽寿》
。<
/p>
“对酒当歌,人生几
用比兴手法,形象
生
表。
这首诗描写的就是
:诗人对人生
短暂
动,含蓄深沉。
「参见
诗人离开长
安前往荆
2.
中国诗史上现存最
何”<
/p>
《短歌行》第
8
题
州途中看到的乱离景
早的描写山水的佳作
的深沉感慨是担忧功
前:
是曹操《观苍海》
。
《观
业无成,是要珍惜光
具体说明」
象,
和由此而产生的悲
想趁
有生之年招纳
全诗可分为四层,
每八
愤
心情。
诗人以白描的
苍海》借景抒情,情景
阴,
以完成统一天下
句为一层。
第
一层慨叹
手法,
描绘了东汉末年
交融。
《龟虽寿》以喻
贤才,
(简)
说理,理趣相生。
“老
的大业。
人生短促,
渴望实现抱
军阀
混战、
百姓遭殃的
第二层写求贤若渴
惨
象。
表达了对百姓所
骥伏枥,志在千里;烈
7.
引用
《诗经》
成句表
负;
“青青子衿,
的心情;
第三层写求贤
受苦难的同情,
以及思
土暮年,壮心不已”出
达的意思:
二句表达对
不得的忧和贤者远道
得明君以治乱世的强
自曹操《步出
夏门行。
悠悠我心”
第四层表达
烈愿望
。
龟虽寿》
。
“烈士”指胸
贤才的殷切期待之心:
而来的喜;
怀壮志的人。
(二)
《短歌行》
< br>“呦呦鹿鸣,食野之
网罗天下贤才的强烈
3.
“
出门无所见,白骨
苹。我有嘉宾,
鼓瑟吹
愿望。
前半是面对宴饮
蔽平原”
是泛指战乱造
后半是夜不
成
的惨象,
与曹操《蒿
1.
乐府旧题。主
要内
笙”四句表达求贤既
时的思索,
(
简或
能寐引发的联想。
里行》
中
“白骨露于野,
容:
感慨未能早日建功
得,尽礼娱宾。
同为反映
< br>(十)王粲《七哀诗》
千里无鸡鸣”
立业,渴望贤才辅佐。
选)
2.
“
何以解忧,惟有杜
8.
“月明星稀,
乌
鹊南
1.
是乐府歌辞,名为
时代真实的
名句。
康”
,杜康,酒的代称。
飞。绕树三匝,
何枝可
“七”
哀,也许有音乐
4.
写下“出门无所见,
< br>所用的手法及其喻
关系。
白骨
蔽平原”
诗句的诗
3.
“明明如月,何
时可
依”
这四句既是准确而
2.
写作的时代背景:
这
人是王粲。
掇”
:比喻求贤之思不
意
:
同时
首诗作于初平三年。
当
5
.
分析诗中“母亲弃
绝。
比喻理想可望而不
形象的写景笔墨,
可及。
也有比喻的深意,
用得
p>
年六月,
董卓协迫献帝
子”的描写深刻意义
:
以生动的
迁都长安,
驱使吏民八
本篇中对饥妇弃子人
4.
< br>“周公吐哺”用周公
是比兴手法。
王粲被迫随
间悲剧一幕的描写特
的典故,
表达像周公那
乌鹊南飞的形象比喻
百万入关,
流
着迁移到长安。
具有深刻的社
由于董
别突出,
样礼贤下士,虚心待
当时贤者四处奔走,<
/p>
诗人截取这样
关东州郡推
会意义。
贤,使天下贤士归心。
露出诗人唯恐贤者不
卓的暴虐,
体
渤海太守袁绍为盟主,<
/p>
一个典型的生活画面,
5.
“
青青子衿”
“呦呦
来归附的深深焦虑,
初平三
展示母亲弃亲子不顾
鹿鸣”句为《诗经
p>
》成
现了诗人求贤若渴的
起兵讨伐董卓。<
/p>
月夜景物与诗人
年,
董卓被杀,
他的部
的反常现象,
时代动乱
< br>句应用。
“青青子衿,
心境。
作
品主题融合无
将李傕、
郭汜在长安作
扭
曲人们心灵的惨毒
悠悠我心”
意为思念贤
感受,
(简或选)
才,渴望来归:
“呦呦
间。
这既表达了
乱,大肆烧杀抢掠,
,
不难想见,
诗人对百姓的深切同
安居乐业的心情。
作者
回故乡。
(
2
)
“钟仪幽
的情绪感受,
其成功处
情,
也隐含着对制造战
登上霸陵,
思念汉文帝
而楚秦兮,
庄舄显而越
即在
真切动人的直接
乱者的遣责。
细致描写
时代的太平盛世,
体会
吟。
”
钟仪被俘,操琴
抒情。
开篇即以一
“忧”
饥妇人
“抱子弃草间”
,
到
《下泉》作者思念明
仍
演
奏
祖
国
-
楚
国
乐
< br>字奠定全篇情感基调,
顾闻号泣声,
挥泪独不
王贤君的心情,
以古喻
曲
:
庄舄在楚任职,病
登楼为了销忧,
而
登楼
还,未知身死处,何能
今作为全诗的结尾,
既
中呻吟仍是祖国
-
越国
p>
所见闻所思所感,
不仅
两相还?的可悲事例
。
点明了主题,
又极具有
的方言:
p>
表示怀念故乡
不能销忧,反而增忧,
情节虽
然简单,
但人物
艺术效果。
(简或选)
之情始终不变。
(
< br>3
)孔
忧伤之情贯穿全篇。
<
/p>
形象十分鲜明,
生动真
(十一)
《登楼赋》
实地勾画了一副惨人
本篇是抒情小赋
子曰:
“吾岂匏瓜也哉,
全篇情景相生。
有时
焉能系而不食”
。
《周
情以景起,
如荆州
郊外
寰的历史画面。
母爱是
是建安时代
抒情小赋
易。
井卦》
“
井渫不食,
的富庶与美丽,
引发故
人世间最可宝贵的感
的代表性作品,
:表示徒有
乡之思;有时借景抒
重在描
为我心侧”
情,慈母弃子,乃是感
写个人的情绪感受,
徒有<
/p>
情,如结尾暮色苍茫,
其
才能而不被任用
,
情的扭曲。
造成这种反
成功处即在真
切动人
修身洁行、
怀才立德而
晚风萧瑟
,鸟兽求群,
常现象的原因是时代
的直接抒情。
不被任用。总的来看,
征夫不息之景,
使悲闵
的动乱。战乱不息,诗
1
.
所登之楼或指当阳
王粲利用这些当时人
< br>寂寞之感油然而生。
中极富典型性的生活
城楼,或指荆州城楼。
所熟知的典故,
也就为
文中还用了不少典
画面,
展示母亲居然弃
从赋中所写地理环境
自己的忧虑寻找到
往
故,
用以说明不管圣人
子而不顾的反
常现象,
看,应为麦城城楼
。
古的回响,
所以显得忧
还是普通人,
也不论遭
深刻地揭露了战乱给
2.
抒发了乡土之思和
愤深广
,
从而扩展了文
遇的穷达,
怀乡之情是
人
民带来的深重灾难。
怀才不遇之感,
这就强化了思
是魏晋
章表达感情的深度和
共同的,
情节鲜明而生动,
催人
抒情小赋的名作。
广度。
(简或选)
乡的情怀,恰当精切。
泪下。
时代动乱扭曲人
3.
《登楼赋》
所用的铺
5.
《登楼赋》
表
现作者
此赋措辞洗练,
音节
们心灵的惨毒不难想
叙手法:
体现了魏晋抒发
赋中铺叙登楼
积极用世之志的句子
和谐
,
见。
这既表达了对百姓
所见白天丰饶
的原野,
是“惧匏瓜之徒悬兮,
小赋的特色。
< br>
的深切同情,
也隐含着
傍晚的
萧条景象。
。
“惧匏
(三)
曹丕:
《燕歌行》
不枝
畏井渫之莫食”
对制造战乱者的无限
不
蔓,
,意为徒有才能而
1.
乐府旧题,
且都适应抒情的
瓜”
原为燕地
厌恶和谴责。
“畏井渫”
:
音乐,后来曲调失传。
需要。
前
者引出对故乡
不被任用:
德仍不被任用。
完整的七言诗
,
多被用
6.
《七哀诗》中“南登
的怀念,
怀才立
它是
我国现存第一首
后
者强化忧伤
意指修身洁行、
霸陵岸,回首望长安;
情怀。
(简)
悟彼《下泉
人》
,喟然
4.
《登楼赋》
典故的含
6.
《登楼赋》
运用的手
来写离别情思。
在诗歌
伤心肝
”
表达了怎样的
义和作用:
铺叙、
p>
用典、
写景、
发展史上有重要地位。
全文多处用
法:
思想感情:
< br>本诗运用
典,
(
1
)
昔尼父在陈兮,
抒情。
之典。
表示渴望明君出
子在陈绝粮。<
/p>
曰:
归欤,
点。
作者曹丕。
草木摇落露为霜”
出自
《诗经。曹风。下泉》
有“归欤”之叹音
。孔
《登楼赋》
的艺术特
2.
“秋风萧瑟天气凉,
世,安定天下,让百姓
归欤,
此赋重在描述个人
曹丕《燕歌行
》
借此表示希望返
答:
。
句
句押韵
下犹歌舞”
;有对偶;
病:
“孤魂翔故域,灵
如,
使感情表达更加畅
3.
诗的主要内容:
诗中
此外还有
比喻,夸张、
柩寄京师”
句中的死者
达
而强烈(简)
塑造了一个独守空闺,
反问,
用典等,
这些手
是曹彰:
“年在桑榆间”
6.
“鸱枭”
“豺狼”
“苍
深
切怀念客居远
方丈
法互相配合,
增加了作
指人到老年
。
夫的女子形象
。
< br>其中运
品的艺术感染力。
蝇”
句指什么?用了何
3.
将曹植诗句
p>
“丈夫志
种方法?
(
1
)鸱枭、
用了牛郎织女的神话
(四
)
曹植:
《白马篇》
四海,
万里犹比邻。恩
豺狼、苍蝇喻弄权的、
传说。
“明月皎皎照我
1.
一作《游侠篇》
,以
爱苟不亏,在远分日
< br>花言巧语的奸邪小人,
床,星汉西流夜未央”
首二字名篇
,
是曹植自
亲”
提炼为
“海内存知
谗巧搬弄是非的小人。
“
< br>星汉”指银河
。
己创造的乐府
新题。
作
己,
天涯若比邻”的诗
这些坏人造成了兄弟
失和、骨肉疏远。
(
p>
2
)
4.
曹丕
p>
《燕歌行》
中景
品以铺叙的手法热情
人是王勃。
物描写的作用:
(
1
)
萧
赞美边塞游侠儿的武
4.
诗的思想感情
:
曹丕
用比兴手法。
(简或选)<
/p>
瑟悲凉的秋景烘托凄
艺高超、
对待兄
13.
分析曹植《赠白马
勇敢机智和忠
做了皇帝之后,
清寂寞的氛围,
燕雁南
勇爱国。
弟十
分严酷,
如不许留
王彪》艺术特点:
(
1
)
归对照丈夫不归。
(
2
)
2.
< br>《白马篇》
是曹植前
在京师,不许互通音
借景抒情与直抒胸臆
秋夜景色,牵牛织女,
期的乐府诗
,
派监国使者监视一
相结合
。
将叙事、
写景、
写于曹丕
信,
表达无限悲伤。
(
2
)比
即位之前。
诗中的
侠儿
举一动,不停更换封
抒情融为一体。
弟之间的离合之悲和
与章蝉联的顶针形式。
艺术特色
:
诗人善于描
形象也是诗人的自我
地,
大部分章节抒写兄
兴手法的运用。
(
3
)章
摹边塞的自然环境
和
写照。
渲染战地生活的气氛、
p>
(五)曹植:
但并非全为
(诗除第一、第二
章
《赠白马
生死之感,
真实地再现了士
卒们
王彪》并序
与曹彪分别而发。<
/p>
诗人
外,
为首尾相接的辘轳
丰富的内心感情。
诗人
1.
作品为谁而作,
即写
感情激愤是自身受朝
体。
如第三章结尾:我
笔法多变,
既
有对战事
作背景
:
黄初四年,
曹
廷猜忌、压迫的怨愤。
马玄以黄;
而第四章开
的概括叙述,
又有对生
植、曹彰、曹彪、白马
透过对谗巧之徒的怒
头:
玄黄犹能进;
结尾:
活,
战斗场面的具体描
王曹彪是曹植的异母
斥,
不难体会到诗人对
抚心长太息;
第五章开
写,还有写景的映衬,
弟。黄初四年五月,曹
曹丕的
怨愤。
(简)
头:
< br>太息将何为。
以此
抒情的渲染,
议论的点
植与曹彪、
任城王曹彰
5.<
/p>
结构特点:
全诗七
类推,构成辘轳体)<
/p>
化,几者灵活结合。这
同到京师洛阳会
节气。
章,
除第一章外,采取
各章之间
紧密相连,
一
首诗是七言歌行体,
四<
/p>
曹彰暴死京都。七月,
了章与章之间用
首
尾
气呵成,流转自如,使
句一转韵,
押
韵大体平
曹植与曹彪返回封地,
相接的辘轳体
< br>(顶针)
情感的表达更加畅达
仄相间,诗的音韵,节
p>
想同路东归,以叙友
形式加以蝉联。
诗中还
而强烈。
奏与诗人感情的跌宕
情,但被强行分道而
采用了不少答问句,
有<
/p>
全诗由七章组成。
第一
起伏相一致,
p>
达到了内
行。
临别之际,
< br>曹植
“愤
的还放在各章的句首。
章写离开洛阳时的眷
容,声情的和谐统一。
而成篇”
起了承上启
恋和感伤兄弟之间的
,写成此诗。
p>
一问一答,
此诗运用了多种修辞
(简)
p>
下的作用,
又能使感情
< br>生离死别;
第二章写路
手法。有对比,如“战
2.
“玄黄犹能进,我思
深化。
< br>各章之间紧密相
途险阻难行,
表达对前
< br>士军前半死生,
美人帐
郁以纡”
第三章痛斥
,
“玄黄”指马
连,
一气呵成,
流转自
途的忧虑;
搬弄是非、
离间骨肉的
蜀汉士族,
同时也为吸
气息奄奄,人命危浅,
1.
作者左思。
借史事抒
小人,
隐含对
任用小人
引吴国士族,
减少灭吴
朝不虑
夕”
形容祖母刘
发怀抱是“咏史诗”的
的皇帝的不满;
第四章
阻力,
对蜀汉旧
臣采取
氏生命垂危。
(简或选)
新发展。
写荒原萧瑟的秋景,
烘
笼络怀柔政策,
征召他
4.
分析
《陈情表》
以情
2.
《
咏史》
(弱冠弄
柔
托内心的孤苦与凄凉;
们担任官职
,
李密就是
动人,
情理兼备委婉陈
p>
翰)
“作赋拟于虚”句
(七)
《洛神赋》
其中之一。
李
密不肯应
辞的特点:
(
1
)
开端概
指
《子虚赋》
p>
的作者是
1.
洛神相传是宓羲之
召,除为供应祖母外,
括重叙自己家门不幸,
司马
相如
。
(郁郁涧底
< br>女宓妃,
溺死于洛水而
也有一定的政治因素。
自己坎坷不幸的遭遇。
3.
《咏史》
缺亲少
松)典故:
“金张藉旧
为洛水之神,谓之洛
司马氏在取代曹魏政
幼年父死母嫁,
p>
神。
本篇写的是以纯洁
权过程中,大肆杀戮
,
故,
自己体弱多病,孤
业,
七叶珥汉貂。冯公
只有与祖母相
岂不伟,
白首不见招”
。
深挚的感情为基础的
加之中原大族向来轻
苦零丁,
(
2
)
然后笔锋
“金张”是西汉
人,
两
人神相恋的故事
。
不同
视南方士人,
因此,李
依为命。
叙述在朝廷征召
家子孙凭祖先功业,
< br>世
于《湘夫人》
(写配偶
密有所
顾虑,心存观
一转,
申
代都做过大官。
冯公指
神
之
间
的
约
会
与
p>
期
望,力求暂缓赴任。于
下进退两难的境地
,
盼)
。
是
,
他写下了这篇言辞
诉自己矛盾委屈的心
冯唐,
汉文帝时人,才
在陈情的基础上说理
< br>比,揭露庸才盘据高
(
3
)接着
能出众。
金张与冯公对
是着名的抒情小
赋。
恳切,
感人至深的
《陈
理打动人心。
2.
《洛
神赋》是受宋玉
情表》
《高唐赋》<
/p>
《神女赋》
1.
“且臣少仕伪朝,历
p>
表态。以实际情况而
位,英俊屈居下属。
,
“伪朝”指蜀
言,
< br>忠孝可以两全,先
“金张藉旧业,
七叶珥
的启发而创作的,
它们
职郎署”
“伏惟圣朝以孝治
尽孝后尽忠,尽孝日
汉貂。
冯公岂不伟,白
的共同点都是写人、
神
汉,
恋爱。
天下”
,
“圣朝”
指西晋:
短
,
尽忠日长。
合情合
首不见招”含义是
什
“洛阳纸贵”
《三都赋》
这四句用具体的史事
,
“结草”
理,令人感动。
(简)
么?
3.
“
翩若惊鸿,婉若游
“死当结草”
龙”的形象
,表达了曹
指报恩。
p>
说明不合理现象
植对理想生活的追求,
2.
《陈情表》
形成的成
《陈情表》分为四
段,
作证,
“
茕茕独立,形
分
别
陈
述
了
哪
些
内
的根源就是门阀制度。
反映曹植
“君臣不得遇
语有:
:
“急于星火”
:<
/p>
容?
合,抱负无法施展”的
影相吊”
苦闷心情。
金
张藉旧业,
七叶珥汉
“日薄西山,气息奄
第一段陈说自己与祖
貂是说
汉代金日与张
不能分离
汤两大家庭的子孙,
凭
本
篇采用神话传说作
奄,人命危浅,
朝不虑
母相依为命,
“结草衔环
”等。
<
/p>
之情。
第二段陈说朝廷
借祖先功业,
p>
世代都做
象征寄托,想象奇特,
夕
”
自己陷于进
大官
。<
/p>
冯公岂不伟,白
意象奇诡,词藻华丽,
3
.
形象生动的语言艺
征召催逼,
第三段
首不见招”
是说汉文帝
具有浓厚的浪漫
主义
术:
语言形象生动。用
退两难的处
境。
色彩。
“茕茕独立,形影相
p>
申述不能应召的原因
时的冯唐才能出众,
但
第四段
直到头发白了也没做
(九)
p>
李密:
《陈情表》
吊”形容孤苦;用“急<
/p>
只是为尽孝道。
于星火”形容情况紧
表达
对晋朝的尽忠报
皇帝重用。
诗人以对比
为奏疏
手法,
表现了“世胄蹑
写作背景
:
司马炎建立
急;用“狼狈”形容进
国之心。
用
“日薄西山,
(十四)
左思:
,
《咏史》
高位,英
俊沉下僚”
西晋王朝后,
为了安抚
遇两
难;
对西晋门阀制度压抑。
原因是画工作祟。
< br>此说
思念的家园。
(简)
埋没人才的愤慨不平。
起于《西京杂记》
热爱田园,
田园生活悠
4.
诗人如何用白描手
闲,
与官场的丑恶、纷
4.
《咏史》
(郁郁涧底
(十七)陶渊明:
第二
扰成为鲜明的对照,
回
《归
p>
法描写田园风光;
松)主旨:
“世胄蹑高<
/p>
园田居》
段,
描写田园的宁静风
到田园的诗人无比喜
位,英俊沉下僚”
,对
1.
共五首,
写
于辞去彭
光。
有近景有远景,既
悦。<
/p>
西晋门阀制度压抑。
埋
泽县令归田的次年,
又有充满
(十九)陶渊明:
《咏
为
有清静景象,
没人才的愤慨不平。
田园诗,
将平<
/p>
荆轲》
是陶渊明的名
< br>生气的狗吠鸡鸣,
5.
说明“郁郁涧底松,
作,
对后世山水田园诗
平常常的田园风物絮
1.
诗的类别与风格:
咏
离离山上苗。
以彼径寸
影响深远。
絮道来,一一展现。
史诗
。
取材于《史记》
茎,荫此百尺条”的喻
2.
《归园田居》
(少无
景
物
描
写
有
哪
些
特
热情歌
颂了荆轲刺秦
意:
世家大族凭藉出身
适
俗韵)
主旨:
表达了
点?
:
此诗将平凡无奇
王的英勇事迹,
< br>抒发了
高贵而窃居高位,
阻挡
作
者厌恶污浊的官场,
的农村田园风光一一
诗人反对暴政,
憎恶暴
了才士贤者施展抱负
热爱纯朴的田园生
活
展现,
回到大自然怀抱
群的抗争精神
。
诗人通
的机会。
“涧底松”比
的真情。
回归田园,
脱
的喜悦之情自然流露
过人物的行动描写和
喻才高位卑的寒门贤
离仕宦羁绊,官场污
基中。
景物描写极
有层
环境渲染,
塑造了不畏
士。
“山上苗”比喻才
浊,摆脱了尘俗杂事,
次。
“榆柳荫后檐,桃
强暴、
英勇牺牲、具
有
拙
位
高
的<
/p>
世
族
庸
才
。
生活悠闲,心情愉快。
李罗堂前”
为近景,
“暧
侠义精神的荆轲形象。
(简)
结句:
“久在樊
笼里,
暧远人村,依依墟里
具有豪放风格,
属于
6.
全诗全用对比,
松与
p>
复得返自然”与开端
烟”为远景;同时,这
“金刚怒目”式的作
苗、
世胄与英俊、
金张
“少无适俗韵,
十
品
。
性本爱
些又为静态的景物,
“风萧萧兮,易水
与冯公。
丘山”
呼应,
揭示主旨。
< br>分清新宁静。
而
“狗吠
寒,壮士
一去兮不回
7.
左思《咏史》
(郁郁<
/p>
3.
诗中运用的比喻及
深巷中,鸡鸣桑树
颠”
还”中“壮土”指的是
涧底松)
揭
露了怎样的
其含义:
(
1
)
“尘网”
又充满动感。富有生
荆轲。
社会现实:
以涧底松、<
/p>
“樊笼”比喻的含义:
气,
以动衬静,<
/p>
农村景
2.
《咏荆轲》
< br>赞扬报答
山上苗的对比发端,
与
尘世
以上
知己,置生死于度外,
(指官
场)
如罗网;
象更显静谧可爱。
“世胄
蹑高位,
英俊沉
关鸟的笼子
(指官场)
。
写户外之景,
而
“户庭
敢于反抗强暴的精神。
下
僚”
的人间不平现象
表示陶渊明唾弃官场,
无尘杂,
虚室有余闲”
,
3.
p>
《咏荆轲》
中的人物
形成鲜明的对照
,
揭露
视官场为害人的罗网、
转向对户内居住环境
有:
荆轲、燕丹,高渐
了门阀制度下庸才盘
束缚人的樊笼。
进一步披露了
离、
宋意,
豪主指秦始
(
2
)
“羁
< br>的描写,
据高位,
英俊屈居下属
鸟恋旧林,池鱼思故
诗人内心的安适悠闲。
皇
。
的不合
理现象,
为古今
渊”的含义:
关在笼子
7.
陶渊明
《归园田居》
4.
《咏荆轲》
“易水饯
受
压抑者鸣不平。
描写田
行”
里的鸟思恋故林,
池中
(少无适俗韵)
的景物描写有何作
表达作
用:
< br>(十六)葛洪:
《画工
的鱼总是思念原先生
园风光的特点,
渲染激昂悲壮的离
弃市》
活的池塘。
以羁鸟、池
用
怎
样
的
思<
/p>
想
感
情
:
别氛围;
暗示此行失败
小说写王昭君出塞的<
/p>
鱼比喻仕途拘束身心,
(
1
)质朴、宁静、平
的结局。
(简)
< br>
充满生活气息。
(
2
)
5.
“心知去不归,
且有
故事。
以为昭君出塞的
以旧林、<
/p>
故渊比喻诗人
和,
后世名”
:
暗示荆轲此
篇
《归去来兮
辞》抒写
活的悠闲自在。
(简)
p>
1.
全诗结构细密,
以游
< br>去的结局:
“图穷事自
了诗人厌恶仕途生活,
6.
“富贵非吾愿,
帝乡
行为线索,写一天行
至,豪主正怔营”
:图
不愿与庸俗官僚为伍、
不可期”
表现作者什么
程,
时间空间的变换十
穷而匕首现。
豪主指秦
宁愿归隐躬耕,
享受田
情怀:
不愿富贵,
不慕
分清晰。
p>
“昏旦”是一
始皇。
园生活的情怀,
反映了
神仙,
秉性
而行,徜徉
天,与“出谷”入舟的
中还家,
行进的路线分
6.
陶渊明
《咏荆轲
》
如
他厌恶俗世生活,
回返
田园之中。
帝乡指:仙
时间相应;
从石壁经湖
何表现荆轲形象
:
报答
自然的人生观。
(简)
境
知己,
不
畏强暴,
慷慨
3.
“
< br>云无心以出岫,
鸟
7.
分析陶渊
明
《归去来
明。
2.
< br>诗中景、
情理熔
赴义
(
1
)荆轲报答燕
倦飞而知还(双关)
。
兮辞》叙事、抒情、写
为一炉。详写湖中景
p>
丹知遇之恩,
为知己者
景翳翳以将入,
p>
抚孤松
景
结
合
p>
的
艺
术
特
点
:
物,
景物描写又重
在写
死的精神境界。
(
2
)易
而盘桓”的象征意义:
(
1
)序为叙事,说明
人的感受。
由美
丽的景
水饯别,激昂悲壮,义
(
1
p>
)云无心出岫,人
出仕与去职的原因,
辞<
/p>
色产生愉悦之情,
由怡
无
反
顾
的
英
雄
豪
气
。
无心出仕彭泽令。
心为
为抒情,
但结合
叙事与
情升华到人生旷达之
(
3
)入秦行刺终于失
形役迷途知返,
似鸟倦
p>
写景。
(
2
)叙事
写回归
理,并奉为养生之道,
败,视死如归
.
(
4
)诗
飞知还。
(
2
)
暮色苍茫
田园途中和到家情况,
自然而然,水到渠成。
p>
人赞美其人其事,
表彰
中,似孤松而品节自
流露自己悠闲欣喜之
3.
诗中对用对偶
,
语言
他的抗暴精神。
去来兮辞》并序
在。
(简)
情。
然后写春天大批量
工致
意惬理
(二一)陶渊明:
《归
< br>4.
文中写道“松菊犹
的山水万物,悠然自
“虑澹物自轻,
存”
“抚孤松而盘桓”
,
得。最后是直抒胸臆。
无违”是在
说理
:谢灵
《石
“元嘉三大家”
这是一
篇抒情小赋,
也
菊与松象征着正直高
(
二四)谢灵运:
“云无心以
壁精舍还湖中作》
< br>
运,颜延之,
鲍照(才
是一篇
脱离仕途回归
洁的品格。
出岫,
鸟倦飞
而知还”
,
1.
谢灵运,中国诗史
秀人奥,故取湮当代)
田园的宣言。
“无心出岫”
1.
这是陶渊明辞去彭
语意双关,
泽令归田时所作。
序文
的云象征着自己的误
“倦飞知还”
叙述了就任彭泽令和
落尘网,
p>
弃职归家的原因和经
的鸟比喻作者终于归
过
。
辞则叙述归田后的
隐。
“请息交以绝游”
“悦
心情和乐趣。归去来
5.
上第一个大量创作
“永明体”代表诗人:
山水诗的作家。本
谢朓,沈约
《拟行
诗作于永嘉。题中
(二六)鲍照:
p>
的池是诗人居住的
路难》
园池,
后人称为
“谢
1.
p>
杂言诗《拟行路难》
公池”
。
(对案不能食)
反映的
“
农人告
一、
这是一首山水
社会现实:门阀统治
兮,
即
“归去”
的意思,
亲戚之情话”
“来
”
“兮”都是语助
余以春及”如何理解:
诗,写诗人在石壁
下,
出身低微的才士仕
词。本文属抒情小赋。
息交绝游的对象是达
精舍游玩了一天,
途的失意和坎坷,
内心
2.
赋表达了诗人怎样
官贵人,所以与亲戚、
p>
谈的都是真
的思想情感:
陶渊明
农人来往,
41
岁那年担任彭泽令,
情话(与官场的矫情
、庄稼话(与专言
在任
80
多天即辞官归
异)
傍晚坐船经巫湖回
的苦闷。
到
南
山
住
处
的
历
2.
“弃置罢官去”
六句
程,以及从中体会
的含义:
写弃官闲居的
到的情趣。
< br>无聊生活。
铺叙弃官归
,表现田园生
艺术特色
田,从此不再出仕。这
名利异)
< br>(艺术特点)
:
家后的家庭日常生活,