戏剧作品分析
舒曼梦幻曲-
1
．试析关汉卿杂剧《窦娥冤》中的窦娥形象
提示：
窦娥是是一个充满悲剧色彩的
人物，她代表了社会上再普通不过的、顺从命运安排的寡妇们。
a
、悲剧形象：严守社会道德，却被社会以不道德的名义毁灭。剧本开始时，尽管窦娥
命运坎坷，心中
有许多烦恼，但她还是接受了命运的安排，准备修来世。可是社会并不允
许她这样。张驴儿介入她的生活，
使她不得不反抗，最后为社会所毁灭。
b
、性格变化：由善良柔顺到对社会的极端仇视和强
烈报复。最初的窦娥是善良柔顺的，既照顾婆婆，
又屈从命运。但是，社会一步步的逼迫
，先是张驴儿的逼婚，后是张父被毒死的事件和张驴儿的要挟，最
后是窦娥寄予最大希望
的官府的胡乱判案，使得窦娥对这个社会完全失去了希望。这才导致她的怨天咒地
和三桩
誓愿。
c
、
关汉卿以窦娥这个年轻的寡妇作为自己表现的对象，
由窦娥的遭遇表现自己对当时社会的
认识和评
价，对现实的批判。他为社会的黑白颠倒、官府的草菅人命所愤怒，不满让好人
受难。信守道德的窦娥却
被以不道德的名义处以了极刑，这就是关汉卿对于这个充满倒错
的社会的评价。
2
．以剧本为例，试
析关汉卿杂剧的文人色彩
提示：
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关汉卿虽自称“浪子班头”，但他的作品仍表露了鲜明的儒家思想和文人色彩。他以杂剧为
抒情写志
的工具，借助杂剧来表现自己对社会的观察和思考。他的《窦娥冤》透过窦娥这
个弱者的命运，表达了自
己对社会黑暗和不公的愤怒；《蝴蝶梦》通过公案的形式，表现
了继母王氏的贤德，传达出他对这种道德
境界的肯定；《单刀会》则通过关羽的形象表现
了他的历史感慨，传达了正统史观。
所以，他以一个儒者的视
野在观察社会、体味人生、审视历史，并从中深切地体会到了现实的丑陋，
历史的变幻，
人性的弱点，以及卑微生命与命运的抗争。他评价历史、慨叹人生，并将这种种体会呈现到
剧本中，使其剧作流露出儒者的悲思。
3
．试述关汉卿杂剧的艺术成就
提示：
关汉卿自己的艺术成就首先在
于他对人物的塑造。
关汉卿善于将人物放在尖锐的冲突中来表现。
比如
窦娥的善良孝顺和刚强，是在生与死的尖锐冲突中一点点地表露出来的。《蝴蝶梦
》则在理智与情感的冲
突中表现了王氏的贤德和慈爱。《调风月》中的燕燕则是在狼狈的
处境中展示出泼辣又软弱的形象的。
其次是关汉卿杂剧的情节
富于变化。
在
《窦娥冤》中，情节富于变化，
< br>戏剧冲突接连不断，
高潮迭起，
很能吸引观众。又如《救
风尘》中，赵盼儿营救宋引章，费尽心机，又有了风云突变，最后一波三折，使
得冲突消
解，收到了强烈的艺术效果。
第三是关汉卿的杂剧语言自然、
真切，既符合剧情，又富于个性。人物语言符合角色的经历、身份、
地位和性格特征。比
如窦娥的善良，到最后的激奋；燕燕作为婢女的小心和怨艾；王瑞兰作为大家闺秀的
自信
、端庄和高贵等等。都表现得恰如其分
4
．为什么说关汉卿是一位当行的剧作家
提示：
“当行”，古典戏曲评论用语
，也称本色。关汉卿的当行主要体现在以下几个方面：
首先是
内容方面。关汉卿真实地反映了当时的社会生活。他借助杂剧这个工具，在现实生活中捕捉问
题、选择角度，通过剧本来剖析社会，剖析人生。比如他的《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《调风月》等，以
杂剧的形式反映了真实的元代社会生活的侧面。
< br>其次是剧本的体制方面。关汉卿熟悉勾栏，熟悉戏剧表演。所以他的杂剧适合舞台演出，具有强烈的
戏剧性和艺术吸引力。比如他的《窦娥冤》情节富于变化，戏剧冲突接连不断，高潮迭起，很能
吸引观众。
第三是语言方面。关汉卿杂剧的语言自然、真切、
质朴，既切合剧情，又富于个性。人物语言符合角
色的经历、身份、地位和性格特征。比
如窦娥的善良，到最后的激奋；燕燕作为婢女的小心和怨艾；王瑞
兰作为大家闺秀的自信
、端庄和高贵等等。都表现得恰如其分。
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5
．试分析《西厢记》的艺术成就
提示：
首先，
《西厢记》塑造了张生的形象，确立了中国古代小说戏曲爱情故事中痴情的多情多感多愁多病
< br>的书生的形象。以后爱情故事中的书生，常常沿袭着《西厢记》中张生的性格特点。
其次，
《西厢记》在中国戏曲史上首度成功刻画了爱情心理
，是戏曲史上一部直接描写爱情心理的作
品。它主要体现在对于莺莺的描写上。在《西厢
记》中，莺莺的内心世界得到了非常生动、细腻的表现，
成功地揭示了莺莺这个大家闺秀
在争取自由爱情过程中的心理矛盾
第三，《西厢记》中的红娘
，一个正直、聪明、伶俐、热心的丫鬟，成为一种重要的人物类型，影响
着后来的创作与
生活。
第四，《西厢记》对矛盾冲突的设计足以示范后人。全
剧以莺莺、张生、红娘与老夫人的矛盾为基本
矛盾，表现崔张与家长的冲突；以莺莺、张
生、红娘间的矛盾为次要矛盾，由性格冲突推动剧情，同时也
借此刻画人物，使人物性格
在冲突中更加鲜明生动。
此外，《西厢记》中才子佳人后花园
相会，经过磨难终成眷属的故事模式，也对后来的创作产生了很
大的影响。
6
．试分析《西厢记》中张生和红娘的形象
提示：
张生是一
个痴情的多情多感多愁多病的书生的形象。为了爱情，什么事情都可以去做，面对爱情时也
有些卤莽、糊涂和不知所措。他同时又是一个才子，有才华，有智慧。他又是软弱的，情绪化的。情绪随
着事件的发展大起大落。
红娘是一个正直、
聪明、伶俐、热心的丫鬟的形象，富于正义感、同情心，她又是机智的和伶俐的。
她磊落
直言，急公好义，促成了崔张的好事，同时也承担了老夫人的责骂。正因为如此，后来人们将“红
娘”作为了成就人们婚姻好事的热心人的代名词。
7
．试以莺莺为例，分析《西厢记》是如何刻画爱情心理的
提示：
《西厢记》在中国戏曲史上首
度成功刻画了爱情心理，是戏曲史上一部直接描写爱情心理的作品。它
主要体现在对于莺
莺的描写上。在《西厢记》中，莺莺的内心世界得到了非常生动、细腻的表现，成功地
揭
示了莺莺这个大家闺秀在争取自由爱情过程中的心理矛盾。
使我们不仅看到莺莺冲破了封
建礼教的束缚，
而且看到她怎样冲破封建礼教的束缚，看到她战胜自我的过程，看到她内
心的矛盾和痛苦。
莺莺的矛盾心理主要通过“闹简”和“赖简
”得到表现的。一方面，当她得到张生的情书后，心里又
惊又喜。可她长期以来受到的教
育，她头脑里的道德观念，使她不愿让人知道她的快乐，甚至她自己也不
愿意承认这种内
心的快乐。于是有了“闹简”的一幕。但是当红娘假意要去老夫人那里出首时，却又被莺
莺拉了回来，询问张生的情况。剧本写莺莺反复地掩饰自己，而反复地掩饰正说明莺莺内心的矛盾。莺莺
托红娘带信，与张生约会，但是张生如约而来时，莺莺又变卦，数落训斥了张生一顿，这就是“赖
简”。
这一方面是由于红娘在场，另一方面也来自莺莺内心的压力与恐惧。在她的内心深
处，对“月下偷情”私
自和男子约会，还是有所顾及的。杂剧中的“闹简”、“赖简”两
折突出表现了莺莺冲破礼教束缚的艰难，
她的动摇，她内心的矛盾，是刻画恋爱心理很成
功的段落。
试结合作品分析郑光祖爱情剧的道德色彩
提示：
郑光祖的爱情剧体现了传统的道德伦理色彩。
首先，在模式上，均采用有婚约在先、拜见岳母，岳母让以兄妹相称的故事模式。比如《
*
梅香》中
的白敏中与裴小蛮早有婚约；二人私会时也
没有失身；白敏中奉旨成婚等，情节上的设计，使剧本在表现
爱情的同时，又照顾到了社
会的伦理规范。即使是《倩女离魂》，张倩女和王文举也是曾有指腹为婚的婚
约。
其次，在立意上，两情相悦的基础是女子的贵人容仪和男子的远大前
程，爱情有着太多的现实欲望。
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