富裕生活背后，心灵的空虚和孤独；《不见不散》则将视点放在了异国他乡中国的小人物艰难的现 实生存

以及关爱与共的传统情怀；《没完没了》关注的是现今商业社会司空见惯的债务问 题；而婚外恋这个现代

都市人生活中最为敏感的话题，正是影片《一声叹息》所要演绎的 故事；最近，哥伦比亚公司投资冯小刚

的电影《大腕》，将目光投向了在现代人们生活中 无孔不入的金钱意识很浓的商业广告„，这些都是现代

都市生活中困扰人们的问题，尤其 是一般的城市居民，这就使冯小刚的电影在普通百姓心中有了不可替代

的亲和力。贴近这 些小人物的生活就是贴近中国数以亿计的普通百姓，这也就为影片引起广大观众的关注

奠 定了不可或缺的群众基础。

（二）板块结构的散文化组合

尽管 冯小刚电影的叙事性是很强的，但是他并不刻意追求故事的连贯和首尾圆合，他似乎更愿意把电影做

成具有散文意味的抒情方式，

所谓“形散而神不散”，

用一根主线串起不同人物或是同一人物的不同时期。

这就使影片显得很有些立体感，< /p>

而非人们熟识的流线型结构。

就拿

《一声 叹息》

来说，

所谓“风流不下流”

的男 主人翁张国立的爱情是全片的中心，可是他的叙事却基本是由若干个板块组成的。海边邂逅（婚外情

的开端）、小屋激情（婚外情的进行）、返回城市（婚外情的考验）、布置新家（婚外情的终结）„„ ，

在一个个风格鲜明、抒情指向明确的板块将一个完整的故事加以间离，使观众的审美印 象变得细腻、丰富，

在片段的审美基础上完整，这就使得影片有了线形结构所无法替代的 优势和魅力。

（三）人物形象的个性化夸张

有人 说，冯小刚的电影票房成功的主要因素是有葛优那张极富戏剧性的脸。葛优在冯小刚电影中所起的作

用是无可质疑的。但是，有一点要明确的就是在葛优成就冯小刚电影的同时，冯小刚的贺岁片也使葛优 的

艺术生涯变得更有色彩，这当然要归功于冯小刚电影对葛优演员表演风格的把握，如此 才能做到所谓“量

体裁衣”。重视明星在影片中的地位和作用，最大限度地发挥他们的效 应，是好莱坞类型电影成功的一个

重要的原因，她不仅强化了电影表现生活的力度，更主 要的是带来了极为可观的经济效益，而这也正是冯

小刚电影的追求，启用明星就无可厚非 了。他自己也说：“葛优对贺岁片做出了非常大的贡献，这个贡献

还不仅仅是在贺岁片上 ，我觉得中国观众产生想进电影院的愿望、想花钱买票，都和葛优这个演员的魅力

有很大 关系。我们的贺岁片也确实借了葛优很大的势。反过来呢，我们也没有给葛优拖后腿。也是不断地

在一年又一年地做出不同的东西来，对葛优也是有好处的，这是互利的。”冯小刚类型电影塑造了一组具

有相对定型化的人物形象。他们大多有着中国传统的江湖义气，心地善良、生活处境却较 艰难、性格深沉、

生活态度乐观、乐于助人、语言幽默、爱贫嘴会贫嘴，是有着我们十分 熟悉的小聪明的市民阶层的代表，

比如宋元（《不见不散》）、刘亚洲（《一声叹息》） ，这些人物形象本身脱不了艺术夸张和虚构的成分，

但作家创作的源泉是生活，它的立足 点扎在了中国普通百姓之中，他们的喜怒哀乐是普通观众们熟悉和亲

身感受的，接受他们 似乎就等同于接受生活本身，因此要观众接纳其电影就不再是艰难的事情。

（四）幽默调侃的喜剧化倾向

冯小 刚电影得到观众认同的很重要原因就是他独特的幽默、喜剧风格。他自己曾经说，不仅要让世界了解

中国的武打片，也要让世界了解中国的幽默，他认为他的电影是最具有中国普通人幽默风格的。说白了 ，

就是将生活中的平凡的点点滴滴转化成幽默的源头，他不再将幽默的目光放在巧合和夸 张上，而是将笑料

放在人物的语言中，

用人物那极具京腔的声调 来演绎贴近生活的精言妙语，

这也就是人们常说的“耍贫嘴”

来 制造包袱和笑料。

不管人们对这种幽默的方式是否认同，

它都以 它和生活的接近而受到广大观众的欢迎。

不过，现在冯小刚也是雄心勃勃地想要将这样一 种幽默方式作为独特的艺术风格推向国门以外，但是语言

的障碍和欣赏习惯的差异肯定是 要使效果打上折扣的。

（五）反思生活的浅层次视点

冯小 刚电影对生活的贴近是显而易见的，它抓住了都市生活中普通百姓的喜、怒、哀、乐，试图从生活本

身去逼近某种现实的真实，从而传达出编导者们对生活的关注和反思。《甲方乙方》反思的是现代物质 文

明发达的背后，都市人们心灵的空虚和对精神文化生活的向往及追求；《不见不散》则 对异域他乡普通中

国小人物的命运加以关注；《没完没了》则将视点放在困绕人们的债务 问题；《一声叹息》的主人翁是一

个所谓的“风流不下流”的中年有妇之夫，

这些视点都 来自于普通市民的日常生活，关乎着千家万户，冯小刚的电影关注它们，也就等于关注了百姓，

< br>只是这些影片的主要出发点不在挖掘这些现象背后的深刻原因或社会背景，也无意要寻找其中的答案和对< /p>

策，而仅仅是一个揭示而已，所以其反思的视点也就显得有些浅、有些浮于表面。而这就和 中国传统的大

椽之作揭示生活和人性中的本质有了一定的差距，得不到专家的喝彩也就是 必然的结果了。

（六）文化历史背景的极度虚化

冯 小刚电影的商业行为必然导致电影文化背景的虚化，因为他不要求自己的电影涵盖太多的意义色彩，也

影附加更多的所谓社会历史的责任，一切都是为了好看，为了有人看，因此淡化故事 发生的时代背景和历

史环境，就是情理之中的事情。这似乎也是都市发展的一个趋势，不 过，对于习惯于给电影附加政治或哲

学诠释的中国电影来说，就有些不和时宜了，难免让 人感觉非为正宗，同时表现生活的层面和力度也就显

得小了许多。历史的厚重和文化的丰 盈也就很难承载，于是即便是大制作、大投入往往可能达不到所谓的

大片的深度。比如， 今年春节期间推出的《大腕》，尽管冯小刚自我感觉良好，可是评论界的关注却是寥

寥无 几。

（七）镜头语言空洞而快速的转换

冯小刚电影习惯用长镜头，摇拉的过程中似乎想要传达某种情绪，就拿《一声叹息》来说，影片一开头，

我们就看见了一组十分快速的镜头，画面的主角男、女主人翁在沙滩上尽情享受大自然，除此之外 ，我们

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