九年级语文下册全部17首古诗词赏析
-
九年级语文下册全部古诗词
(17
首
)
人教部编版
（拼音、注释、赏析）
1[
现代
]
陈毅
《梅岭三章》
2[
宋
]
范仲淹
《渔家傲·塞下秋来风景异》
3[
宋
]<
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苏轼
《江神子
/
江城子
密州出猎》
4[
宋
]
辛弃疾
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
5[
近代
]
秋瑾
《满江红·
小住京华》
6[
宋
< br>]
苏轼
《定风波·莫听穿林打叶声》
7[
宋
]
陈与义
《临江仙
夜登小阁，忆洛中旧游》
8[
宋
]
辛弃疾
《太常引
·一轮秋影转金波》
9[
清
]
纳兰性德
《浣溪沙》
10[
汉
]
两
汉乐府
《十五从军征》
11[
唐
]
岑参
《白雪歌送
武判官归京》
12[
宋
]
辛弃疾
《南乡子·登京口北固亭有怀》
13[
宋
]
文天祥
《过零丁洋》
1
4[
元
]
张养浩
《山坡羊·潼关怀古》
15[
宋<
/p>
]
文天祥
《南安军》
16[
明
]
夏完淳
《别云间》
17[
明
]
王磐
《中吕·朝
天子》
1
1
、梅岭三章
【现代】
陈毅
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烟
正
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年
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头
须
向
国
门
悬
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后
死
诸
君
多
努
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，捷
报
飞
来
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钱
。
投
身
革
命
即
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腥
风
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。
取
义
成<
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仁
今
日
事
，人
间
遍
种
自
由
花
。
作品赏析：
一九三六年冬，梅山被围。余伤病伏丛莽间二十余日，虑不得
脱，得诗三
首留衣底。旋围解。表现了诗人对于革命的忠贞
.
为国为
民的胸怀和滔天的豪情！是
1936
年冬天中
国共产党人陈毅在梅岭被
国民党四十六师围困时写下的三首诗。
陈毅虽然处在危难之际，
但献
身革命的决心和对革命必胜的信心
却矢志不移。
他的革命乐观主义精
神，
成为中华民族的宝贵精神财富，
激励着一代又一代华夏后人为中
华民族的伟大复兴艰苦创业，
勇往直前，
成为爱国主义教育和革
命传
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统教育的生动教材。
《梅岭三章》诗碑建于大余
县梅关乡梅山村黄坑
北侧山坡上，广东南雄梅关古驿道的中段旁也立有一块《梅岭三章》
手迹诗碑。
3
2
、渔家傲·塞下秋来风景异
[
宋
]
范仲淹
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悠
霜
满
地
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人
不
寐
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军
白
发
征
夫
泪
。
作品注解：
①此词为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲
渔
家傲”句，便取“渔家傲”三字作词名。双调六十二字，上下
片各四个七字句，一个三字
句，每句用韵，声律谐婉。
②塞下：边地。风景异：指景物与江南一带不同。
③衡阳雁去的倒文。湖南衡阳县南有回雁峰，相传雁至此不再
南飞。
见王象之“舆地纪胜”卷五十五。
④边声：马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之声。角：军中的号角。
⑤嶂：像屏障一样并列的山峰。
⑥长烟：荒漠上的烟。
⑦燕然：山名，即今蒙古境内之杭爱山。勒：刻石记功。东汉窦宪追
击北匈
奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石记功而还。燕然未勒：
4
指边患未平、功业未成。
⑧羌管：羌笛。霜满地：喻夜深寒重。
作品赏析：
一○三八年西夏昊称帝后，连年侵
宋。由于积贫积弱，边防空
虚，宋军一败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。一○四
○年，
范仲淹自越州改任陕西经略副使兼知延州（今陕西延安）。延州当西
夏出入关要冲，战后城寨焚掠殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词
可能即作
于知延州时。原有数阕，皆以“塞下秋来”为首句，欧阳修
尝称为“穷塞外之词”（宋魏
泰《东轩笔录》卷十一）。但流传至今
的却只有此词。词的上片着重写景，而景中有情；
下片着重抒情，而
情中有景。
这恰与
《
苏幕遮》
仿佛。
但它的题材与风格却是有别于
< br>《苏
幕遮》的。首句“寨下秋来风景异”，点明地域、时令及作者对边地
风物的异样感受。次句“衡阳雁去无留意”以南归大雁的径去不留，
反衬
出边地的荒凉，这是托物寄兴。接着，“四面边声”三句，用写
实的笔法具体展示出塞外
风光，而着重渲染战时的肃杀气象。
“长烟
落日”，画面固不失
雄阔，但续以“孤城闭”三字气象顿然一变，而
暗示敌强我弱的不利形势。过片后“浊酒
一杯”二句，写戍边将士借
酒浇愁，
但一杯浊酒怎能抵御乡关万
里之思？久困孤城，
他们早已归
心似箭，然而边患未平、功业未
成，还乡之计又何从谈起？“羌管悠
悠”
句刻划入夜景色，
而融入其中的乡恋益见浓重。
“人不寐”
二
句，
直道将军战士之感伤，并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的
正是这种感伤之情。不言而喻，此词表现边地的荒寒和将士的劳苦，
5
流露出师老无功、乡关万里的怅恨心声，其情调与唐人建功
异域、追
奔逐北的边塞诗迥不相同。
但范仲淹到延州后，
选将练卒，
招抚流亡，
增设城堡，
联络诸羌，
深为西夏畏惮，
称
“小范老子腹中有数万甲兵”
。
此词慷慨悲凉，同样表现了
他抵御外患、报国立功的壮烈情怀。而更
值得重视的则是，
范仲
淹以其守边的实际经历首创边塞词，
一扫花间
派柔靡无骨的词风
，为苏辛豪放词导夫先路。
3
、江神子
/
江城
子
密州出猎
[
宋
]
苏轼
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会
挽
雕
弓
如
满
月
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北<
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望
，射
天
狼
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作品注解：
①密州：今山东诸城。
②黄：黄犬。苍：苍鹰。围猎时用以追捕猎物。
③汉
羽林军戴锦蒙帽，穿貂鼠裘。这里与下句“千骑”均指苏轼的随
从。
④报：告、语。倾城：指全城观猎的士兵。
⑤孙权曾亲自射虎于凌亭，这里借以自指。
⑥节：
符节。
汉时冯唐曾奉文帝之命持节复用魏尚为云中太守。
这
里以冯唐自比，有不服老与赴边的两屋意思。
⑦会：当。如满月：把弓拉
足，表示有力。
⑧古时以天狼星主侵掠，这里以天狼喻西夏。
7
作品赏析：
出猎对于苏轼这样的文人来说，
或许
是偶然的一时豪兴，
但他平
素报国立
功的信念却因这次小试身手而得到鼓舞，以至信心十足
地要求前
赴西北疆场弯
弓杀敌了。苏轼任密州知州刚四十岁。他
是四年前因与王安石政见不合自愿请
求
外任，自杭州来至这北方
边郡的。除了他在各地任上致力于地方政绩外，一
直要求大用于
世。
当时
西北边事紧张。
熙宁三年
（
1070<
/p>
）
，
西夏大举进攻环、
< br>
庆
二州。四年，陷抚宁诸城。“会挽雕弓如满月，西
北望，射天狼。”
就是指
宋与西夏
的战事。这首词上片出猎，下片请战，不但场面
热烈，音节嘹亮，而
且情豪志壮，顾盼自雄，精神百倍。同苏轼
其他豪放词
相比，它是一首豪而能
壮的壮词。把词中历来软媚无
骨的儿女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气
了。苏轼对此也颇为
自负，他在密州写给好友鲜于侁的信中说：“近却颇作小
词，虽无
柳七郎风味，亦自是一家。呵呵。数
日前，猎于郊外，所获颇多。作
是一阕，
令东州壮士抵掌顿足而歌之，
吹笛击鼓以为节，
颇壮观也。
”
就是指
的这首词。
4
、破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
[
宋
]
辛弃疾
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生
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该词是作者失意闲居信州时所作，
无前人沙场征战之苦，
< br>而有沙
场征战的热烈。词中通过创造雄奇的意境，抒发了杀敌报国、恢复祖
国山河、建立功名的壮怀。结句抒发壮志不酬的悲愤心情。
作品赏析：
满怀家国之愁，
壮志未酬的词人在友人纵谈离去之后，
借酒浇
愁
愁更愁，他拨亮油灯，抽出宝剑，醉眼朦胧中，恍惚回到当年战斗的
< br>情境。嘹亮的号角吹遍了「连营」，广阔的土地上，战士们正在分食
大块的烤肉。
此时鼓瑟齐鸣，反映边塞生活的军乐雄壮震天。原来战
士们正在沙场点兵！在词人的笔下
，看似信手拈来的点兵场面，火热
的战斗激情却自然喷涌而出。一个「连」字，透出声势
之豪壮，军容
之整肃。「八百里」、「五十弦」佳对天成，与「吹角连营」相辅相
9
成，营造了雄浑阔大的意境。
下片以两个特写镜头开始：骏马飞快，箭如霹雳，惊心动魄。马
与箭两个具典型意义的事物，以色彩鲜明的词语，写得历历如画。这
一切都是为了「了却
」洗雪国耻，恢复中原的「天下事」，是为了施
展雄才大略，赢得为国家建功立业的「生
前身后名」！读到此，有声
有色，酣畅淋漓的点兵场面，斩将擎旗的英雄战士，
「了却君王天下
事」
的赤胆忠心，
无一不跃然纸上，
然而一个陡转──
「可怜白发生」
！
一下从理想的高峰跌入了现实的深渊。
全词至此戛然而止，
为读者留
下了无尽的思绪。
这首词基调雄壮高昂，真不愧为「壮词」
。而结句的悲壮低徊，
却与此形成鲜明对比。
更令人感慨与寻思
。
词的结构上也不同于一般
词作，上下片语义连贯，过片不分，
直到最后一句突然一个顿挫，读
来波澜起伏，跌宕有致，实为辛弃疾「沉郁顿挫」的典型
之作。
5
、满江红·小住京华
[
近代
]
秋瑾
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。
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莽
红
尘
，何
处
觅
知
音
，
青
衫
湿
！
作品赏析：
词的上片写与王子芳结婚八年，
表面上过着富贵人的生活，
实
际上是“奴仆不如”的生活，如今与其决裂，突破家庭束缚，实现了
“求自立”的愿望。
“苦将侬，强派作蛾眉”进一步说明表面上过着
1
1
贵妇人的生活，实则奴仆不如的“八年风味”。“殊未屑”表明作者
对贵妇人的生活
，并不留恋，相反加以蔑视。上片主要表达了作者自
己初离家庭时的矛盾心情，别具匠心
。
词的下片写词人虽有凌云
壮志，但知音难觅，不觉泪湿衣襟。作
者虽是女子，但却有一颗男子之心，所以能冲破家
庭牢笼。平日她虽
以肝胆相照，真诚恳切，但不为世俗所了解，因此生活中常受折磨。<
/p>
离家以后，在大千世界中，不知去何处去寻找知音。找不到知音，又
将会受折磨。想到这一点，作者不觉伤心落泪，也是很自然的。这种
担心和忧虑，真实
地反映了一个革命者刚踏上革命征途的思想状况。
“身不得，
男儿列；心却比，男儿烈！”这四句是深入浅出的鉴湖女
侠的自我写照，她运用“身与心
、列与烈”两句四字谐音和意义不同
的显著变化，
来表达她的抱
负、
志向和思想感情的转变，
正是上接
“苦
将侬，强派作蛾眉，殊未屑！”这两句进一步的思想发展。紧接着表
明她是一个“算平生肝胆，因人常热”的富有感情的人，但不幸偏遇
着这么一个
庸夫俗子的丈夫，
因她穿着男装独自去看了一次戏，
竟遭
丈夫的辱打，不由她不发出
“俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。莽<
/p>
红尘，何处觅知音？青衫湿！”这样的浩叹。
6
、定风波·莫听穿林打叶声
[
宋
]
苏轼
1
2
三月七
日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。
已而遂晴，故作此词。
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莫
听
穿
林
打
叶
声
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妨
吟
啸
且
徐
行
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竹
杖
芒
鞋
轻
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，谁
怕
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雨
任
平
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料
峭
春
风
吹
酒<
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醒
，
微
冷
，
山
头
斜
照
却
相
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迎
。
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回
首
向
来
萧
瑟
处
，归
去
，也
无
风
雨
也
无
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ɡ
晴
。
作品赏析：
此词作于苏轼黄州之贬后
的第三个春天。
它通过野外途中偶遇风
雨这一生活中的小事，于
简朴中见深意，于寻常处生奇警，表现出旷
达超脱的胸襟，寄寓着超凡超俗的人生理想。
首句“莫听穿林打叶声
”，一方面渲
染出雨骤风狂，另一方面
又以“莫听”二字点明外物不足萦怀之意。“何妨吟啸且徐行”
，是
前一句的延伸。在雨中照常舒徐行步
，呼应小序“同行皆狼狈
，余
独不觉”
，
又引出下文
“谁怕”
即不怕来。
徐行而又吟啸，
是加倍写；
“何妨”二字透出一点俏皮，更增加挑战色彩。
1
3
首两句是全篇枢纽，以下词情都是由此生发。“竹杖芒
鞋轻胜
马
”，写词人竹杖芒鞋，顶风
冲雨，从容前行，以“轻胜马”的自
我感受，传达出一种搏击风雨、笑傲人生的轻松、喜
悦和豪迈之情。
“一蓑烟雨任平生
”，此句更进一步，由眼前风雨推及整个人生，
有力地强化了作
者面对人生的风风雨雨而我行我素、
不畏坎坷的超然
情怀。
以上数句，表现出旷达超逸的胸
襟，充满清旷豪放之气，寄寓着
独到的人生感悟，读来使人耳目为之一新，心胸为之舒阔
。
过片到“山头斜照却相迎”三句，是写雨过天晴的景象。这
几句既与
上片所写风雨对应，又为下文所发人生感慨作铺垫。
结拍“回首向来萧瑟处
，归去
，也无风雨也无晴
。”这饱含
人生哲理意味的点睛之笔，
道出了词人在大自然微妙的一瞬所获得的<
/p>
顿悟和启示：自然界的雨晴既属寻常
，
毫无差别，社会人生中的政
治风云、荣辱得失又何足挂齿？句中“萧瑟”二字，意谓风雨
之声，
与上片“穿林打叶声”相应和。“风雨”二字，一语双关，既指野外
途中所遇风雨，又暗指几乎致他于死地的政治“风雨”和人生险途。
纵观全词，一种醒醉全无、
无喜无悲、胜败两忘的人生哲学和处世态<
/p>
度呈现在读者面前
。读罢全词，人生的
沉浮、情感的忧乐，在我们
的理念中自会有一番全新的体悟。
7
、临江仙
夜登小阁，忆洛中旧游
[
宋
]
陈与义
1
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忆
昔
午
桥
桥
上
饮
，
坐
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多
是
豪
英
。长
沟
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去
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声
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花
疏
影
里
，吹
笛
到
天
明
。
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二
十
余
年
如
一
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，
此
身
虽
在
堪
惊
。
闲
登
小
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阁
看<
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新
晴
。古
今
多
少
事
，渔
唱
起
三
更
。
作品赏析：
这首
《临江仙》
词大概是在高宗绍兴五年
（
1135
）
年或
六年
（
1136
）
< br>年陈与义退居青墩镇僧舍时所作，
当时作者四十六或四十七岁。
< br>陈与
义是洛阳人，
他追忆起二十多年前的洛阳中旧游，<
/p>
那时是徽宗政和年
间，
当时天下太平无事
，
可以有游赏之乐。
其后金兵南下，
北
宋灭亡，
陈与义流离逃难，备尝艰苦，而南宋朝廷在南迁之后，仅能自立，回
忆二十多年的往事，
真是百感交集。
但是当他作词
以抒发此种悲慨之
时，并不直抒胸臆，而且用委婉的笔调唱叹而出（这正是作词的要
诀
）
。
上片是追忆洛中旧游。
午桥在洛阳南，
唐朝裴度
有别墅在此
。
“杏花疏影里，吹笛到
天明”二句，的确是造语“奇丽
”（胡仔评
< br>语，
见
《苕溪渔隐丛话后集》
卷
三十四）
，
一种良辰美景，
赏心乐事，
宛然出现词人心目中。
但是这并非当前实境，
< br>而是二十多年前浩如烟
海的往事再现而已。刘熙载说得好，
“陈去非
⋯
⋯
《临江仙
》：
‘杏
花疏影里
，吹笛到天明’，此因仰承‘忆首’，府注‘一梦’，故
此二句不觉豪酣转成怅悒，所谓好在句外者也
。
”（《艺概》卷四）
下片起句“二十馀年如一梦，此身虽在堪凉
。”一下子说到当前，
1
5
两句中
包含了二十多年无限国事沧桑、知交零落之感，内容极充实，
运笔也极空灵
。“闲登小阁”三句，不再接上文之意进一步抒发悲
叹，而是直接去写，作者想到国家的兴衰自己的流离失所，于是看新
晴，听渔唱，将沉
重悲愤的情感转化为旷达之情。
这首词节奏明快，浑成自然，
如水到渠成，不见矫揉造作之迹。
张炎称此词“真是自然而然”（《词源》卷下
）。然“自然”并不
等于粗露浅显，
这就要求作者有更高的文学素养。
彭孙迥说得好，
“词
以自然为宗，但自然不从追琢中来，亦率易无味。如所云绚烂之极仍
归于平淡。
⋯
⋯
若《无住词
》之‘杏花疏影里，吹笛到天明’，自然
而然者也”。（《金粟词话》）陈与义词作虽少
，但却受后世推重，
而且认为其特点很象苏东坡。南宋黄昇说
，陈与义“词虽不多，语
意超绝，识者谓其可摩坡仙之垒也
。”（《中兴以来绝妙词选》卷
一）清陈
廷焯也说，陈词如《临江仙》，“笔意超旷，逼近大苏
。”<
/p>
（《白雨斋词话》
卷一）陈与义填词时是否有意模仿苏东坡呢？从
他
的为人，诗作可以看出，他并不是有意模仿，而是感情的自然抒发。
< br>陈与义作诗，近法黄（庭坚）、陈（师道），远宗杜甫，不受苏诗影
响。
至于填词，
乃是他晚岁退居时的遣兴之作，
他以
前既非专业作词，
所以很不留心当时的词坛风气，
可见并未受其
影响。
譬如，
自从柳永、
周邦彦以来，
慢词盛行，
而陈与义却未作过一首慢词；
词至北宋末年，
专门雕饰，有矫揉造作之感，周邦彦是以“富艳精工”见称，贺铸亦<
/p>
复如是，而陈与义的词独是疏快自然，不假雕饰；可见陈与义填词是
独往独来
，自行其是，自然也不会有意学苏（东坡）的。不过，他
1
6
既然擅
长作诗，晚岁填词，运以诗法，自然也就会不谋而合，与苏相
近了。以诗法入词，固然可
以开拓内容，独创新意，但是仍必须保持
词体本质之美，
而不可
以流露出直粗疏，
失去词意。
苏东坡是最先
“以
诗为词”的，但是苏词的佳作，如《
卜算子》
（缺月挂疏桐）、
《水
调歌头》（明月几时有
）、《永遇乐》（明月如霜）、《洞
仙歌》
（冰肌玉骨）、《八声甘州》（有情风万里卷潮来
）、《贺新郎》
（乳燕飞华屋）诸作，都是“如春花散空，不著迹象
，使柳枝歌之，
正如天风海涛之曲，中多幽咽怨断之音
”
（夏敬观手批《东坡词》，
转引自龙榆生《
唐宋名家词选
》）。
8
、太常引·一轮秋影转金波
[
宋
]
辛弃疾
1
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轮
秋
影
转
金
波
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镜
又
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磨
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酒
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问
姮娥
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白
发
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何
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风
好
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空
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里
，
直
下
看
山
河
。
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去
桂
婆
娑
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道
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清
光
更
多
。
作品赏析：
此词通过古代的神话传说
，
强烈地表达了自己反对妥协投降、
立
志收复中原失土的政治理想。
全词想象丰富，
把超现实的奇思妙
想与
现实中的思想矛盾结合起来，体现了浓厚的浪漫主义色彩。
这首词的上片，
< br>词人巧妙地运用神话传说构成一种超现实的艺术
境界，以寄托自己的理想与情怀。
“一轮秋影转金波。飞镜又重磨。
把酒问姮娥：被白发欺人奈何？”作者在中秋之夜，对
月抒怀，很自
然地想到与月有关的神话传说：
吃了不死之药飞入
月宫的嫦娥，
以及
月中高五百丈的桂树。
词人运用这两则有关月亮的神话传说，
借以表
达自己的政治理
想和阴暗的政治现实的矛盾。
辛弃疾一生以恢复中原
为己任，但
残酷的现实使他的理想不能实现。想到功业无成、白发已
多，作者怎能不对着皎洁的月光
，迸发出摧心裂肝的一问：
“被白发
欺人奈何？”这一句有力地
展示了英雄怀才不遇的内心矛盾。
下片抒写作者的豪情壮志，
他要趁着美好的月夜，
乘风直上万里
长空，
俯瞰祖国的山河。
毫无疑义，
这是他爱国思想的写照。
“直下”
，
1
8
这里指
目光一直地往下。
最后又从天上写到人间，
传说中月亮里那棵<
/p>
高大的桂树挡住了许多月光。
为了使月光更清楚地照亮祖国大地，
作
者在最后两句写道，听人说：砍去那些摇晃（婆娑）的桂树枝
叶，月
亮便会更加光明。这是含蓄地说，铲除投降派的阻碍，才能取得抗金
和收复中原事业的胜利。唐朝伟大的诗人杜甫在《一百五日夜对月》
诗里写道
：“斫却月中桂，清光应更多。”这里辛弃疾用“人道是”
三个字，表示前人曾说过这个
意思。
作者这里所说的挡住月光的“桂婆娑”，实际是指带给人民黑暗
的婆娑桂影，
它不仅包括南宋朝廷内外的投降势力，
也包括了金人的
势力。
因为由被金人统治下的北方南归的辛弃疾，
不可能不
深切地怀
想被金人统治、压迫的家乡人民。进一步说，这首词还可以理想为一
种更广泛的象征意义，即扫荡黑暗，把光明带给人间。这一巨大的意
义，<
/p>
是词人利用神话材料，
借助于想象和逻辑推断所塑造的形象来实<
/p>
现的。
9
、浣溪沙
1
9
[
清
]
纳兰性德
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身
向<
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云
山
那
畔
行
，
北
风
吹
断
马
嘶
声
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深
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秋
远
塞
若
为
情
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荒
戍
垒
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竿
斜
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关
城
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ɡ
幽
恨
几
时
平
。
作品赏析：
“身向云山那畔行”，起
句点明此行之目的地，很容易联想起同
是纳兰的“山一程，水一程，身向榆关那畔行”。
“北风吹断马嘶
声。”
“北风”言明时节为秋，亦称“秋声”。
唐苏颋《汾上惊秋》
有：“北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻”。边<
/p>
地北风，从来都音声肃杀，听了这肃杀之声，只会使人愁绪纷乱，
心情悲伤。而纳兰在此处云“北风吹断马嘶声”。听闻如此强劲，
如此凛冽的北风，作者
心境若何，可想而知。难怪他会感慨“深秋
远塞若为情”。
下片。
“一抹晚烟荒戍垒，半
竿斜日旧关城”以简古疏墨之笔
勾勒了一幅充满萧索之气的战地风光侧面。晚烟一抹，袅
然升起，
飘荡于天际，营垒荒凉而萧瑟；时至黄昏，落日半斜，没于旗杆，
而关城依旧。
词中的寥廓的意境不禁让人想起王维的
“大漠孤烟直，
长河落日圆”以及范仲淹的“千嶂里，长烟落日孤城闭”。故而张
2
0
草纫在《纳兰词笺注》前言中言，纳兰的边塞词“写得精劲深雄，
可以说是
填补了词作品上的一个空白点”。然而平心而论，无论是
“一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧
关城”、
“万帐穹庐人醉，星影要
摇欲坠”
，
还是
“山一程、
水一程，
身向榆关那畔行，
夜深千帐灯”
，
纳兰都不过是边塞所见所历的白描，
作者本身并没有倾注深刻的生
命体验，
这类作品的张力无法与范仲淹“塞下秋来风景异”同日而
语。
不过，
纳兰的边塞词当中那种漂泊的诗意
的自我放逐感的确是
其独擅。比如该篇的结尾“古今幽恨几时平”，极写出塞远行的清<
/p>
苦和古今幽恨，
既不同于遣戍关外的流人凄楚哀苦的呻吟，
又不是
卫边士卒万里怀乡之浩叹，
而是纳兰对
浩渺的宇宙，
纷繁的人生以
及无常的世事的独特感悟，虽可能囿
于一己，然而其情不胜真诚，
其感不胜拳挚。
历史原因与环境原因以及词人自身的性格交织在一起，
天时、
地利、人和，造就了这一曲边塞苍歌。全词除结句外，均以写景为
主，景中含情，纳兰的一草一木皆有灵性：虽然作者一直未曾直接
抒发要表达的
情感，
但人们从字里行间揣摩出作者的感受。
“吹断”
二字写尽了北国秋冬之险恶，
“若为情”的发问中带出了作者对到
任的迷茫与不安。环境险恶，前途未卜，纳兰胸中风起云涌：怀古
之心
，
恋乡之情，
忧虑之思，
纷纷扰扰难以
平静。
此时边关的云烟、
堡垒、
落日均
染上了情绪的色彩。
整个边关不再是唐人笔下的雄浑、
苍凉、悲
壮，取而代之的是满目萧瑟的冷清与破败。
10
、十五从军征
2
1