然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，

而

是通过景物的描写，

氛围的渲染，

融情入景，

暗寓别意。

秋季，

< br>暮色，

骤雨寒蝉，

词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭 晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，

更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺 写，也为后两句的“无绪”和

“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》： “帐饮东都，送客金

谷。

”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送 别，

然而面对美酒佳肴，

词人毫无兴

致 。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全就是写实，然却以精炼之

笔刻画了典 型环境与典型心理：

一边是留恋情浓，

一边是兰舟催发，

这样的矛盾

冲突何其类锐！

这里的“兰舟催发 ”，

却以直笔写离别之紧迫，

虽没有他们含蕴

< br>缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，

竟 无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真

的是力敌千 钧！

词 人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。

这里的去声“念”字用得特别

好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流

贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，

遂觉去路 茫茫，

道里修远。

“千里”以下，

声调 和谐，

景色如绘。

既曰“烟波”，

又曰 “暮霭”，

更曰“沉沉”，

着色一层浓似一层；

既曰“千里”，

又曰“阔”，

一程远似一程。道尽了恋 人分手时难舍的别情。

上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古

伤离别”意谓伤离惜别，

并不自他始，

自古皆然。

句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于 常时。“清秋节”一辞，映射起首

三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三 个虚字，则加强了感情色

彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。

< br>

“今宵”三句蝉联上句而 来，就是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。

这三句本就是想象当晚旅途中的况味， 遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，

却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，

一弯残月高挂杨柳梢头。

整个画面充满了凄清的

气氛， 客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语

似工笔小帧，< /p>

无比清丽。

清人刘熙载

《艺概》

中说：

“词有点，

有染。

柳耆卿

《雨

霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节 。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓

风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句 意染之。点染之间，

不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可 分，相互烘

托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性 ，

而后面这两个警句，也将失去光彩。

“此去经年”四句，

改用情语。

他们相聚之日，

每逢良辰好景，

总感到欢娱；

可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣 赏的兴致，只能徒增

枨触而已。

“此去”二字，

遥应上片“念去去”：

“经年”二字，

近应“今宵”，

时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以

问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之

< br>致。

此词之所以脍炙人口，就是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。早宋代，就

有记载说 ，

以此词的缠绵悱恻、

深沉婉约，

“只 合十七八女郎，

执红牙板，

歌‘杨

柳岸 、晓风残月’”。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的

情景交融的手 法运用到慢词中，

把离情别绪的感受，

通过具有画面性的境界表 现

出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为

直写，

但叙事清楚，

写景工致，

以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲

染主题，状难状之景，达难达 之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词

生色，为脍炙人口的千古名句。