柳永词的语言特点
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柳永词的语言特点
摘
要
柳永是
北宋第一个专力写词的作家，在词体的发展过程中，他是个非常关键的人物，
他扩展并发
展了慢词，开拓了词的题材，丰富了词的表现手法，他的词代表了宋词发展的
一个新阶段
。词风多接近民间艺术特色，融合多家特点自成一派，含义深远。语言多用俚
语，却又不
乏雅言，贴近人民，浅显易懂，受到大众的一致好评。
关键词
：柳永
词
语言
雅俗共赏
1
引言
柳永（约
971-1053
）
，字耆卿，原名三变，号柳屯田，崇安人
。景祐元年进士，一生
怀才不遇，终身落魄，穷困潦倒，死后甚至由几个妓女埋葬。虽然
他官场失意，但却写出
了一手好词，从词调到作词都代表了宋词发展的一个新阶段。他的
很多词调都出于市井新
声，经过加工提炼，形成了其独特风格，并以之确立了他在词史上
的地位。他完成了从小
令到慢词的发展与转变，并且在词的内容方面也有一定程度的扩展
，是历史上不可磨灭的
领军人物。
一、柳永词的语言特点
柳永词的语言
特点主要为吸收大量的俚俗语言，
却又不失雅致，
在词中喜用典
故，
这
样的特点使得柳词上至达官贵人，下至贫民百姓都能理解
和欣赏，他通过反映寻常百姓的
日常生活和心底最真实的想法来表现自己对世俗的不满和
对下层人民的怜惜。
1
、
吸收大量民间俚俗语言
柳永在词史上
率先吸收大量民间俚俗语言入词，更多的展示市井平民的生活与心
态，写俗人，写俗世。
他被认为是俗词的开创者，是俗文学中的一枝奇葩。柳词俚俗拙朴、
真实动人，用平实的
语言形式传唱出真实的思想情感，以平民的姿态叙写平民的心理和生
活，作为通俗歌词，
它具体地体现了“出生于民间，为民众所写作，且为民众而生存的、
所喜悦的，投合了最
大多数民众之口味的”这一俗文学概念。
例如柳词表现下层妓
女的不幸和她们从良的愿望。柳永长期流连坊曲，与歌妓交往频
繁。他虽然有时也不免狎
戏玩弄歌妓，但更多的是用平等的身份和相知的态度对待她们，
他认为她们“心性温柔，
品流详雅，不称在风尘”
（
《少年游》
）
；欣赏她们“丰肌清骨，容
态尽天真”
（
《少年游》
）的天然风韵；赞美她们“自小能歌舞”
、
“唱出新声群艳伏”
（
《木
兰花》
）的高超技艺；关心同情她们的不幸和痛苦；<
/p>
“一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。
”
（
《少年游》
）也常常替她们表白独立自尊的人格和脱离娼籍的
愿望：
“万里丹霄，何妨携
手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教
人见妾，朝云暮雨。
”
（
《迷仙引》<
/p>
）柳永这类词作，与
晚唐五代以来的同类词作相比，不仅内容风格
有所不同，更体现了观念的变化。而作为当
时一个特殊社会群体的歌妓，与市民的生活内
容、消费方式密不可分，因而，柳永词真切
地表现她们的命运，也非常贴近市民大众的日
常生活和欣赏趣味。不过其中也有些低级趣
味的色情描写，这也是他常常受到宋代文人指
责的原因之一。
再例如柳词反映市民生活的隆盛与享乐。柳词
区别于文人士大夫的荒野情趣、田园隐
逸，而带有浓厚的世俗享乐之风。反映出那个时代
充满声色娱乐和浅斟低唱的富贵之地中
人们生活的真实状态和在宴饮游乐之中的纸醉金迷
，例如《木兰花慢》
：
2
“拆桐花烂漫
,
乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林
,
缃桃
绣野
,
芳景如屏。倾城。
尽寻
胜去
,
骤雕鞍绀幰山
郊坰。风暖繁弦脆管
,
万家竞奏新声。
盈盈。斗草踏青。
人艳冶、
递逢迎。向路傍往往
,
遗簪
堕珥
,
珠翠纵横。欢情。对佳丽地
,<
/p>
信金罍罄竭玉山倾。拚却明
朝永日
,
画堂一枕春醒。
”
< br>这首词描写了京都民众清明游乐的真实场景。
“倾城，尽寻胜去”是对春游盛况的
总
概，万家之管弦新声喧染了节日的气氛，人们带着丰盛可口的美食，打扮“艳冶”的妆
容
到郊外享受自然风光，极尽当时市民生活的富庶盛隆。
而另一首《望远行》则把世俗享乐生活细致入微地刻画出来。
“绣帏
”
、
“藻井”
、
“金
梯”
、
“凤楼”
、
“画阑”组成了一个华丽的居住环境，然而在这样的富丽堂皇的闺阁中，却<
/p>
有一位贵妇人“金钗买醉”
，可见在当时那样一个升平盛世中，人
们丰盈的物质生活仍然
代替不了精神上的匮乏和空虚。
2
、清雅华丽，雅俗共赏
柳永词在吸收民间俚语的同时又不乏雅言，还善于化前人诗句入词，表现人生所持
< br>的理性态度，做到既雅又俗，俗中有雅，雅不避俗。他是词史上第一位真正做到雅俗共赏
< br>的作家。
从柳永的代表作《雨霖铃》来看，该词所抒写
的是词人与恋人的离别之情。
“寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨
初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看
泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里
烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清
秋节。今宵酒醒何处
?
杨柳岸，晓风残月。此去经
年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说
!”
< br>
该词有“执手相看泪眼”之浅俗，也有“杨柳岸晓风
残月”之清雅，是该词俗不伤雅，
雅俗共赏。
这首词表现作者离
京南下时长亭送别的情景，
情景相生，
别意缠绵；
写景造境，
虚实相生。实际上全词所写时空极为有限，就是在分手即将告别登
船的刹那间，但作者柳
永却铺展开来，有远有近、有虚有实、反复申诉、委婉曲尽，将一
对恋人离别之际的神态、
动作、
心理及所处环境氛围描绘得淋漓
尽致，
恰似一幅工笔画，
笔笔皆到，
但
却灵气活现，
毫不板滞之感，这既是长调本身具有采用这种铺叙的可能，更是柳永铺叙的
才能所致。本
篇的语言自然流畅，雅俗兼备。
“执手相看泪眼”
等语，浅近俚俗，当和民间俗曲同调；
而“今宵酒醒何处”二句，清雅俊逸，堪与文人雅
词比肩，因此被称为“古今俊语”
，后
人也常用之来指代柳词的
风格。此词体现了柳词俗不伤雅，雅不避俗，雅俗共赏的语言特
色。
3
、用典
柳
永善于融化前人的诗句入词，
用典又不拘于典，
臻于
“用事不使觉”
（
《颜氏家训》
< br>）
3