《红楼梦》争联即景诗背后的全部故事
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《红楼梦》争联即景诗背后的全部故事
与文古清商榷
刘可滇
2016-12-21
近读文古清的文章“
《红楼梦》争联即景诗的原唱是林黛玉原型林亚
清（
1655-1740
）
的
《钱塘观潮》
”
，
大致
认同其观点，
但是发现该文所述只是就诗论诗，
对与诗篇的写作
年代，
作者当时年龄等等细节，
以及故事背景和后续产生的其他
跟进和对诗，
还有其他更重要的背
景故事内情文古清都未提到。
实际上这两首所谓“夫妻”
唱和诗还有第三者，即薛文起原型
钱
肈修（
1652-1722
）的排律《钱塘观潮》
。此外前两首诗各自的限韵是如何选择的，第三者
的选韵与她们的关系，
等等，
文古清都没有讲述。
也许文古清写文
章之前没有读过清初钱肈
修的诗词集《逸莪集》
。而且文古清对
李渔（
1611
－
1680
）即李笠翁的《笠翁对韵》是否熟
悉也不可得而知也，对李渔的长女李淑昭
（
1638-1698
）知之多少。如果文古清读过这些作
品集，考证研究的结果和结论恐怕会更全面，也会有所不同也未可知。
为了便于查阅比较，先将三篇观景诗一一列出，然后再作进一步分析比较。
《钱塘观潮》林亚清林以宁作，限九青韵
<
/p>
气以三秋肃，江因九折名。海门环凤阙，斗曜拱神京。舟楫三都会，鱼盐百货盈。
凉飙随舵发，新月傍船行。共指潮生候，争看雾气横。篙师屏息待，渔
子放舟迎。
海外千山合，江边万谷鸣。蜃楼惊变幻，鲛室忽晶
莹。鱼沬翻珠佩，腥涎喷水精。
玉山高作垒，雪浪俨如城。似
有冯夷鼓，长驱掉尾鲸。前茅从赤鲤，后队亦青旌。
自可呑溟
渤，何烦洗甲兵。蛟宫图广袤，蚁垤敢争衡。久欲寻天汉，频思访玉情。
乘槎常不达，浮海竟无成。近覩三江险，方知六宇平。奇观书短韵，尽幅海涛生。
《争联雪》李纨组织，限二萧韵
一夜北风紧，开门雪尚飘。入泥怜洁白，匝地惜琼瑶。有意荣枯草，无心饰萎苗。
<
/p>
价高村酿熟，年稔府粱饶。葭动灰飞管，阳回斗转杓。寒山已失翠，冻浦不闻潮。
易挂疏枝柳，难堆破叶蕉。麝煤融宝鼎，绮袖笼金貂。光夺窗前镜，香
粘壁上椒。
斜风仍故故，清梦转聊聊。何处梅花笛？谁家碧玉
箫？鳌愁坤轴陷，龙斗阵云销。
野岸回孤棹，吟鞭指灞桥。赐
裘怜抚戍，加絮念征徭。坳垤审夷险，枝柯怕动摇。
皑皑轻趁
步，剪剪舞随腰。苦茗成新赏，孤松订久要。泥鸿从印迹，林斧不闻樵。
伏象千峰凸，盘蛇一径遥。花缘经冷结，色岂畏霜凋。深院惊寒雀，空山泣老鸮。
阶墀随上下，池水任浮漂。照耀临清晓，缤纷入永宵。诚忘三尺冷，瑞释九重焦。
僵卧谁相问，狂游客喜招。天机断缟带
海市失鲛绡。寂寞封台榭，清贫怀箪瓢。
烹茶水渐沸，煮酒叶难烧。没帚山僧扫，埋琴稚子挑。石楼闲睡鹤，锦罽暖亲猫。
月窟翻银浪，霞城隐赤标。沁梅香可嚼，淋竹醉堪调。或湿鸳鸯带，时凝翡翠翘。
无风仍脉脉，不雨亦潇潇。欲志今朝乐，凭诗祝舜尧。
《钱塘观潮》钱肈修作，限十一尤韵
鼎时三吴郡，襟连百越州，万川趋大壑，四渎视诸侯，颢气乘金令，天风挟海流。
玉龙初蜿蜒，雪练乍沉浮。隐现留双阙，微茫辨十洲。芦人停榜待，江女弄珠逰。
倏忽摧陵谷，俄看汩斗牛。洪钧归橐錀，一气自春秋。怒卷千重锁，平移
万龙舟。
目前惊滉漾，耳后觉飕飕。似有鱼龙孽，翻令天地愁
。腾波嘶白马，掣练跃苍蚪。
海若威方壮，鸱夷怒未休。三千
犀练甲，十万羽林逰。叠浪催鼍鼓，崩涛结蜃楼。
忠魂时出没
，姣服正夷逰。勾践山河改，胥公俎豆脩。登临吊终古，遗业恨衰周。
雪涕归何晚，惊心为小留。回看江岸阔，潮落海帆收。
从以上三篇可以看出，林亚清林以宁的《钱塘观潮》限的是九青韵，
“
争联雪”限的
是二萧韵，
钱肈修的
《钱
塘观潮》限的是十一尤韵。为什么呢？怎样搞清三诗篇各自限韵的
选择方式，
既然是和对，
为什么不统一韵脚呢，那样似乎更公平吗？其实不然，这里对
公平
的理解很有趣，
即每个人选择自己名字中的一个字作为韵脚
，
这样不必抽签，
又不会为选字
理由说
个不清。这是古代诗社唱和限韵的常用方法。
所以林亚清的《
钱塘观潮》是以自己林亚清的“清”字即九青韵选为限韵的韵脚，正
巧林亚清的别名林以
宁的宁也属于九青韵。
大观园争联即景诗的限韵是二萧，这在
《红楼梦》书中已经在联句之前说定过。然而
为什么选择二萧韵，书中没说，当然也不能
直说。按说李纨的后一字是纨，李纨字宫裁，表
面看似应选纨或者裁二者之一，即十三元
的纨，或者裁。却取与纨，裁无关的二萧，这就是
作者无意中留给读者的榫臼线索。
因为所谓红楼梦大观园诗社的社长李大嫂子李纨，
原型是
《笠翁对韵》的作者李渔李笠翁的长女李淑昭，即李缟明（纨，缟义全同）
。既然是和对林
亚清，
那么选择限韵的方法当然必须与林亚清相
同，即以名号最后一字限韵。那么，李淑昭
的后一字是昭，属于二萧韵，所以选择二萧，
昭。
正如文古清文章所说，林亚清的《钱塘观潮》不失大家风
范，同样题材，同样景致再
难和对，于是自三秋肃等到“阳回斗转杓”
< br>，应该已经过冬至了。竟然瑞雪迎春，正好景致，
联韵铺陈，
畅怀和对。但是即景诗虽说是集体争联拼凑而成，
但正如文古清所说，
这首即景
排律思绪平和，
生活态度恬静，
看似格调诗风比较一致，
即使是不同生活情趣的人拾柴积薪
所成，
也必是受同一创作思想意识主导。
况且观雪即景
诗选词用句深受李渔即李笠翁的
《笠
翁对韵》影响，
所以实际上应该是李渔长女李淑昭的排句最多，是以李淑昭为主导，各人再
按一定要求附和，而书中所说史湘云联句最多，是一种间接提示。
后面细论。何况主韵只
有
李淑昭个人的昭字二萧韵，中间没有转韵，甚至有些副韵也属二萧。而且诗中出现蕉，
樵，
焦，应是蕉园雪景。因此笔者将其改名《蕉园观雪》或《李观雪》
< br>。
作为第三个赓者，其限韵选择也正是前两篇的同样方
式，即以自己名字钱肈修的修字
的十一尤作韵脚。
而且事实上，后来钱肈修（薛文起）成为原唱者林亚清（林黛玉）
（
1655-1740
）的丈
夫，但此时恐怕还
未结亲，处于追求阶段。所以积极唱和，表现自己，争取林妹妹的好感。
所以究竟哪两篇
是“夫妻”
，哪篇才是第三者，此时还不好说。下面作进一步分析。当然，
很容易看出，
钱肈修的诗确实是在熟悉了前两篇内容的基础上写出来的。
并且，
第三篇不像
是在现场即景观察所作，
更多是凭以前对钱塘潮的印象回忆。
形容描述景致不具体。
而且也
没有点出到底具体是什么节气，搞了个模糊概念遮掩过去，用
“一气自春秋”
，即钱塘江海
大潮自成气候了账。
所以季节绝非在三秋，
而是李观雪的季节，
那时江潮
波涛远不如八九月
来的汹涌。
观之了无诗义，所以不观也罢，凭
往昔的记忆非为不可，况且肇修打定主意借此
机会抒发十数年的愤恨情绪，也为表妹林以
宁了解自己的心态提供机会。
（钱肈修父亲钱开
宗于
1658
年因科场案受牵连，罪从大辟。
）
先看看林亚清的《钱塘观潮》所有九青韵字：名，京，盈，行，迎，
鸣，莹，精，鲸，
旌，兵，情，平。没有一个取自李笠翁的《笠翁对韵》中的例句，或与
例句韵脚用字相同，
就是说至少林亚清在作这首诗时她没有读过《笠翁对韵》
，或者读过但受其影响几乎为零。
再以李淑昭的《蕉园观雪》摘句与《笠翁对韵》二萧例句对比：
笠翁对韵：斧对瓢。
李淑昭：清贫怀箪瓢。
笠翁对韵：白缣对红绡，
李淑昭：海市失鲛绡。
笠翁对韵：小蛮腰。
李淑昭：剪剪舞随腰。
笠翁对韵：佳人品玉箫。
李淑昭：谁家碧玉箫？
笠翁对韵：风定落月闲不扫。李淑昭：没帚山僧扫，
笠翁对韵：霜余残叶湿难烧。李淑昭：煮酒叶难烧。
笠翁对韵：钱王万弩射江潮。李淑昭：冻浦不闻潮。
笠翁对韵：六诏对三苗。
李淑昭：无心饰萎苗。
笠翁对韵：出塞马萧萧。
李淑昭：不雨亦潇潇。
笠翁对韵：鹿藏蕉。
李淑昭：难堆破叶蕉。
笠翁对韵：牧对樵。
李淑昭：林斧不闻樵。
笠翁对韵：琥珀对琼瑶。
李淑昭：匝地惜琼瑶。
笠翁对韵：水远对山遥。
李淑昭：盘蛇一径遥。
笠翁对韵：风吹弱柳覆平桥。李淑昭：吟鞭指灞桥。
笠翁对韵：月牖通宵。
李淑昭：缤纷入永宵。
笠翁对韵：雕盘停后篆难消。李淑昭：龙斗阵云销。
可以比较清楚地看出，李淑昭以及其她参与者大部分人早已将《笠翁对韵》背诵的滚
瓜烂熟，运用也还算自如。
《红楼梦》中说李纨“
父名李守中曾为国子监祭酒，生了李氏时，不十分令其读书，
不过将些《女四书》
，
《列女传》
，
《贤
媛集》等三四种书，使他认得几个字，记得几个贤女便
罢了”
。
看来这也是事实，她自小应主要就是将父亲李渔的剧作戏词书，包括《笠翁对韵》
谙熟在
心。
李淑昭等人的蕉园观雪，
用句从头至尾很多都类似从诗法入
门教本的例举例句转
换而来，特别是以下几例：
笠翁对韵：小蛮腰。
李淑昭：剪剪舞随腰。
笠翁对韵：佳人品玉箫。
李淑昭：谁家碧玉箫？
笠翁对韵：霜余残叶湿难烧。李淑昭：煮酒叶难烧。
笠翁对韵：月牖通宵。
李淑昭：缤纷入永宵。
这几句几乎就
是《笠翁对韵》例句转义而来。
《蕉园观雪》虽然铺陈很全面，遗漏的景致与
词藻几乎不多了，但有些就显得可有可无。特别是通篇创造性和思想性不强，兴，比，赋三
者似乎没有什么兴与比。只是对景物叙述描写一番。
< br>当然，这也是由李淑昭等人当时的生活状况与方式决定的。因为这几首诗应该是作于
1672
年之前，这时李渔还健在，戏班还景气，家境还不错，李淑昭以及其丈夫沈心
友（即
李渔弟子兼秘书长）
一起，过着乐天知命的富足生活。所
以通篇恬静，
到最后两句则甚至是
“欲志今朝乐，
凭诗祝舜尧”为大清国朝歌功颂德。在她看来，简直就是生活在尧天舜地的
时
代。
这首李社观雪联句多多益善，工拙全覆盖，虽无大错，但
也无警句。
而林亚清则不同，她自
小受到很深的国学经典教育，还与博学宏词的征士哥哥林以畏研
究学问无所不及。林以宁
的诗是属于基于知识功底与才气的创造，所以可堪传世。
这时
林亚清的父亲进士林纶在山西蒲城作县令，林以宁过的是伴随姐嫂顾重楣与伯兄
的祥和平
静的耕读针黹臼井生活。所以诗中平民的生活气息也比较浓郁，
“舟楫三都会，鱼
盐百货盈。
凉飙随舵发，
新月傍船行。
共指潮生候，
争看雾气横。
篙师屏息待，
渔子放舟迎。
近覩三江险，方知六宇平。奇观书短韵，
尽幅海涛生。
”
有这种热爱生活的心境与闲情逸致。
林以宁曾给冯娴《和鸣集》作跋云：
“岁甲寅（
1673
）
，嫂得疾以卒。
兄寅三命余为小
启，请同人以吊，最先者又令冯夫人也。夫人第宅去余不数里，月必数会
，又推其姻娅，若
柴季娴、李端明、钱云仪、顾启姬，人订金兰，
”
从这些文字可以知道甲寅即
16
73
年
18
岁的林亚清经冯夫人又令才
开始认识李淑昭，
从而加入蕉园诗社。
但是从红楼梦书中对争联
雪每句的署名以及副韵判断，这首《争联即景诗》林亚清不在现场，其中没有她一句，也
没
有钱肈修的联句。而且发现有很多林亚清的嫂子顾重楣的联句，所以此篇当写于
1673
年顾
重楣去世之前。但到
1678
年以后情况就不同了。林以宁随父林纶山西夏县任上。
《哭伯兄》
诗序：
“岁戊午（
1678
）
，父任夏城令，兄随任河东，父以不媚权贵未期
月被黜，柄事者将实