“意”就是情意，即主观的思

想感情；

“境”就 是境界，即有立体感的艺术图画。在文学

作品中的“意”

，不能 赤裸裸地说出，需借助景物即意象来

表现，

“境”不是纯客观的 物象，需由意触发。因此，所谓

“意境”可以说是诗人的主观思想感情和客观事物相融合 而

形成的一种艺术图画。

送别难免有离别之苦，古代人们所 处的环境与条件，使

离别后的重逢成为十分不易的事情，有的甚至成为永别。离

别就这样表现了生命的不自由，为了生命价值的实现，人们

不得不承受空 间阻隔的痛苦，承受走向未知的恐惧，承受与

亲朋好友故乡故土告别的感情折磨。这一切 ，都使别离蒙上

一层悲切忧伤痛苦迷茫的情调，尽管春光无限，人们也会黯

然伤神。鉴赏离别诗，捕捉作品特有的意象，领悟作品的内

在意蕴，深究其艺 术表现手法，可以从以下几种意境入手。

一、寒

在寒冷 的秋冬或料峭的初春季节，离别会给分手的双方

更增添一份凄冷之感，使读者在这冷寂的 氛围中，体味到其

中的缠绵不舍或悲壮。

如《雨 霖铃》

：

“寒蝉凄切，对长亭晚。

”柳 永让深秋的

蝉的叫声，唱进这与恋人分手的惜别之境中。

“多情 自古伤

离别，更那堪冷落清秋节。

”与恋人分别的凄凉伤感之情 ，

在清冷的深秋得以抒发。

“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不 复还”

。在这带有寒

意的易水之畔，燕太子丹，高渐离送别即将 踏上不归之路的

荆轲。这种特定的冷环境，从视死如归的英雄之口唱出，歌

声激越，情怀悲壮。以至易水和荆轲那曲悲歌同载史册，扬

名千古。

有着相似意境的还有王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

：

“寒 雨连

江夜入吴，平明送客楚山孤。

”连绵迷蒙的烟雨笼罩着吴地

江天，织成了无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也

渲梁 出离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，

更沁透在两个离人的心头。迷茫而 具寒意的夜色与游子凄冷

的心情契合无间。

二、残

即将离别的双方分手之后，对任何一方而言，都是孤单

而残缺不全的，朋友、夫妻、恋人天各一方，其中的孤残之

意不言而喻 。因而离别诗中；

“残”的意境也是带有普遍性

的，而这种意境 又往往表现了双方的依依深情。

“平明送客楚山孤。

”

友人即将回到洛阳，

与亲友相聚，

而留在吴地的诗人 ，却只能像孤零零的楚山一样，立在江畔

空望着流水逝去。一个“孤”字，如同感情的引 线，自然而

然牵出了后两句临别叮咛之辞：

“洛阳亲友如相问， 一片冰

心在玉壶。

”屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比 象

之间又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤立

傲 岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意融化在

一片孤空而明澈的意境之中，含 蓄蕴藉，余韵无穷。

李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

：< /p>

“孤帆远影碧空尽，唯

见长江天际流。

” 此两句看起来似乎是写景，但在写景中包

含着一个充满诗意的细节。李白把朋友送上船， 船已扬帆而

去，而他还在江边目送远去的风帆。一直看到孤帆之影逐渐

< br>模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长，对朋友的感

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