《鬼子来了》的互文隐喻与其他-最新文档

巡山小妖精
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2021年02月21日 01:01
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2021年2月21日发(作者:鼠胆包天)


《鬼子来了》的互文隐喻与其他





《鬼子来了》


是姜文作为导演完成于


2000


年的第二部作品。


迄今为止< /p>


,


它还是一部所谓的“地下电影”。





2001


年《法国新观察家》评价它


:


没有一丝一毫相似于来自


中国的任何一种创作特点。同年法国《观点》周刊以《霸气与绝


技》


评价姜文:“与他的同胞张艺谋和陈凯歌相比


,

他的风格更接


近费里尼和库斯图里卡


,

一部推陈出新的电影杰作标志了一位才


艺非凡的电影人横空出世。”①





要知道


,2000


年并非抗战题材影片“出生”的好年份。②我


的观感


,


趁“纪念”之风问世有几多“抗战” 影片


,


就有几多的


不满和失望


!


这其中有多少缘于中国电影人的无能、


不能< /p>


?


而又有


多少是电影人的“不得”不能< /p>


?




《鬼 子来了》


就是一部“能”而又“不能”的“抗战影片”。





所谓“能”,是因为在我看来


,


其对民族性的审视和批判所


达到的广度和 深度甚至可以与鲁迅的《阿


Q


正传》相提并论

< br>,



者还是在一个封闭的环境中、在相对一维的视角下反 思民族性


,


而姜文对“马大三们”精神状态的剖析是在与异族强 盗对照的


二维视角下完成的。





所谓“不能”,在于这部电影因所谓“历史立场不当”丧失< /p>


了与大面积观众交流互动的可能


,


只能以 某种半合法状态被小众


人群在一定压抑状态下观赏和言说。③







、“左右开弓”:中日国民性的双重拷问与对比





《鬼子来了》

将反省的锋利解剖刀伸向民族心理深处的同时


,


也在辛辣的 嘲讽中剥光了日本人的“武士道”精神的外衣


,


其左

< p>
右开弓的双重拷问使影片成为中日民族性的黑色寓言。





一方面


,


《鬼子来了》将国人得过且过的劣根性与宽容仁厚


的天性奇妙地 交织在一起


,


形成一种内在的互文和对比。




首先

,


姜文镜头下的挂甲屯村民集愚钝麻木与狡猾伪饰于一


身< /p>


,


表征出我们民族身上某种畸形的文化遗传基因。不同于《黄


土地》对中国“良民”木讷呆板的刻画


,


也 不同于《红高粱》对


中国“暴民”野蛮血性一面的展现。


④马大 三们表现出无论如何


也要“活着”的韧性


,

而如何活着、活着的状态怎样


,


他们无力、


也不想关心。为了“平安”送走两个突如其来的“瘟神”,大三


们为嚣张的鬼子 和无耻的汉奸送饭、疗伤、讲道理、做工作、包


饺子甚至弄酒喝。





挂甲屯虽然闭塞

< p>
,


但村民们相互间最严厉的指责也是“汉


奸”一词


,


说他们“不知秦汉、


无论魏晋”显然 不对


,


那么如此低


姿态对待毫无反抗能 力的俘虏


,


原因何在


?




不要让别人要了自己的命是“大三 们”惟一的行动指南。



中马大三反复对两个俘虏讲:“我不要 你们的命


,


你们也不要干


那要我的命的 事”。正因为有不顾一切的生存欲望


,


他们的忍让


和妥协才显现出令人不可思议的愚昧、窝囊乃至猥琐。





其次


,< /p>


《鬼子来了》令人叹服地演示了村民遇事推诿的“太


极功夫”和“ 语言杂技”。


与以往银幕上少言寡语的中国农民相


< p>
,


马大山、二脖子、兴旺、包括五舅姥爷、二脖子妈表现出令


人吃惊的伶牙俐齿。特别是马大山,“要你的命”顺口就成了


“要咱全村人的 命”。一种渗入血液的本能


,


使大三洞察到五舅


姥爷和村民的心理


:


为了活命


,


他们不可能袖手旁观。





除大三娴熟的“拉人垫背”本领


,< /p>


村民们也表现出高超的


“语言杂技”。


对 俘虏


,


他们先讨论如何处置、


再争论该 不该杀、


后抓阄应由谁去、


进而试图逼迫他人

< br>(


大三


)


最后讨论如何取回


粮食。其间避重就轻、以进为退、指鹿为马的功夫着实让人“耳< /p>


界大开”。


尤其大三劝说村民用俘虏换粮食的言论是


《鬼子来了》


的“语言高潮”,国人用此种令人瞠目的说辞“与虎谋皮”,抗


战再有八年好像也不意外


!




最后


,


马大 三冒着杀身之祸养活毫无反抗能力的“民族仇


人”长达半年而不忍加害

< br>,


似乎也不能仅仅理解为懦弱无能和胆


小怕事。中国农民 的仁厚宽和甚至有限感动了杀人不眨眼的日


寇。


二次大难不死< /p>


,


花屋痛哭流涕:“这里的农民没吃没喝还养了

< br>我半年之久……,那位大嫂还温柔地给我治伤”。听着五舅姥爷


不无迂腐地对日本 军曹和翻译官说:“我看你们也是一个孩子的


年龄”,“都是种地的”,忍不住让人感到 心酸。


对解除武器的强



,

< p>
挂甲屯村民仁厚的“东郭情怀”无疑闪耀着人性中最善良的


光辉。





另一方面


,


《鬼子来了》对日本人狂热武士道精神的分析

,


相对中国人的天性是一种外在的互文和对比。





日俘花屋刚被俘时表现得顽酷刚烈 、痛不欲生


,


面对翻译官


的劝说


,


花屋大放厥词:“好死不如赖活着


,


这是你们支那人的想



,

我现在明白了


,


为何这么大的国家有那么多人愿意做亡国< /p>


奴。


”强盗的评价从另一个侧面让我们再次看到“大三们”的可< /p>



,


也印证了抗战时田间为何因一首小诗 而被誉为“擂鼓诗


人”。⑤





而花屋就真的不怕死吗


?

< p>
汉奸翻译官董汉臣尽管满嘴谎话


,


但他对花屋的自 杀却看得清楚


:


“干啥


?!

< p>
装那


!


指定不想死


,


想死


撞木头干啥


?


咋不撞石头呢


?


石头有尖,……?”姜文用高速摄影

< p>
镜头使得花屋想象“为国捐躯”的场景充满黑色幽默


:

身披花布


棉被、


手拿武士刀、


显得 杀气腾腾的村民们尽显花屋战栗外表下


自我期许的虚妄。





“武士道精神在漫长的历史积淀过 程中最大的负面效应莫


过于人性被慢慢地抽离


,


最终使进入它的每一个人都渐渐失去自


我意识而去认同统一的价值观念、


行为准则。


群体在这个过程中


成为一种制约力 量


,


甚至是一种不可抗拒的令人毛骨悚然的可怕


的制约力量。


”⑥花屋们在自己的国家可能也是一个老实本分的


农夫或渔民


,


但别有用心的观念灌输、充满邪恶的集体 意识一定


会腐蚀善良人性。


姜文对此很清楚:“人性不一定就是 善的


,


在特


定条件下

< br>,


比如战争中


,


它可能就是恶的 。


在对中国的这场战争中


,


日本人丧失 了人性。


”⑦这也可以解释为何日军酒冢队长很容易

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