中国古代文学史题库(名词解释和诗歌鉴赏)
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名词解释（
4
个）
<
/p>
1.
古文运动：
唐贞元元和年间，
在韩愈的倡导下及柳宗元的支持下，
出现了影响广泛的古代散文文体，
史称古文运动。意在恢复先秦两汉以散文单句为特征的散文，推动散文的核心和发展，实
质上是一
次在文体，文风和文学语言诸方面都进行变革的散文革新运动。
2.
唐传奇：唐代文言短篇小说的通称，因内容多
传述奇闻异事，故称。唐传奇艺术构思奇异新颖，
寓于变化，叙述事件简洁明快，人物对
话生动传神，词汇丰富，句式多变。标志着我国文言小说发
展到了成熟的阶段。
3.
变文：唐代兴起的一种说唱文学，内容
原为佛经故事后范围扩大，包括历史故事，变文的“变”的
变是变更了佛经的文本成为俗
讲的意思，
“文”
的体制是散文和韵文相连接，
代表作品有伍子胥的
《伍
子胥变文
》
。
4.
郊寒岛瘦：指中唐代著名诗人孟郊、贾岛。二人都以苦吟诗著称，因其平生遭际大体
相当，诗风相
似，被后世并称为“郊寒岛瘦”
。郊、岛之诗风格
清奇悲凄
,
幽峭枯寂
,
格局狭隘窄小
,
破碎迫促
,<
/p>
且讲究
苦吟推敲
,
锤字炼句
,
往往给人以寒瘦窘迫之感。
5.
“沉郁顿挫”
：杜甫诗歌最具
有特征性的艺术风格。所谓“沉郁”
，主要指思想感情的博大深厚、深
< br>沉苍凉；所谓“顿挫”
，主要指语言的刚健，遒劲，音调的铿锵有力，章法的曲折
变幻等。
“沉郁顿
挫”概括了杜诗在思想内容方面的深广和表达
上的波澜起伏的特点。
6.
新乐府运
动：指中唐时期，兴起的一场诗歌运动。自命新题，抒写实事，以白居易和元稹为主要诗
人，用乐府诗形式进行创作、都提倡以现实和事实题材入诗，主要运用写实、比兴和讽喻的手法，
重视诗歌的社会地位，也重视表达和语言的浅显通俗，这一运动的最高要求是把艺术写实和政教公
立结合在一起。
7.
上官体：
是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。
指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的
宫廷诗风。以绮错婉媚，讲究技巧、追求对仗工整，
音韵协和，但音韵内容狭窄，他的诗被争相效
仿，称上官体。
8.
文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔
融的并称。内容不外歌功颂德、宫苑游
宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗
歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设做出了
积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高
。
9.
盛唐山水田园诗派：
盛唐兴起的一个诗歌流派。
在陶渊明以来的
田园诗和谢灵运以来的山水诗的基
础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然
之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。
所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高
的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲、裴迪、
丘为、常建等，而以王维、孟浩然为
首，故后世又称“王孟诗派”
。
10.
辛派词人：这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。
主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在
辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨
如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多
样。多以议论为词，以文为词，过于直率
，不如辛词蕴藉。
11.
小李杜：晚
唐诗人李商隐、杜牧的合称，二人皆晚唐杰出诗人，又生于李白、杜甫之后，故称，
李商
隐以爱情诗为代表。
12.
盛唐气象
：所指的是诗歌中蓬勃的气象，这蓬勃不只由于它发展的盛况，
更重要的乃是一种蓬勃
的思想感情所形成的时代性格。
13.
韩孟诗派：唐贞元年间，韩愈和孟郊在丽都高踞盛唐巅峰，后
代诗人难以为继的情况下，以艰险、
力矫大力诗风的平庸，勇于创新，开创了以新奇横放
为特色的新诗派，代表诗人孟郊、韩愈、李贺、
贾岛、姚合。文学史上称韩孟诗派。这一
诗派不重视客观写实，重视主观感受。形式上创新出其，
创作上讲究苦吟。他们创作各有
所失，但都为诗歌做出了贡献。
14.
宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是
当时的主流诗歌，此为白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，
讲究用典，是白体之后的诗坛主流，因诗集《西昆酬唱集》得名，此为西昆体。一以魏野、林
逋等
隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体
。宋初三体内
容上均离政治、社会较远，形式上多为近体诗。
15.
王安石体：王安石体称半世体或半山绝句，王安石的晚年
罢官隐居后生活和心情发生了变化，引
起了诗风的变化，创作了较多的描写湖光山色的小
诗，这些诗风格趋于含蓄深沉，注重对艺术的锤
炼。其特点是下字工，用事切，对偶精，
既有深婉不迫，也有生硬奇绝之处，成为江南诗派的先驱。
1
6.
大厉十才子：
“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的
《极玄集》
，即李端、卢纶、吉中孚、
韩翊、钱起、司空曙、苗
发、崔峒、耿湋、夏侯审。
“十才子”齐名的重要原因是，因大历初年在长
安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，创作倾向和诗风相近。他们诗歌的主要内容是歌颂升平、
吟咏山水和称道隐逸成为基本主题；擅长写送别诗和隐居的诗歌。诗歌艺术上：讲究格律辞藻
，追
求清雅闲淡，工于白描写景。
1
7.
前赤壁赋：是苏轼的一篇散文作品，历来为人们所传诵。它写的是秋夜泛舟游赤壁的
情景。文章
通过物描写和主客对答，表现了作者政治上受挫后的惆怅苦闷和抑郁心情，同
时也显示出作者自我
解脱的旷达胸襟。
18.
山谷体：指北宋诗人黄庭坚的诗，他的诗歌特征是生奇瘦硬，其艺术特色是：一
以学杜诗为宗旨，
重视句法发展了拗句﹑拗律的体制；二强调“无一字无来处”
，用典以故为新，变俗为雅，点铁成金，
夺胎换骨；三好奇尚硬，造语洗
净铅华，独标隽旨，风格生新瘦峭峻，但兼有软绵的一面。
1
9.
江西诗派：是宋代著名的诗歌流派。北宋年末，吕本中作的《江西诗社宗派图》
，将黄庭坚、陈师
道等二十余人列为江西诗派。元代人方回提出一祖
三宗之谈，认为江西诗派以杜甫为祖，以黄庭坚、
陈师道和陈与义为三宗。标榜学习杜甫
的艺术技巧，模仿七律形式，但忽视杜甫的情感特征，以黄
的诗歌理论和创作理论作为学
习和模仿的关键，作诗强调“无一字无一处”
。
20.
“大晟词”派：北宋婉约词派。宋徽宗崇宁年间（公元
1102
—
1107
）创立大
晟府，并以周帮彦为
提举，招集词人、乐师整理古音、古调，创作新乐，名“大晟乐”<
/p>
；词人按调填词，世称“大晟词”
；
在“
大晟府”形成的以周帮彦为首的词派即为“大晟词派”
。他们的词格律严密善铺叙，章法
细密曲
折，回环往复，描绘工巧，语言典雅精致，善于炼字，为婉约词的发展做出了贡献
。
21.
中兴四大指南宋诗人尤袤、
杨万里、范成大、陆游。因宋室南渡在度中兴，故名。他们早年都有
学习江西诗派的经历
但后来摆脱了江西诗派的束缚。
‘师法自然，
面向现实生活，<
/p>
抒写感时忧世之情，
自承一格打开宋诗新局面’
< br>。
22.
以诗为词
:
手法是苏轼变革词风的主要武器及把诗的手法移植到诗中，
突破音乐对词体的制约和束
缚
,
把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体．苏词中比较成功的表现是用题序和用典。
23.
沈宋：初唐时期两位宫廷诗人沈佺期、宋之问的合
称，与“四友”先后，闻名于武周、中宗之时，
因其声望相当，
故世称
“沈宋”
。
< br>两人诗歌多是宫廷应制之作，
主要成就是对声律的积极探索和实践，
把四声分为平仄，在几代诗人取得的经验之上，他们完成了律诗定型化的任务，使“篇有定句，句
有定字”
，律诗创作规范化，从此，古体诗和近体诗有了明显的区分
。
24.
梦窗词：是宋代词人吴文英
，号梦窗，他彻底改变了正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚
幻，通过奇特的艺术
想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界。其词远承周清真，近承姜白石，讲
究音律，追
求典雅，意境深远含蓄，以密丽取胜，注重练字炼句。代表作《风人松》等。
25.
永嘉四灵：指永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀。
这四人都出于叶适之门且字中
都带有一个“灵”字，所以合称“四灵”
< br>，曾有《四灵诗选》
。四灵都是命运落拓的贫寒之士。
“
永嘉
四灵”是南宋诗坛独树一帜的诗歌流派。对前人，他改造江西诗派，去除其弊端；对
后来，他启动
江湖诗派而再创新、发展。
26.
格律派词：是南宋的一个严守格律的词派。此派以姜夔为首，其它代表作家有
史达祖、吴文英、
高观国、王沂孙、周密、张炎等。他们作此讲究格律，追求典雅、含蓄
、柔婉和“清空”
，是南宋后
期同“辛派”相对的一个词派。<
/p>
27.
边塞诗派：盛唐诗歌流派之一。
代表作家有高适，岑参等人。他们大多有边塞生活的经历，其诗
多采用七言歌行或七绝的
形式，抒发建功立业的抱负，从多角度描写了边塞风光和征戍生涯。
28.
三吏三别：
三吏：潼关吏
新安吏
石壕吏
三别：新婚别
垂老别
无家别。是杜甫一组“即事<
/p>
名篇”的新乐府诗。
29.
柳永：北宋词人
.
原名三变
,
字景庄
.
后改名永
< br>,
崇安人
.
景佑元年进士
.
官屯田员外郎
.
世称柳七、
柳屯田
.
为人放荡不羁
,
终身潦倒
.
其词多描绘城市风光和歌妓生活
,
尤长于抒写羁旅行役之情
.
创
作慢词独多
.
铺叙刻画
,
情景交融
,
语言通俗
,
音律谐婉
,
在当时流传很广
,
对宋词的发展有一定影
响
.
代表作《雨霖铃》
、
《八声甘州》
、
《望海潮》等。
30.
易安体：因李清照号易安居士，故其词称为“易安体”
，其特点
有三，其一，用通俗易懂的文学语
言和明白流畅的音律声调作词其二，
< br>“易安体”融入了国家兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，
具有凄婉悲怆的格
调其三，
“易安体”有倜傥丈夫气。
31.
诚斋体：南宋词人杨万，字诚斋，因其诗自成一格，故严羽在《沧浪诗话》中称之
为
‘杨诚斋体’
。
诚斋体的风格是活泼
自然，饶有谐趣，浅近明白的语言和流畅直致的章法。近于口语。代表作《小
池》
，
《晓行望云山》
。
32.
珠玉词：晏殊的词名叫珠玉词，指晏殊的词集。主要表现
优渥生活，具有珠圆玉润，丰腴雍容的
特点，词作之中融入了自己的主观情感和哲理领悟
，努力表现了深邃的内心世界，使其词作赋予了
浓厚的士大夫气，语言自然清新，音律婉
转和谐。
33.
王荆公体：即半山诗
或半山绝句，指王安石晚年的诗歌创作。其晚年诗作雅丽精绝，既有清新闲
适之作，又有
沉郁悲壮之作。主要体裁是绝句。它的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不
迫处
，也有生硬奇绝处，为江西诗派的先驱。
< br>诗歌鉴赏（
2
个）
1
《送杜少府之任蜀州》
王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾
《送杜少府之任蜀州》，出自《全唐诗》，是唐代诗人王勃的作品。此诗意在慰勉友人勿在离
别之时悲哀。首联描画出送别地与友人出发地的形势和风貌，隐含送别的情意，严整对仗；颔
联为
宽慰之辞，点明离别的必然性，以散调相承，以实转虚，文情跌宕；颈联奇峰突起，
高度地概括了
“友情深厚，江山难阻”的情景，使友情升华到一种更高的美学境界；尾联
点出“送”的主题，而
且继续劝勉、叮咛朋友，也是自己情怀的吐露。此诗开合顿挫，气
脉流通，意境旷达，堪称送别诗
中的不世经典，全诗仅仅四十个字，却纵横捭阖，变化无
穷，仿佛在一张小小的画幅上，包容着无
数的丘壑，有看不尽的风光，至今广泛流传。<
/p>
“城阙辅三秦，风烟望五津。”开头两句分别点出送别的地点和
行人的去向。“城阙”，指京
城长安，阙是宫门两边的望楼。“三秦”，泛指长安附近。
千里迢迢，风烟渺渺，极目望去不免产
生几分惆怅。这两句通过一近一远两处景物的对照
，衬托出行者、送行者双方依依惜别的感情。。
“与君离别意，同是宦游人”，这两句诗
把两人之间感情的共鸣写了出来。这两句的大意是：我和
你都是离乡远游以求仕宦的人，
你去蜀州，我留长安，去和留虽有不同，但此刻的惜别之意却是一
样的啊
!
这两句表现的感情很真挚，态度很诚恳，一种体贴关注的语气，从字里行间自
然而然地流露
出来，是很动人的。五六句忽然将笔锋一转，转而去宽慰那即将远行的友人
：“海内存知己，天涯
若比邻。”意思是说：我们分手之后，虽然天各一方，但是不必悲
伤。海内有知心的朋友，即使远
隔天涯，也像是近邻一样。最后两句就此再推进一层说：
“无为在岐路，儿女共沾巾。”意思是，
不要在分手的岐路上因离别而悲伤，就像那些青
年男女一样地别泪沾巾。
2
《山居秋暝》王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
这首诗写出了清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景。王维所居辋川别墅在终南山下，
故称山居。一场秋雨过后，秋山如洗，清爽宜人。时近黄昏，日落月出，松林静而溪水清
，浣女归
而渔舟从。如此清秋佳景，风雅情趣，自可令王孙公子流连陶醉，忘怀世事。此
诗以一“空”字领
起，格韵高洁，为全诗定下一个空灵澄净的基调。全诗动静结合，相辅
相成，相得益彰。月照松林
是静态，清泉流溢是动态。前四句写秋山晚景之幽静，五六句
写浣女渔舟之喧哗。诗之四联分别写
感觉、视觉、听觉、感受，因象得趣，因景生情。这
首山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁
的情怀和对理想境界的追求。
王维《山居秋暝》是山水田园诗的代表作之一，它唱出了隐居者的恋歌。全
诗描绘了秋雨初晴
后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山
水田园，对隐居生活怡然自
得的满足心情。首联写山居秋日薄暮之景，山雨初霁，幽静闲
适，清新宜人。颔联写皓月当空，青
松如盖，山泉清冽，流于石上，清幽明净的自然美景
。颈联写听到竹林喧声，看到莲叶分披，发现
了浣女、渔舟。末联写此景美好，是洁身自
好的所在。全诗通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，
耐人寻味。
3
《出塞》王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。
王昌龄的这首边塞诗倍受历代诗家推崇，
明代诗坛领袖李攀龙甚至推其为
“唐代七绝压卷之作”
。
诗人以雄劲的笔触，对当时的
边塞战争生活作了高度的艺术概括，虽然只有短短的四句，但意境雄
浑深远，耐人寻味。
诗人从写景入手，首句勾勒出一幅冷月照边关的苍凉景象。
“
秦时明月汉时关”秦、汉、关、月四字交错使用，“互文见义”，意思是秦汉时的明月，秦
汉时的关。诗人暗示，这里的战事自秦汉以来一直未间歇过，突出了时间的久远。次句“万里长征
人未还”，“万里”指边塞和内地相距万里，虽属虚指，却突出了空间辽阔。“人未还”使人联想
到战争给人带来的灾难，表达了诗人悲愤的情感。怎样才能解脱人民的困苦呢？诗人寄希望于
有才
能的将军。“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”只要镇守龙城的飞将军李广还活
着，就不会让
胡人的骑兵跨越过阴山。
综观全诗：首句写景
,
勾勒出一派明月照边关的苍凉景象；次
句叙事，极言距离之远战争给人们
带来的灾难之深；“秦汉”、“万里”，时空交织，突
出了时间的久远和战事的频繁，扩大了诗歌
的意境；三、四句抒情，表达了诗人期望朝廷
任用良将，早日平息战争，使人民过上安定生活的美
好愿望，“但使”、“不教”，含蓄
委婉，将厌恶战争、同情百姓、不满朝廷等诸多情绪尽蕴其中，
加深了诗歌的蕴藉。“巧
妙互文，灵活用典，精妙炼字”是这首诗最突出的艺术特色。
4
《行路难
其一》李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍
羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞
川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行
路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
《行路难》全诗一共十四句，八十二个字，是诗人在离开长安时的心情写怀。这首诗特出的一
个特点就是诗人的情感波澜起伏、跌宕变化。诗人的情怀时而失落苦闷，迷惘不知所措
;
时而充满希
望，信心倍增，继尔又彷徨无据感时伤
逝，最后又能豪情万丈，豁达自信。
诗的前四句写朋友出于对
李白的深厚友情，出于对这样一位天才被弃置的惋惜，不惜金钱，设
下盛宴为之饯行。“
嗜酒见天真”的李白，要是在平时，因为这美酒佳肴，再加上朋友的一片盛情，
肯定是会
“一饮三百杯”的。然而，这一次他端起酒杯，却又把酒杯推开了；拿起筷子，却又把筷
子撂下了。他离开座席，拔下宝剑，举目四顾，心绪茫然。停、投、拔、顾四个连续的动作，形象
地显示了内心的苦闷抑郁，感情的激荡变化。接着两句紧承“心茫然”，正面写“行路难”。诗人
用“冰塞川”、“雪满山”象征人生道路上的艰难险阻，具有比兴的意味。一个怀有伟大政治抱
负
的人物，在受诏入京、有幸接近皇帝的时候，皇帝却不能任用，被“赐金还山”，变相
撵出了长安，
这正像是遇到了冰塞黄河、雪拥太行。“行路难，行路难，多歧路，今安在
？”吕尚、伊尹的遇合，
固然增加了对未来的信心，但当他的思路回到眼前现实中来的时
候，又再一次感到人生道路的艰难。
离筵上瞻望前程，只觉前路崎岖，歧途甚多，不知道
他要走的路，究竟在哪里。他那种积极用世的
强烈要求，终于使他再次摆脱了歧路彷徨的
苦闷，唱出了充满信心与展望的强音：“长风破浪会有
时，直挂云帆济沧海！”他相信尽
管前路障碍重重，但仍将会有一天要像南朝宋时宗悫所说的那样，
乘长风破万里浪，挂上
云帆，横渡沧海，到达理想的彼岸。
5
杜甫——《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。天边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
本诗系杜甫于代宗大历二年重阳节登高望远、触景生情之作，亦为杜诗中最能表现
大气盘旋、
悲凉沉郁之作。前四句是一幅雄迈壮美的“秋景图”，意境载阔，气势磅礴；
后四句并只是个人的
叹老嗟贫。而是感叹世事多艰难，人民多灾祸。
天高风急，秋气肃杀，猿啼哀啸，十分悲凉；清清河洲，白白沙岸，鸥鹭低空回翔
。首联两句，
对举之中仍复用韵，且句中自对，无一虚设。这是诗人登高看到的景象，构
成一幅悲凉的秋景图画，
为全诗定下了基调。落叶飘零，无边无际，纷纷扬扬，萧萧而下
；奔流不尽的长江，汹涌澎湃，滚
滚奔腾而来。
颔联为千古名句，写秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色，一句仰视，一句俯视，有疏
宕之气。我万里漂泊，常年客居他乡，对此秋景，更觉伤悲；有生以来，疾病缠身，今日独自登临
< p>高台。颈联是诗人一生颠沛流离生活的高度概括，有顿挫之神。时世艰难，生活困苦，我常恨鬓如< /p>
霜白；浊酒销忧，却怎奈潦倒，以至需要停杯。尾联转入对个人身边琐事的悲叹，与开篇《
楚辞》
般的天地雄浑之境，形成惨烈的对比。“苦恨”，甚恨，意思是愁恨很深。