05抒情作品
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文学概论·
抒情作品
抒情作品
一、抒情作品与情感
<
一
>
抒情作品的内涵
1
、
抒
情作品以情感为本质
优秀的抒情作品包含着巨大的情感容量。
抒情作品的美妙之处就在于它表达了人类丰富、复杂的情感内涵。
抒情作品以情感为本质。情感是抒情作品的根基和血肉，脱离了情感、
抒情作品
就无从谈起。
2
、
抒
情作品的内涵
抒情作品指的是简要地表现、
传达作者以情感为核心的内在心性的文学
作品。
所谓表现（
exp
ress
）指自然呈现作者的内在心性。
所谓“传达”
（
convey
）是
指作者要将自己的内在心性传达给读者，使
读者了解、分享自己的内的心性。
<
二
>
抒情作品的情感表现
1
、情感的特点
①
情感乃是人类从一种特殊的角度观看世界的方式。
所以是无处不
在的
②情感的高度复杂：形式上，内容上
2
、抒情作品的高度复杂：
形式上，内容上。
<
三
>
抒情作品的情感特质
1
、
义情感与狭义情感
抒情作品需要把纯
粹心理状态的情感转化为某一特定抒情作品的情感，
而情感有相当的包容性。
50
文学概论·
抒情作品
广义情感包括人类主体性的一切方面。
狭义情感与仅指人由于感受到外界刺激而产生的心理反应。
2
、
日
常情感与艺术情感
艺术情感是审美的情感，是对日常情感的提炼与升华是对规定，对表现
对象特定
审美态度的一种情感体验。
董庆炳：艺术情感既是艺术家自我
的情感，又是人类的情感；既是内容
的情感，又是形式的情感。
（抒情是寻找能震撼人类心灵的客观对象及其表述形式。
）
一、内心的感受
情感包含两个方面的含义：
二、对这种感受的认识和理解
二、抒情作品与抒情
<
一
>
抒情的本质
1
、表现情感
2
、传达情感
3
、提取情感
观点
1
、表现情感
①“表现”的内涵：艺术是情感的宣泄或展示。所谓“表现”就是宣泄
或展示。这是西
方抒情理论中的主流观点，一般称为“表现论”
。
作为一种抒情理论，
表现论
（
expression tleory
）
是
20
世纪西方最重要的
艺术理论，其最基本内容是阐明
艺术本质在于表现情感，因而被称作“情感
论”
（
emotion alist
theory
）
。
< br>科林伍德（
R
·
G
·
Collingwood
）
:
一、表现情感不是显露情感（
betraying
emotion
）
二、表现情感不是
传达情感（
commumication
）
三、表现情感不是煽动情感（
instigation<
/p>
）
②“表现”与“情感”的互动关系
布
洛克
(H
·
Gene Blocken
)
“艺术表现”本身乃是使某种尚不确定的情感
明晰起来，而不
是把内心原来的情感原封不动地呈示出来。
情感与表现是互动
性的，它们彼此相互激荡，相克相生。一方面，情感
51
文学概论·
抒情作品
通过表现才得以定位，
另一方面，
表现方式，
途径、
策略又是由情感的性质，
类型所决定的。
2
、抒发情感即传达情感
1
托
尔
斯
泰
的
传
达
论
：
托
尔
斯
泰
认
为
，<
/p>
抒
发
情
感
就
是
传
达
情
感
○
（
communication
）
。
一、强调情感的重要性。
二、艺术只是“传达”情感而非“表现”情感。
三、艺术家必须借助某种外在符号才能传达艺术家内在情感。
2
传达论的社会内涵与美学内涵
○
作者在“传达”情感时，要着眼于一种公共标准，而公共的标准必
然派
生出情感的形式结构。
3
、
抒情感
即投射情感
：
抒发情感就是“转移”情感或“投射”情感。
“移情”
（
em
pathy
）意为“移情情感投入某物之中”
（
to feel oneself into
something
）因此移情就是“投射”
（
projection
）
。
<
二
>
抒情的原则
1
、
漫主义抒情原则
[
< br>法
]
布凡洛：理性赋予作品以价值和光芒，艺术应以表现
理性为鹊的，
理性也是使艺术臻于化境的唯一出路。
2
、
浪
漫主义的抒情原则
浪漫主义强调情感的自然流露，强调直抒胸臆。
3
、
象
征主义抒情原则
< br>狭义象征主义指
19
世纪中叶以法国为核心形成的一个文
学运动，广义
象征主义指西方
19
世纪
中以来一切有别于传统古典主义，浪漫主义，现实
主义的文学运动。
波德莱尔以诗的形式为象征主义的抒情原则确立了基调，他《交感》
(corres pondence)
一诗即是象征主义理论纲领，
又是象征主义的忠实实践。
（在
我看来，
“象征”只是一种心理暗示）
。
象征主义强调以具有特定声、
色、
味的物象来暗示
、
阐发微妙内的世界，
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