最全的扇面书法创作技巧
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最全的扇面书法创作技巧
董其昌行书麦饼宴诗扇面纸本一、扇面书法创作八个要
点扇子是古人
搧风引凉的器具，而扇面用于写字作画，也是
我国古代绘画特有的形式之一。往来应酬互
赠扇子及在扇面
上合作书画，是中国文人之间的一种雅事。扇面书法常见有
折扇、团扇两种，早期书画家主要使用圆形绢质的“纨扇”，
明代“折扇”流
行后，纸面折扇上书画成为另一种选择。扇面
书法作为欣赏和收藏之用，有其独到的艺术
特色，给人以美
的享受。扇面书法或供人把玩于指掌之间，或悬挂于壁上，
或单幅或连缀成册，多要满足于人们近距离欣赏，其章法比
一般书法的创作更
难些。因此，在扇面书法创作时要充分考
虑以下八个方面。张瑞图的扇面（一）
、正确选用书体书体
的选择，应根据创作的风格及书写内容而定，达到和
谐美。
在一幅作品中，也可以同时使用擅长的两种书体。如，正文
大面积写篆书或草书，同时以小面积书写小楷或行书做辅助，
块面之间拉开距离。由于
存在不同的书体、动静的对比以及
多少的变化，画面就会变得十分丰富，耐人寻味，同时
也反
映出作者的创作实力。需要注意的是，扇面书法的书体一般
不宜用狂草，切忌真草隶篆一起上，主次不分。
（二）
、注重<
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形式统一扇面书法的创作应当注重书体与形式的和谐统一，
如篆、
隶书多厚重古朴，大草多昂扬畅达，此三种书体字径
稍大更能表现字体自身特性和书写者
的创作水平。小楷、小
草和小字行书，
如果要写成较大的扇面，
章法上要随形就势、
灵活多变。祝枝山的扇面（三）
、合理安排字数扇面书法常
见尺寸在一至二尺左右，字数可多可少，可横写
也可竖写。
尺寸过大，
与扇面的柔美特征会产生矛盾，
创作时难于处理，
如全国扇面展投稿要求的尺寸为不超过三尺，这也正是
考验
作者对书法及章法的理解和运用的能力。扇面书法的章法主
要是处理好扇骨与书写内容字数的关系，需周密计算字数，
妥善安排在扇骨之间的空白处
。总的原则是协调一致，不能
前紧后松，或前松后紧。书写前最好打个草稿，有十分把握
后再上扇书写。扇面的书写，尤其上骨的扇面书写，因高低
不平
，
行笔难度很大，
因此欲书写的字数不适宜太少。
所以，
扇面书法创作时一般应选择较多字数的书写内容，以在有限
的空间内充分展现创作水平。如果字数过少，会给人单薄、
单调之感。字数
也并非越多越好，并非越满越好，要根据书
体及形式，把握好一个“度”。总的原则是，
多而不“堵”，少而
不“空”。另，书写多字数时，可将扇面尽量展平，左、右、
上需用镇纸压住，
将字写在扇骨之间的空白处。
裱好的扇面，
因宣纸的效果失去一半，所以书写时不宜多蘸墨。王宠草书
题画诗扇面纸本（四）
、适当考虑留白扇面书法不论尺寸大
< br>小，都要考虑留白，尤其写较大尺寸，更不能顶天立地一气
灌到底，行要有长短，
字要有疏密。尺幅较大，可以分块书
写，人为造出一些“空白”来，“疏可跑马，密不透
风”，增加画
面虚实的对比。根据视觉习惯，画面左右应大致平衡，重心
居中或者偏上，
切不可偏下，
造成下坠感。
王铎的扇面
（五）
、
钤印
风格和谐印章虽小却有画龙点睛的功效，在扇面中有补
空白、调平衡、丰富色彩等作用。
扇面尺幅一般较小，所以
用印不宜过大过多，需与扇面上字的大小相协调，数量上宁
少勿多。少用阴文，以防喧宾夺主。印章选用应与书法风格
相和谐，
用多方印时，要注意印的方、圆、大、小、随形等
形制的变化。赵佶《草书纨扇》释文：
“掠水燕翎寒自转，堕
泥花片湿相重”。
（六）
、注意用纸色彩扇面用纸颜色宜淡雅，
不宜大红大绿。如为参展而创作，可选择
颜色鲜艳一点的纸
张。如用几种颜色的纸搭配在一起合成一个扇面时，要注意
色彩的和谐和对比。用近似色搭配，效果易协调；用对比色
搭配，对比效果
更强烈，但要分清主次。一种或两种色为主
占大面积，另一色为辅，做成小的窄条。颜色
不宜多，多了
易“花”、“乱”。徐渭的扇面（七）
、布局安排
合理由于扇面上
宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独
特的样式，就要求在创作时，做出恰当地安排。常见的安排
形式有三种：一是
充分利用上端，下端不用。这种格式以每
行写两字为宜，
从右至
左，
依次安排。
落款写在正文的左侧，
款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。二是
写少数字，利用扇面的宽度由
右向左，横排书写二至四字，