湖湘文化调研报告
-舒庆春
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湖湘文化调研报告
篇一：
长沙市主流媒体基本情况调
研报告
长沙市主流媒体基本情况调研报告
姓名：
游清
王旭胜
班级：
传播
0932
第七组
一
.
报纸
1.
长沙晚报
发行周
期：日报创办时间：
1956
年
7
月
1
日
网址：
http:///CSWB/
受众对象：长沙市党政机关，各类
企事业单位，公检法部门、普通市民等
主要栏目：国际国内、湖
南新闻、市民
热线等（注：请写齐全）
形象定位：党
的权威，人民的晚报
主办单位：中共长
沙市委
2.
潇湘晨报
发行周
期：大型综合类都市日报创
办时间：
2001
< br>年
3
月
9
日
网址：
http://
受众对象：湖南各地的普通市民等
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1
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主要栏目：湖南新闻、国内新闻、
国
际新闻、娱乐新闻、长沙新闻、湖湘
地理、专刊类
形象定
位：关注民生、守望民本，
着力于无限逼近湖南都市生活的真相
主办单位：中共长沙市政委
3.
三湘都市报
发行周期：
综合类都市日报
创办时
间：
1995
年
6
月
30
日<
/p>
网址：
http:///
受众对象：湖南各地的普通市民等
主要栏目：今日焦点、国内新闻、
国际新闻、文娱、体育、副刊、
形象定位：报道城市读者共同关心
的新闻事件，展示丰富多彩的都市现代
生活
主办单位：湖南日报社主办
4.
湖南日报
发行周期：日报
创办时间：
1949
年
网址：
http:///
受众对象：中共湖南省委、各级党
政领导及普通市民等主要栏目：省内新
闻、国际时事、国内新闻
形象定位：引
导舆论、反映主流
主办单位：中共湖南
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2
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省委
5.
当代商报
发行周期：日报
创办时间：
1949
年
网址：
http:///
受众对象：全国人民
主要栏目：头版头条、长沙新闻、
娱乐新闻、经济新闻、体育新闻、特别
报道、国内国际、当代医
药
形象定位：以大众经济报道为特色
主办单位：湖南当代商报社
6.
今日女报
发行周期：日报
创办时间：
1956
年
网址：
受众对象：全国人民
主要
栏目
:
时评等
形象定位：关注民生、服务百姓
主
办单位：长沙晚报报业集团
8.
湖南广播电视报
发行周期：每周六出版
创办时间：<
/p>
1956
年
3
月
网址：
受众对象：湖南人
民
主要栏
目
:
情感故事、文化视点等
形象定
位：面向家庭、服务社会
,
扬
报纸所长
，汇声屏精华
主办单位：湖南
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3
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广播电视厅
9.
文萃报
发行周期：每周一、四
创办时间：<
/p>
1984
年
网址：
http:///
受众对象：全国
人民
主要栏
目
:
头版、新闻集装、名人轶
事、养生
之道等
形象定位：密切透视社
会热点
，真诚传递大众心声
主办单位：
湖南日报报业集团
对报纸
的分析情况：
1
．
报纸的优势：
传播面广。报纸发行量大，触及面广，
遍及城市、乡村、机关、厂矿、企
业、家庭，有些报纸甚至发行至海外。
传播迅速。报纸一般都有
自己的发行网
和发行对象，因而投递迅速准确。具有
新闻性，阅
读率较高。报纸能较充分地
处理信息资料，使报道的内容更为深入
细致。文字表现力强。报纸版面由文字
构成，文字表现多种多样，可大可小，
可多可简，图文并茂，又可套色，引人
注目。便于保存和查找。报纸信息
便于
保存和查找，基本上无阅读时间限制。
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4
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传播费用较低。
2
．报纸的弱点：时效
性短。报纸的新闻性极强，因
而隔日的
报纸容易被人弃置一旁，传播效果会大
打折扣。传播信
息易被读者忽略。报纸
的幅面大、版面多、内容杂，读者经常
随
意跳读所感兴趣的内容，因此报纸对
读者阅读的强制性较小，
理解能力受
限。受读者文化水平的限制，更无法对
文盲产生传播效果。色泽较差，缺乏动
感。报纸媒体因纸质和印刷关系，大都
颜色单调，插图和摄影不如杂志精美，
更不能与视听结合的电视
相比了。
二
.
期刊
1.
晨报周刊
发行周期：每周五出版
创办时间：<
/p>
2007
年
12
月
24
日
网址：
http:///
受众对象：主要是长株潭地区人民
及湖南其他各地
主要栏目
:
专栏、头条、故事、特别
报道、美食、财智、旅游、娱乐、脸
谱、
美容、长沙客、美人计
形象定位：讲述城市的故事，记录
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5
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城市的心情
主办单位：
长沙潇湘晨报报
业集团
2.
品周刊
发行周期：每周五出版
创办时间：<
/p>
2007
年
12
月
24
日
网址：
http:///Pz
篇二：湖南特点的区域特色文化和
民
间艺术资料调查
湖
南
特
点
的
区
域
特
色
文
化
和
民
间
艺
术
资
料
调
查
作者：蒋礼
时间：
2
012
年
2
月
9
日
经管学院工程管理
11
级
2
班
一．
活动内容
在放寒假期间我参加了长沙市的几
项
民间艺术以及特色文化调查活动，在
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6
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/p>
调查期间让我真切感受到耕耘的艰辛，
收获的喜悦，在实践期间我
主要做了以
下的工作。
1.
调查了湖南地区具有哪些特色文
化。
2.
调查湖南地区民间艺术资料。
3.
了
解湖南地区特色文化与民间艺
术在人民群众中的普及度。
二．调查资料
（一）湖南地区特色文化
湖湘文化
“
淳朴重义
”
，
”
勇敢尚武
”
，
“
惟楚有才
”
，
< br>“
经世致用
”
，
“
自强不息
”
。
“
淳朴
”
，即敦厚雄浑、未
加修饰、不受
拘束的生猛活脱之性。
“
重义
”
，即强烈
的正义感和向群性。<
/p>
“
勇敢尚武
”
，
即临
难不惧、视死如归的精神。二者融贯，
构成了湖湘文化独特
的强力特色，具有
鲜明的英雄主义色彩。也就是钱基博先
生所说
的：
“
湖南人所以为湖南，而异军
突起
以适风土者，一言以蔽之曰强有力
而已。
”“
< br>经世致用
”
，即重视实践的务实
精神，是实践理性与
“
天下兴亡，匹夫有
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责
”
的参与意识的集中体现，
这一普遍性
范畴一
旦与英雄主义相结合，就成为
—
种
“<
/p>
当今天下，
舍我其谁
”
< br>的
“
敢为天下先
”
的豪迈气概，给湖湘文化提供了明确的
奋斗目标。
“
自强不息
”
是
“
天行健
”
的宇宙
精神的基本形态，而在湖湘文化中，则
将它列为
“
人极
”
的范畴，视为文化的
“
极
则
”
。
这就赋予了湖湘文化独特的哲学依
据。正是由于这点，湖湘文
化具有了
“
独
立不羁，遁世不闷
”
的特殊品格。具体表
现在：
1.
湖湘文化的政治意识极为强烈。
从
宋代湖湘学派创立时起便已形成的经世
致用的学风在湖南士人中代代相传，它
强调理论联系实际，尤其注重解决现实
中的实际问题。故此也就造就成
了湖湘
文化中的政治意识极为强烈的现象。
2.<
/p>
湖湘文化中的爱国主义传统尤为
突出。最早在湖湘大地奏响爱国主
义乐
章的是屈原。继为贾谊。湖南省
本数据来源于百度地图，最终结果
以百度地图数据为准。
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3
．
湖湘文化中蕴藏着一种博采众
家的开放精神与敢为天下先的独立创新
精神。
”
海纳百川，有容乃大
”
。湖湘文
化在长期的历史发展中，之所以能够
成
为一种独具特色的区域文化，就在于它
具有博采众家的开放精
神。
湖湘文化是中华文化的多样性结构
中的
—
个独具特色的组成部分。近百年
来，随着湖湘人物在历史舞台
上的出色
表演，湖湘文化已受到世人的广泛瞩目
与确认。根据湖
南考古发掘和先秦文献
中许多史实记载的惊人暗合，湖湘文化
不
仅源
自
千年，而且缘于炎黄文化和前炎
帝神农文化。
《周易
·
系辞》将炎黄文化
的基本精神高度概括为
“
自强不息
”
、
“
厚
德载物
”
，以喻兼有天和大地的品格。这
个概括不仅体现为先贤的哲学理念，
更
主要的是体现在炎黄文化传统中持续作
用着的基本精神，这就
是勇于征服洪荒
的艰苦创业精神，勤于科技发明的开拓
创新精神
，乐于为民造福的牺牲奉献精
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神，包容互补的民族大团结精神。在率
先发明栽培稻的湖南先民文化传
统中，
还蕴含着一种惯于发扬主观能动性，敢
为天下先的性格特
征。
这些性格和精神，
一脉传承迄今，成为湖湘文化的价值取<
/p>
向和思维方式的基础，形成了国家民族
利益高于个人利益的集体主
义价值观、
突出的爱国主义传
统指向以及个人对国家盛衰、民族
兴亡的强烈责任感和使命感。这种价值
取向也造成了湖湘文化的
思维方式，即
博采内外众家、广为交融、优化思维主
体的开放方
式。随着历史长河的前移，
逐渐形成的以屈原为代表的南楚文化与
以孔子为代表的儒家文化不断冲突融
会，中原文化的
“
文雅
”
与群苗文化的
“
蛮
野
”
这两
大基因的结合，
就构成了湖湘文
化独特的
“
倔强
”
、
“
刚坚
”
、
“
峻激
”
的风格。
（二）湖南地区民间艺术
●1.
侗戏
在湖南、贵州、广西三省的毗连地
区，居住着我国的少数民族
——
侗族。
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当地活跃
着一种深受侗族人民喜爱的少
数民族戏剧形式
——
侗戏。侗戏有着鲜
明的特点。侗戏一般分场不分幕，剧中
时空转换频繁，都依靠演员上下场来体
现，场次分得细，一出戏通常有几十场。
剧本一般是以剧中主要人物的名字来命
名，如《珠朗娘美》
、
《刘美》等。在改
编汉族故事的时候，剧名也
做这样的处
理。如汉族戏曲《二度梅》
，侗戏便改成
《陈杏元》
，
《白兔记》则叫《刘知远》
。
侗戏剧中人物很多，剧本篇幅长，每出
整本戏
，几天才能演完。侗戏的剧本一
般以二人对唱为主，道白很少。这是因
< br>为侗戏剧本多由侗族琵琶歌改编，而琵
琶歌本身就具有故事长、人物多、情节
不连贯的特点。因此侗戏中有明显的说
唱艺术的痕迹。另外，侗戏的
唱词在韵
律方面有其独特的要求。每段唱词不仅
要求尾韵统一，
而且严格规定要压腰韵、
连环韵。侗族人平时说话很讲音韵，侗
话中的音又比汉话多。音多压韵比较容
易，韵多则音乐性强，加
上有趣的比喻，
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精选公文范
文
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精选
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< br>剧本显得流畅、生动活泼。这便形成了
侗戏唱词音韵结构的特点。侗戏音乐是
在侗族民歌琵琶歌、叙事歌、大歌和山
歌和基础上，吸收汉族戏曲剧
种音乐逐
渐发展而成的。
根据唱腔的结构和形式，
可分为
“
戏腔
”
、
“
歌腔
”
两大类。
戏腔，
以
平调为主
，
包括其变化而成的各种腔调，
还包括引进侗戏中的汉族戏曲唱
腔和民
间曲调。歌腔则是由侗族民歌演变而成
的唱腔。侗族民歌
非常丰富多彩，有琵
琶歌、山歌、牛腿琴歌、笛子歌等。这
些民
歌都不同程度地融入侗戏的唱腔音
乐之中。在实际运用中，根据剧情的发
展需要，
也有将
“
戏腔
”
、
“
歌腔
”
综合运用
的。
侗戏的戏腔和歌腔都是用大嗓演<
/p>
唱，词句的长短，侗语的音韵变化，影
响着腔句长短和旋律的变化
。侗戏的唱
腔，多用侗语演唱，有的地方也用地方
方言
——
汉语演唱。侗戏的乐队包括管
弦乐和打击乐
两个部分。管弦乐器包括
二胡、牛腿琴、侗琵琶、月琴、低胡和
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