苦时推波助澜。小人却相反，总是“成人之恶，不成人之美”

。

日积月累古典诗词篇（让作文充满诗意，让人生充满诗意）

青玉案•元夕

【作者】辛弃疾

【朝代】宋

东风夜放花千树。

更吹落、

星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，

玉壶光转，

一夜鱼

龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕。

笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。

蓦然回首，

那人却在，

灯火阑

珊处。

下面是著名红学家、古典文学研究家周汝昌对此词的赏析要点。

写上元灯节的词，不计其数，稼轩的这一首，却谁也不 能视为可有可无，即此亦可谓豪杰

了。然究其实际，上片也不过渲染那一片热闹景况，并 无特异独出之处。看他写火树，固定

的灯彩也。写星雨，流动的烟火也。若说好，就好在 想象：是东风还未催开百花，却先吹放

了元宵的火树银花。

它不 但吹开地上的灯花，

而且还又从天上吹落了如雨的彩星——燃放烟

火，先冲上云霄，复自空而落，真似陨星雨。然后写车马，写鼓乐，写灯月交辉的人间仙境

——“玉壶”

，写那民间艺人们的载歌载舞、鱼龙曼衍的“社火”百戏，好不繁华热 闹，令

人目不暇给。其间“宝”也，

“雕”也，

“凤”也，

“玉”也，种种丽字，总是为了给那灯宵

的 气氛来传神，

来写境，

盖那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这 些美好的字眼，

聊为助意

而已。总之，稼轩此词，前半实无独到 之胜可以大书特书。其精彩之笔，全在后半始见。

后片之笔，专门写人。他先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有

的闹蛾儿、雪柳、金缕缠就的春幡春胜。这些盛妆的游女们，行走之间，说笑个不停，纷纷< /p>

走过去了，

只有衣香犹在暗中飘散。

这么 些丽者，

都非主人公意中关切之人，在百千群中只

寻找一个—— 却总是踪影皆无。忽然，眼光一亮，在那一角残灯旁侧，分明看见了她，她原

来在这冷落 的地方，还未归去，似有所待。

这发现那人的一瞬间，

是人生的精神的凝结和升华，

是悲喜 莫名的感激铭篆，

词人却如此

本领，竟把它变成了笔痕墨影，永 志弗灭。——读到末幅煞拍，才恍然彻悟：那上片的灯、

月、烟火、笙笛、社舞、交织成 的元夕欢腾，那下片的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，

原来都只是为了那一个意中之 人而设，而写，倘无此人在，那一切都没有意义与趣味。

上片临末，已出“一夜”二字，这是为“寻他千百度”说明了多少时光的苦心痴意，所以

到得下片而出“灯火阑珊”

，方才前早呼而后遥应，可见词人笔 墨之细，文心之苦。

王静安《 人间词话》曾举此词，以为人之成大事业者，必皆经历三个境界，而稼轩此词之

境界为第 三即最终最高境。此特借词喻事，与文学赏析已无交涉，

王先生早已先自表明，吾

人可以无劳纠葛。

从词调来讲，